Беллетристическая книга в литературном процессе последних десятилетий XVIII века

• Автор: Рожкова, Татьяна Ивановна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 318 с.

Глава 1. Автор, читатель, книга в культурном пространстве последней трети XVIII века

1.1. Обострение литературных противоречий и кризис «идеи» автора

1.2. Авторские типы: профессионалы и дилетанты, аристократы

и разночинцы

1.3. Особенности книжности и читательских пристрастий. Литературная мода

Глава 2. Беллетристическая книга в диалоге повествовательных

практик

2.1. Поэтика восточной повести как одна из стилистических доминант времени

2.2. Пути авторского самоутверждения в беллетристической книге восточной аранжировки: от перевода к оригинальному сочинению
2.3. Взаимопроникновение повествовательных практик: фольклор - беллетристика - фольклор
Глава 3. Переосмысление художественного материала беллетристической книги в творчестве классических авторов рубежа
XVIII-XIX вв
3.1. Диалог автора и читателя в творческой практике
Н.М. Карамзина
3.2. «Остров Борнгольм» Н.М. Карамзина: перестройка читательского восприятия
3.3. Поэма А.С.Пушкина «Руслан и Людмила» в диалоге с русской

беллетристикой
3.3.1. Литературное пространство похитителя Черномора: поэтические предпочтения A.C. Пушкина
3.3.2. Руслан и Финн: диалог в поле литературной судьбы
3.3.3. Финал судьбы героя-похитителя в литературном и народном сюжетах
Заключение
Список литературы

В работе анализируются культурно-исторические условия активного бытования в литературном процессе последних десятилетий XVIII в. беллетристической книги, дилетантского письма; рассматривается динамически развивающийся диалог беллетристики с образцовой, вершинной литературой и народным повествованием.
Термин беллетристика обозначает одну из самых коммуникативных повествовательных форм в культуре. В русской словесности XVII в. под беллетристикой понимали рукописные памятники сюжетного занимательного светского повествования. В беллетристических текстах русского средневековья исследователи отмечают «самодовлеющую ценность» сюжета, связанного динамической темой и приемами, втягивающими читателя в ход изображаемых событий (Истоки беллетристики, 1970). Работы по истории книги Н.В. Губерти, А.Н. Пыпина, М.Н. Сперанского позволяют считать, что печатная и рукописная книги в XVIII в. сосуществовали. С развитием частной типографской деятельности, становлением профессионального авторства рукописная книга вытесняется. Занимательная повесть средневековья к последней трети XVIII в. обретает принципиально новое для себя качество бытования — становится печатной книгой, выходит на рынок и включается в литературный процесс. Похождения средневековых королевичей, принцев и принцесс становятся фактом русской книжности, при этом беллетристическое сочинительство остается главным образом анонимным.
Беллетристическая книга в последние десятилетия XVIII в. на формирующемся рынке книжной продукции составила серьезную конкуренцию «полезным» и «образцовым» сочинениям, включенным в иерархию жанровых отношений. Высшие художественные достижения воплощали сочинения Ф. Прокоповича, А.Д. Кантемира, М.В. Ломоносова, А.П. Сумарокова; наследниками традиций были определены М.М. Херасков, Г.Р. Державин, В.П. Петров. В литературе началась переоценка авторитетов (Я.Б. Княжнин

Российский Парнас в последние десятилетия XVIII в. становится пред-

метом широкого обсуждения, в центре которого стоит «идея» автора. Писатель как культурный авторитет, заслуживший бессмертную славу своими образцовыми творениями; как гражданин, подчинивший свою творческую волю служению государю и Отечеству, перестает определять русскую словесность. Свойственные классицистам идеи будущей славы, благодарности потомков, общественной пользы становятся темами пародирования. Культурные преобразования способствовали утверждению новых форм поведения в обществе, связанных с сочинительством, интересом к книге, иностранным языкам, к чтению. Частное типографическое предпринимательство, образо-I вательная система, основанная на риторических моделях письма, желание
правительства неустанно демонстрировать успехи своих реформ поддерживали авторство. Неподдающийся контролю со стороны Академии процесс разрушения прежних представлений об авторе определил остроту сатирических нападок на начинающих. Страсть к сочинительству у нового поколения граждан была объявлена сатириками «парнасскою горячкой». Новый автор принес в литературу свои темы, отличался своим стилем («балалаечный тон») и имел своего читателя, в «безделицах» увидевшего стихотворца.
Между тем серьезная и жесткая работа по осмыслению авторства про-I должалась. Кто истинный автор? Кто заслуживает признания потомков и
достоин войти в пантеон русской словесности? Полемика вокруг «Опыта исторического словаря о российских писателях» (1772) H.H. Новикова яркое тому подтверждение. Сатирические толковые словари Я.Б. Княжнина и Д.И. Фонвизина и др. убеждают в том, что понимание слов «писатель/автор/сочинитель/творец» глубоко волновало пишущих. Серьезно усложнившаяся литературная жизнь вызывала у писателей желание дистанцироваться от чужаков, обозначить свои заслуги, у читателей появилась потребность и необходимость отличать «добрых» авторов от «худых».