Интерпретация образов актеров в драматургии А.Н. Островского

• Автор: Евстигнеева, Юлия Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 157 с.

Глава 1. Театр в жизни и творчестве А.Н. Островского

1.1. Значение театра в жизни драматурга

1.2.0тображение проблем театрального мира в творчестве

А.Н.Островского

Глава 2. От скоморошества к профессиональному актерскому творчеству

(по пьесе «Комик XVII столетия»)

Глава 3. Судьба провинциальных актеров в пьесе «Лес»

3.1. Образ леса как символ безнравственной глуши пореформенной

России XIX века

3.2. Комик и трагик - традиционная актерская пара

3.3. Образ Робинзона как продолжение комического типа Счастливцева в драме «Бесприданница»
Глава 4. Изображение сценического призвания в пьесе «Таланты и поклонники»
4.1. Сценическое призвание в понимании Александры Негиной
4.2. Сценическое призвание в представлении других героев пьесы
Глава 5. Актерские судьбы в пьесе «Без вины виноватые»
5.1. Образ Кручининой как воплощение идеала актрисы русского
театра
5.2. Жизнеспособность Григория Незнамова и Шмаги
5.3. Призвание - средство материального благополучия актера
Заключение
Список использованной литературы
А.Н. Островский вошел в отечественную литературу как великий драматург и создатель русского национального театра. Пьесы автора, обновляя театральный репертуар, укрепляли и развивали лучшие традиции реалистической драматургии.
Творчество Островского на протяжении полутора столетий осмысливалось талантливыми критиками и исследователями литературы и театра.
В третьем тысячелетии интерес к сочинениям «русского Шекспира» заметно возрастает, театры вновь обращаются к пьесам прославленного драматурга XIX века, а значит, находят в них актуальные проблемы и для нашего времени.
Однако каждый исторический момент вносит новое в понимание культурного наследия прошлого. В настоящей работе рассматривается творчество драматурга, связанное с театральной деятельностью, особое внимание уделяется пьесам, проблематикой которых становится искусство.
Островский оказал мощное воздействие не только на развитие отечественной драматургии, но и русского театра. На ролях пьес писателя в первую очередь росли и крепли великие таланты П.М. Садовского, А.Е. Мартынова, Л.П. Косицкой-Никулиной, П.А. Стрепетовой и многих других. Опираясь на его советы и указания, творчески формировались такие замечательные актеры и актрисы, как С.В. Васильев, И.Ф. Горбунов, М.П. Садовский и К.Н. Рыбаков, H.A. Никулина и О.О. Садовская, Г.Н. Федотова и М.Н. Ермолова. Именно его работа как ведущего драматурга, выдающегося общественного деятеля и замечательного теоретика сценического искусства, продолжившего традиции русской литературы Н.В. Гоголя и A.C. Пушкина и проложившего путь К.С. Станиславскому, подготовила полную победу принципов реализма в области театра.
Пользуясь помощью Островского, артисты создали галерею сценических
образов, покорявших своей естественностью и правдивостью. А.Н. Островский был благодарен им за их труд, и поэтому несколько пьес посвятил им -артистам. «Пьесы драматурга, их образы оказались для артистов волшебным материалом, послужившим предельному выражению их художественных возможностей, прекрасной школой реалистического мастерства, очищающей купелью нового театрального направления, продолженного и закрепленного учением К.С. Станиславского», - утверждал А.И. Ревякин1.
С именем Александра Николаевича связана целая эпоха в истории драматургии и театра. «Почти полсотни пьес - это богатая, яркая, подвижная драматургическая система, которую составляют искрометные комедии, социально-психологические драмы, исторические хроники, сказка. Таким перечислением, конечно, не исчерпывается все разнообразие его пьес, вобравших в себя традиции народного театра, песенно-лирическое начало, высокую трагедийность и бытовой комизм», - такую высокую оценку творчеству великого писателя дает И.А. Овчинина2.
Художественные творения Островского явились воплощением целостной литературно-театральной эстетики. Хлопоты о самостоятельном управлении московскими императорскими театрами Островский начал в 1884 году. В письме к жене драматург писал 4 ноября: «Сколько я страданий перенес о театре. Я пять лет только о нем и думаю, и чуть с ума не сошел: писал записки о частном театре, писал проекты для императорского театра, заседал в Комиссии, исписал горы бумаги, и все-таки меня никто не слушал, искусство падало да падало, тратились даром миллионы, и театр уходил от меня все дальше и дальше. И вдруг у меня театр, мой театр, совсем мой, и я в нем полный хозяин, ни от кого не зависимый, кроме министра, разумеется. И опять я совершенно успокоюсь только тогда, когда дело будет подписано и
1 Ревякин А.И. Искусство драматургии А.Н. Островского. М., 1974. С. 290.
2 Овчинина И.А. А.Н. Островский. Этапы творчества. М., 1999. С. 5.

обтрепавшихся в пути артистов, Медведев со своим приятелем, пришли пешком в город Дорогобуж и сели передохнуть на лавочке, к ним подошел человек в военной фуражке, присел рядом и потребовал паспорта. Это был городничий, смущенный странным видом кочующих артистов. В этих артистах легко узнать ГеннадияДемьяныча и Аркашку, совершающих путь «из Вологды в Керчь»94.
Начиная примерно с 1870-х годов в центре внимания общественности были судьбы Г.Н. Федотовой, М.Н. Ермоловой, М.Г. Савиной, П.А. Стрепетовой. Для них писали главные роли ведущие драматурги.
Роль Негиной драматург отдал М.Н. Ермоловой. Можно с полным основанием предположить, что свою героиню он писал для Марии Николаевны. В образе Негиной, в чертах ее жизни и творчества, в ее драматическом положении просвечивают черты биографии актрисы, хорошо известной Островскому.
На слова помощника режиссера Нарокова об Александре Николаевне: «Она рождена для сцены», - ее мать отвечает: «Для сцены-то для сцены; это точно, это уж что говорить! Она еще маленькая была, так, бывало, не вытащить ее из театра; стоит за кулисами, вся трясется. Муж-то мой, отец-то ее, был музыкант, на флейте играл, так, бывало, как он в театр, так и она за ним. Прижмется к кулисе, да и стоит, не дышит» (V, 215). В этой реплике Домны Пантелевны просматривается история детских лет Ермоловой: ее отец, суфлер, был таким же маленьким тружеником театра, как флейтист, отец Негиной; как маленькая Ермолова с замиранием сердца смотрела спектакли, так и Негина с детства наблюдала за ходом пьесы. Будущим актрисам (героине пьесы и ее прототипу) приходилось расти и начинать свою театральную деятельность артистки «в бедности». «Промежду мещанского сословия» выросла Ермолова, в бедности пребывает молодая артистка Негина перед своим бенефисом. «Тут сыро, должно быть?» — спрашивает князь Дулебов вдову и получает в ответ: «По деньгам и квартира»; за свое скромное жилище Негины платили лишь
94 См.: Медведев П.М. Воспоминания. С. 73.