Образное представление взаимодействия "журналистика-общество" в русской прозе рубежа XX - XXI веков

• Автор: Никитина, Нина Павловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Армавир
• Количество страниц: 188 с.

<* СОДЕРЖАНИЕ

ГЛАВА 1.ОБРАЗ-СОБЫТИЕ КАК СПОСОБ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ

ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ «ЖУРНАЛИСТИКА-ОБЩЕСТВО»

1.1 .Предпосылки образно-событийного представления

взаимодействия

1.2.Центробежные начала в событийном представлении

взаимодействия «журналистика-общество»

1.3 .Центростремительные начала в событийном представлении

взаимодействия «журналистика-общество»

* ГЛАВА 2. ОБРАЗ-ПЕРСОНАЖ В АСПЕКТЕ

ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ «ЖУРНАЛИСТИКА-ОБЩЕСТВО»
2.1.Личностная полифония как способ раскрытия взаимодействия
и ее социожурналистские предпосылки
2.2.Роль детали в персонажном представлении интеракции
«журналистика-общество»

2.3.Роль повествовательных планов в образном представлении взаимодействия
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

В работе исследуются образные системы, представляющие проблему взаимодействия «журналистика-общество» в отечественной прозе. Актуальность исследования заключается в единстве трех основных гносеологических предпосылок: в аспектах общего, частного и особенного.
Во-первых, для науки о русской литературе принципиальна традиция исследования образных решений этических, социальных, психологических и т.п. проблем. Она носит, всеобщий характер (показательны труды с симптоматичными заглавиями, выполненные в различных научных школах: от Д.С.Лихачева до В.Г.Базанова).
Вторая предпосылка актуальности - частная гносеологическая парадоксальность. Избранная проблематика специально не исследовалась, однако ее затрагивают в самых разнообразных ракурсах, подчеркивая высокую объяснительную перспективу образа журналиста и т.п. (Примечательно внимание американских русистов и теоретиков литературы к образу советского журналиста в творчестве Э.Хемингуэя).
В-третьих, в современной гносеологической ситуации закономерно растет особенная роль художественного познания. Соответствующее направление анализа позволит обосновать исключительную роль литературного образа как квинтэссенции существенных признаков реального феномена. Вы-ская роль образа усиливается спецификой национального характера, русской литературы и ее восприятия - включая восприятие образов журналиста, например Жоржа Дюруа в «Милом друге» Г.де Мопассана: «Ни одному французу не придет в голову воспринимать Жюльена Сореля или Жоржа Дюруа как личность, а не как героя романа.., любить или ненавидеть его, и уж тем более испытывать на себе его влияние в положительном или отрицательном смысле. Для русского же человека это органично и, видимо, ему необходимо» (Алексеева 2002, 339; далее констатируется обострение борьбы Христа, добра с дьяволом, злом в современных условиях). Связанные с этим духов-

ные проблемы не всегда истолковываются основательно. Так, в исследованиях журналистики встречаются попытки отрицать у современной литературы духовный потенциал, и «поскольку литература(...) начисто утратила способность нравственного совершенствования, публицистика просто обязана взять на себя эти функции» (там же, 340). Обобщение, возникшее из благих побуждений, тем не менее дважды сомнительно: во-первых, способна ли журналистика в принципе «взять на себя функции» художественной литературы? Во-вторых, насколько обоснован категорический пессимизм - ведь доказательств полной утраты литературой названной способности не приводится.
Такой познавательной ситуацией поддерживается актуальность проблематики.
Названными обстоятельствами обусловлена конкретизация актуальности: хронологическая, родовая и феноменологическая. В исследовании
привлечены произведения последнего полувека развития отечественной прозы, что мотивировано как большей репрезентативностью этого рода литературы (по сравнению с поэзией, драматургией), так и малой изученностью. Между феноменами «журналистика» и «общество» определяются смешанные отношения, поскольку первая и включается во второе, и в то же время они дифференцируется. Внутренняя дифференциация наблюдается и в феномене «общество»; значим, в частности, властный аспект этого феномена.
Предмет исследования - образные системы в прозаических произведениях избранного периода. Причем в работе обобщаются различные репрезентативные сферы предметного пространства, включая повести Б.П.Екимова «Частное расследование» и «Донос» /соответственно 1977 и 1978/; серию романов А.Д.Константинова с условным общим именованием «Андрей Серегин» и центральным персонажем Андреем Серегиным-Обнорским («Журналист», «Сочинитель» и др.; 1990-2005); повести Т.В.Устиновой «Богиня прайм-тайма», «Седьмое небо» и др. (2004-2005; в иллюстративном материале соблюдены требования прецедента, включая

виях. Бурное развитие информационных технологий и увеличение численности группы профессий, занятых в сфере информационного обслуживания, обострило интерес к проблеме формирования информационной культуры общества. В настоящее время накоплен целый пласт исследований, относящихся к разработке данной проблемы и к ее реализации в разных условиях (работы В.В. Зыкова, И.И. Юзвишина, Г.А. Калдузовой, К.К. Колина, A.B. Кострова, В.А. Кравец, В.Н. Кухаренко и др.).
Как видим, даже краткий обзор позволяет показать, что проблемы формирования информационной культуры не остались без внимания науки. Большой интерес проявляют к ним и практики. Например, руководство двух столичных городов России (Москвы и Санкт-Петербурга) разработало концепции их перехода к информационному обществу. В них основное внимание уделено проблемам экономической эффективности информационной индустрии, которая должна стать выгодной и престижной сферой производства; возникновению развитой инфраструктуры потребления информации и информационных услуг; глубоким изменениям в моделях социальной организации, связанным с заменой централизованных иерархических структур на гибкие сетевые типы организации.
Центростремительное начало в событийно-образном представлении рассматриваемой интеракции разнообразно. Оно может анализироваться в различной последовательности. Специфическую дифференциацию материала отражает поочередная характеристика более и менее значимых центростремительных аспектов, граней образа-события.
Предварительно уточним особенность, отмеченную в предшествующем разделе, - некоторую условность в разграничении центростремительного и центробежного начал. Такова разноречивая оценка журналистской деятельности в следующем показательном событийном ряду вышеназванного романа А. Рекемчука: