Система мотивов в поэтическом мире А.А. Фета

• Автор: Вершинина, Надежда Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Улан-Удэ
• Количество страниц: 168 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. СИСТЕМА ЛИРИЧЕСКИХ МОТИВОВ

1Л. Мотив в современном литературоведении

1.2. Лирический мотив. Его функционирование в системе

ГЛАВА 2. МОТИВИКА ЛИРИКИ А.А

2.1. Мотивы душевной жизни

2.1.1. Мотивы внутреннего мира героя

2.1.2. Параллелизм природного и душевного

2.2. Мотивы семантического поля «пространство-время»

2.2.1. Мотив вечности и его семантическое поле
2.2.2. Мотив смерти и его семантическое поле
2.3. Философский характер поэзии А.А. Фета в свете мотивики: опыт построения системы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
В настоящее время принято говорить о целом «поэтическом мире»1 Афанасия Фета, в котором функционируют разнообразные темы, мотивы и образы, составляющие цельную, сложившуюся систему. Для детальной разработки системы лирических мотивов мы проводим в данной работе системный анализ конкретных реализаций ряда мотивов поэтического творчества A.A. Фета, объединенных ключевым мотивом - мотивом Красоты.
Теория мотива в современном литературоведении развивается достаточно интенсивно и является одним из приоритетных направлений исследований. В настоящее время она представляет собой весьма обширную сеть разнонаправленных концепций, далеко не одинаково трактующих сам этот термин, признаки выделения мотива, его особенности в лирических и нарративных текстах. Мотив как феномен поэтики повествования все чаще становится объектом специальных исследований. Только за прошедшее десятилетие вышел ряд сборников, посвященных мотивике русской литературы2. Проблемам повествовательного мотива в фольклоре и литературе посвящены серии статей в сборниках и журналах3 и разделы в монографиях (Мелетинского Е.М., Путилова Б.М., Краснова Г.В., Тюпы В.И., Ветловской В.Е.). По вопросам фольклорной и литературной мотивики проводятся семинары и конференции, защищаются диссертации; растет интерес к мотиву в системе литературной тематики за рубежом.
1 Корман Б.О. Поэтический мир [Текст] Н Б.О. Корман. Изучение текста художественного произведения. -М.: Просвещение, 1972. - С.61-67.
2 Роль традиции в литературной жизни эпохи: сюжеты и мотивы. - Новосибирск: Институт филологии СО РАН, 1995; «Вечные» сюжеты русской литературы: «блудный сын» и другие. - Новосибирск: Институт филологии СО РАН, 1996; Материалы к словарю сюжетов и мотивов русской литературы. - Вып.1. От сюжета к мотиву. - Новосибирск: Институт филологии СО РАН, 1996; Материалы к словарю сюжетов и мотивов русской литературы. - Вып.2. Сюжет и мотив в контексте традиции. - Новосибирск: Институт филологии СО РАН, 1998; Материалы к словарю сюжетов и мотивов русской литературы. - Вып.З. Литературное произведение: Сюжет и мотив. - Новосибирск: Институт филологии СО РАН, 1999; Материалы к словарю сюжетов и мотивов русской литературы. — Вып.4. Сюжеты и мотивы русской литературы. - Новосибирск: Новосиб. гос. ун-т, 2002.
3 От мифа к литературе: сб. в честь семидесятипятилетия Е.М. Мелетинского. - М.: РГГУ, 1993; Алфавит: Филологический сборник. - Смоленск: СГПУ, 2002.

