Современная русская литература : метасюжет и его восприятие

• Автор: Иванова, Наталия Борисовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 38 с.; 19х14 см

Главной проблемой данной работы является определение особенностей и тенденций современной (новейшей) русской литературы на этапе постмодерна, обусловленных как общими законами развития современной культуры, так и общественными российскими изменениями, потрясениями и сдвигами.
Динамика свободного развития литературы последних десятилетий, сам ее феномен, изменение ее статуса, исчезновение одних функций и возникновение новых, зарождение, укрепление и затухание направлений, роль инициированных манифестами новых групп и объединений в движении литературных масс, созидание принципиально нового культурного пейзажа безусловно нуждаются в осмыслении. В настоящее время автором накоплен большой фактический материал, свидетельствующий о разнообразии и дифференциации актуальных литературных явлений эпохи постмодерна, их взаимодействии и взаимопроникновении.
Для исследования автором принят типологический метод, позволяющий проследить сходство и различие не только литературных направлений, их развитие на протяжении нового исторического периода, но и появление сублитератур, их контаминацию, смену тенденций, вытеснение одних другими. Все это позволяет определить общие и конкретные признаки литературной ситуации, ее изменения в конце прошлого и начале нынешнего века.
Типологический метод не исключает, а требует включения и системного подхода, позволяющего разграничить и определить общие свойства развития литературных тенденций. Системный и
типологический подходы неизбежно потребовали хронологической основы, без которой неизбежно смещенное, не четкое представление об исторических подвшкках литературы в целом.
Многолетние, включенные в ежемесячную практику, наблюдения над литературным процессом позволяют свидетельствовать о
динамическом единстве литературы постмодерна и о конкретных повременных изменениях литературной ситуации через прозу, поэзию и литературную критику.
Современная литература как особый феномен литературного развития представлена в осмыслении и исследованиях многих литературоведов и критиков. Этой теме посвящены работы
Н. А. Богомолова, М. Н. Эпштейна, Вяч. Курицына, Н. Л. Лейдермана, М. Н. Липовецкого, О. В. Богдановой, В. И. Новикова, С.И. Тиминой, С. И. Чупринина, А. Н. Латыниной, И. С. Скоропановой, Д. В. Бака, И.О. Шайтанова и других. Для осмысления современной литературной ситуации необходимо привлечение отечественного теоретического наследия — наряду с исследованиями М. М. Бахтина, Л. С. Выготского,

Ю. Н. Тынянова, Б. М. Эйхенбаума работ Ю. М. Лотмана, Л. Л. Гинзбург, Вяч. Вс. Иванова, И. П. Смирнова, А. Жолковского и других. Как заметил один из крупнейших теоретиков и практик постмодернизма Умберто Эко, «...решающий вклад (в теорию современной словесности. — Н.И.) принадлежит славянским школам, включающим как старых русских формалистов, так и новых семиотиков»1.
Открытостью решения намеченных выше вопросов в исследовании русского постмодерна в его национальной специфике определяется актуальность избранной автором темы.
Особенности литературы новейшего времени начинают формироваться внутри еще так назьваемой литературы оттепели (конец 50-х — 60-е гг.), уходя в сам- и тамиздат, существуя (легально) на эзоповом языке (в связи с постоянно бдительным поведением цензуры)2. К середине 80-х русская литература приходит с большими эстетическими возможностями, выраженными в разнообразных пробах и накоплениях, в том числе в текстах постмодернистов-«одиночек» 60—70-х гг. — Венедикта Ерофеева («Москва-Петущки»), Андрея Битова («Пушкинский дом»), Саши Соколова («Школа для дураков», «Палисандрия») и др., — н весь этот материал при открывшейся свободе публикаций (конец 80-х — начало 90-х) осуществляет прорыв, оказывая самое непосредственное влияние на формирование литературы постмодерна, в которую входят как постмодернистская литература, так и литература иного эстетического и мировоззренческого выбора (неоавангард, гипернатурализм, новый реализм, постреализм и т.д.). Определять сегодня реализм в качестве метастиля русской литературы конца века нам представляется спорным. Ближе к определению искомой доминанты находится постмодернизм. Как подчеркивает М.Н. Эпштейн, «сама готовность российских умов мгновенно размножить и применить эти (постмодернистские. — Н.И.) учения к родной культуре и сделать их знаменем духовного обновления говорит о некоторой соприродности постмодернизма российской почве. Если коммунистическое в России существовало до Маркса, то не могло ли и постмодерное существовать в России задолго до Деррида и Бодрийяра?»3. Характеризующие поэтику литературы «постмодернистского поворота»4 «перерабатывание первозабытого» (Ж.Ф, Лиотар), то есть интертекстуальность, восприятие мира как
1 Эко, Умберто. Отсутствующая структураВведение в семиологию. — SEI, Петрополис, 1998. С. 404.
1 Аймермахер, Карл. От единства к многообразию. Разыскания в области «другого» искусства 1950—1980-х годов. М, 2004. С.41.
3 Эпштейн, М. Постмодерн в русской литературе. М., 2005. С. 68.
4 Hassan, {hab. Пте Postmodern Turn: Essays in Postmodern Theory and Culture. Columbus, 1987.