Формы выражения авторского сознания в драматургии Н.В. Гоголя

• Автор: Таумов, Ирбулат Джуламанович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 166 с. : ил.

ГЛАВА 1. Авторское сознание в драме

как объект литературоведческого анализа

1.1. Формы выражения авторского сознания в драме: теоретический аспект

1.2. Анализ элементов заголовочного комплекса

в комедиях Н.В. Гоголя

ГЛАВА 2. Мотивы драматургии Н.В. Гоголя

как средство выражения авторского сознания

2.1. Мотивы, моделирующие

художественное пространство и время

2.2. Мотивы, влияющие на создание образа человека

в картине мира комедий

ГЛАВА 3. Особенности жанровой природы и композиционное решение пьес Н.В. Гоголя в свете проблемы автора
3.1. Авторское сознание в драматургии Н.В. Гоголя
в аспекте жанра
3.2. Композиционные средства
выражения авторского сознания
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

На рубеже тысячелетий резко возрос интерес к изучению драматургии
Н.В. Гоголя1. Он объясняется прежде всего духом времени: «Современная историческая эпоха, наполненная скрытыми и явными эсхатологическими переживаниями, естественным образом побуждает новый интерес к Гого-

лю» , художественный мир которого отличается катастрофичностью
1 Помимо международной конференции «Н.В. Гоголь и театр. Третьи Гоголевские чтения» (Москва, 2003), многочисленных публикаций, об этом свидетельствуют темы защищенных в последнее время диссертаций: Бражников И.Л. Мифопоэтический аспект литературного произведения. М., 1997. (
Глава 4: Механизм заблуждения. Мифопоэтика «Ревизора»); Карякина В.Л. Сопоставительный анализ текста комедии Н.В. Гоголя «Женитьба». М., 1998; Ким Ми Хен. Драматургия Гоголя и ее сценическое воплощение. М.,1999; Захаров K.M. Мотивы игры в драматургии Н.В. Гоголя. Саратов, 1999; Кормилицын А. А. Комедия Н.В. Гоголя «Ревизор» в Англии XX века: проблема интерпретации. Саратов, 2000; Музалевский М.Е. Циклы и цикличность в сюжетно-композиционном составе произведений Н.В. Гоголя «Арабески»», «Женитьба», «Мертвые души». Саратов, 2000; Кан Ын Кен. Особенности драматургической поэтики Н.В. Гоголя. Комедия «Женитьба». СПб., 2000; Данилевич И.В. Поэтика финала в русской драматургии 1820 - 1830-х годов. СПб, 2001; Зорин А.Н. Семантика пауз в драматургических текстах Н.В. Гоголя. Саратов, 2001; Еремин М. А. Внутренний мир драматургии Н.В. Гоголя. Самара, 2004.
2 Крюков В.М. Гоголя - зрящий глаз //Вопросы философии. 1996. № 9. С. 33.
3 См.: Лотман Ю.М. «Пиковая дама» и тема карт и карточной игры в русской литературе XIX века // Лотман Ю.М. Избранные статьи: В 3 т. Таллинн, 1992. Т. 2. С. 404; Костеля-нец Б.О. Еще раз о «Ревизоре» // Вопросы литературы. 1973. № 1. С. 222; Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. Вариации к теме. М., 1996. С. 161; Лесогор Н.В, Традиции лубочного театра в творчестве Н.В. Гоголя // Литературное произведение и литературный процесс. Кемерово, 1988. С. 97.
считает Ю.В. Манн, «сегодняшнее понимание - шире - восприятие Гоголя характеризуется особенно острым ощущением его неисчерпаемости»4.
Литература о Гоголе огромна. Тот богатый фонд научных знаний и методов, анализов и интерпретаций, с которыми должен иметь дело современный исследователь Гоголя, «обязывает к вдумчивому освоению самой историей исследования предмета, но не меньшую ответственность налагает на нас текст Гоголя как последняя инстанция любой интерпретации и любого метода анализа»5.
В настоящей диссертационной работе предпринята попытка проанализировать основные мотивы драматургии Н.В. Гоголя, а также композиционные и жанровые особенности комедий как средства выражения авторского сознания.
Актуальность темы «Формы выражения авторского сознания в драматургии Н.В. Гоголя» продиктована следующими факторами:
перспективностью дальнейшего изучения проблемы автора, напряженность в решении которой сохранялась в течение XX века как в отечественном, так и зарубежном литературоведении;
необходимостью обобщения и конкретизации теоретических сведений, связанных со спецификой выражения авторского сознания в драматических произведениях;
созвучием современной эпохе бытийных проблем человека и мира у Гоголя, который «“способен” к вечной жизни и вечному обновлению при соприкосновении с иным временем»6, что позволяет современному исследо4 Манн Ю.В. Вступительная статья // Н.В. Гоголь и театр: Третьи гоголевские чтения. М., 2004. С. 16.
5 Ковач А. О смыслообразующих принципах Гоголя // От Пушкина до Белого. Проблемы поэтики русского реализма XIX- начала XX вв. СПб, 1992, С. 45.
6 Финк Э.Л. Эволюция смысла гоголевской комедии «Ревизор» и движение времени // Поэтика реализма. Куйбышев, 1982. С. 121.

земца. Помощь такого лекаря может означать скрытое приобщение к демоническим силам.
Знаменательно в этом плане, что введением мотива подсматривания достигается эффект размывания границы между посюсторонним и потусто-

ронним мирами. В пространстве уездного города с его смещенными ценностными координатами подсматривание стороннего, «чужого» человека (ср. рассказ Бобчинского: "Так он и в тарелки нам заглянул. Меня так и проняло страхом" (1П/1У, 215) уже вызывает чувство страха. «С каким дьяволом породнилась», - именно так характеризует городничий помолвку дочери с Хлестаковым.
Мысль о «всевидящем оке» воплощается в знаменательной реплике городничего: «...у меня инкогнито проклятое сидит в голове. Так и ждешь, вот отворится дверь, и - шасть...» (Ш/ГУ, 213). Между тем подсматривание слу-

жит не только источником опасений, но и важным стимулом поведения персонажей, например, уездных дам. Анна Андреевна кричит ключнице: «Эй, Авдотья! А? Что, Авдотья, ты слышала, там приехал кто-то? ... А? Скоро уехали! Да ты бы побежала за дрожками. Ступай, ступай сейчас! <...> Подсмотри в щелку и узнай все, и глаза какие, черные или нет. Скорее, скорее, скорее, скорее!» (Ш/ГУ, 219). Пространство у Гоголя обычно и "вспарывается" взглядом, устремленным в щелку или в какое-либо иное подобное отверстие. А возможность встречного (ответного) взгляда придает подсматриванию амбивалентный характер, когда любопытство может смениться страхом ♦
и ужасом.
Для драматургии Гоголя характерно использование системы сквозных мотивов, одним из которых является мотив карт и карточной игры. Данный мотив становится особенно важным при характеристике гоголевского комедийного пространства. Автор представляется Игроком, в руках которого герои, подобно картам, начинают активно взаимодействовать, двигаться. Заканчивается текст - замедляются действия персонажей, порой до полной остановки (ср.: финал “Ревизора”, “Игроков”). Система персонажей в комедиях