В наиболее простом понимании мотив определяют как повторяющийся элемент литературного повествования. В рамках подобной трактовки можно говорить, например, о мотиве преступления, мотиве встречи в том или ином произведении, в творчестве того или иного писателя, в той или иной повествовательной традиции.
A.A. Блок писал: «Всякое стихотворение - покрывало, растянутое на остриях нескольких слов. Эти слова светятся как звезды. Из-за них существует произведение»4. То же самое, на наш взгляд, правомерно сказать о некоторых словах и обозначенных ими предметах в лирическом произведении. Они и являются мотивами.
B.Е. Хализев считает, что «исходное, ведущее, главное значение данного литературоведческого термина поддается определению с трудом. Мотив - это компонент произведений, обладающий повышенной значимостью (семантической насыщенностью)»5.
Мотивы тесно связаны с темой и концепцией (идеей) произведения, но их не исчерпывают. Являя собой, по словам Б.И. Путилова, «устойчивые семантические единицы», они «характеризуются повышенной, можно сказать, исключительной степенью семиотичности. Каждый мотив обладает устойчивым набором значений»6. «Мотив так или иначе локализован в произведении, но при этом присутствует в формах самых разных. Он может являть собой отдельное слово или словосочетание, повторяемое и варьируемое, или представать как нечто обозначаемое посредством различных лексических единиц, или выступать в виде заглавия либо эпиграфа, или оставаться лишь угадываемым, ушедшим в подтекст. Прибегнув к иносказанию, скажем, что сферу мотивов составляют звенья произведения, отмеченные внутренним, невидимым курсивом, который подобает ощутить и распознать чуткому читателю и литературоведу-
4 Блок A.A. Записные книжки. 1901-1920 [Текст] / A.A. Блок. - М.: Художественная литература, 1965. -C.S4.
5 Халпзев В.Е. Теория литературы [Текст] / В.Е. Хализев. - М.: Высшая школа, 2004. - С. 280.
6 Путилов Б.Н. ВеселовскиО и проблемы фольклорного мотива [Текст] / Б.Н. Путилов // Наследие Александра Веселовского: исследования и материалы. - СПб.: Наука, 1992. - С. 84.

основная мысль стихотворения, смежные мотивы, основные и
второстепенные образы, подтекст стихотворения. Несколько забегая вперед,
заметим, что в этом и заключается суть функционирования системы мотивов,
связь между элементами которой настолько значительна, что присутствие
одного элемента может означать и наличие другого. «Однако если в
эпическом произведении за повторяющимися элементами сюжета
закреплены «строительные» функции (как мы это наблюдали по анализу
сказки В.Я. Проппом, например) и мотивы подчинены общему заданию
построения фабулы, то в лирическом произведении они более
самостоятельны и имеют значение не только как «строительный
материал»104. «Задача лирического произведения, - пишет Т.И. Сильман,
сопоставление отдельных мотивов и словесных образов, производящее
впечатление художественного построения мысли»105. Трудно не согласиться
с мыслью исследовательницы о том, что «в лирике мысли соединяются так,
чтобы произвести наибольшее художественное впечатление»106.
Особенности поэтического текста - краткость, лаконичность - требуют
его максимальной смысловой наполненности, чтобы на минимальном
пространстве сосредоточить художественное целое. Ведущая роль здесь
принадлежит слову. «Стихотворение — сложно построенный смысл», - пишет
Ю.М. Лотман107. Добавим, слово в поэтическом тексте представляет собой
более сложно построенный смысл, чем в прозаическом: здесь
актуализируется большее число семантических валентностей слова,
контекстных связей. Такое «поэтическое словоупотребление» привносит
свою специфику в функционирование мотива. «Каждое слово, употребляемое
поэтом, есть уже тема, и может быть развернуто в художественный
мотив»
|№* Волкова Е.В. Мотив в поэтическом мире автора (на материале поэзии В.Ф. Ходасевича): дис... канд. филол. наук/Е.В. Волкова.-М., 2001.-С.67-68.
105 Сильман Т.И. Заметки о лирике [Текст] / Т.И. Сильман. - Л.: Советский писатель, 1977. - С. 108.
106 Там же.
107 Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста [Текст] / Ю.М. Лотман. - Л.: Просвещение, 1972. - С. 38.
108 Жирмунский В.М. Композиция лирических стихотворений [Текст] // Жирмунский В.М. Теория стиха. -Л.: Советский писатель, 1975. - С. 434.