Женская проза 1980-2000-х годов: динамика, проблематика, поэтика

• Автор: Воробьева, Наталья Вадимовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Пермь
• Количество страниц: 257 с.

ш ВВЕДЕНИЕ
4 •
Глава I. Женская проза в историко-литературном и теоретико-исследовательском контексте
1.1. Проблема женской прозы в истории русской литературы
1.1.1.Женское литературное творчество в XVIII -XIX веках (проза)
1.1.1.1. 1800-1810-е годы XIX века: литература для женщин
^ 1.1.1.2. 1830 - 1840-е годы XIX века: женская литература
1.1.2.Женское литературное творчество в XX веке (проза)
1.1.2.1 .Начало века: «женское» как философская и эстетическая
* категория
1.1.2.2.Женское творчество и советская литература: «советское матриархальное»
1.2 . Теоретические проблемы гендерной теории и задачи филологического анализа текста
1.2.1.Общие проблемы гендерной теории
# 1.2.2. Англо-американское феминистское литературоведение
(1970 - 80-е годы): концепция «женской литературы»
1.2.2.1 .Проблема женского авторства
'# 1.2.2.2. Проблема женского чтения
1.2.2.3.«Признающаяся субъективность» как основа женского письма
1.2.3. Французский «интеллектуальный феминизм»
(1980 - 90-е годы)

1.2.3.1. Проблема женской субъективности
1.2.3.2. Теория «женского письма»
1.2.4.Современное состояние гендерных исследований в российском литературоведении
Глава II. Поэтика и проблематика женской прозы
1980 - 1990-х годов
2.1.Становление женской прозы 1980 - 1990-х годов
2.2.Травматический субъект как открытие женской прозы
1980 - 1990 годов
2.3.Женское» как языковой эксперимент
2.4.Женская проза на пути к формуле

Глава III. Женская проза в XXI веке (2000-е годы)
3.1. Перформативность женского в прозе писательниц
начала 2000-х годов
3.2. Категория «детского» в женской прозе 2000-х годов
3.3.Литературный трансвестизм: «женское письмо»
как дискурсивное моделирование Другого
3.4. Формулы дамского «гламурного» романа 2000-х годов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
* БИБЛИОГРАФИЯ

Настоящая работа посвящена проблеме так называемой женской прозы. Эта категория, далекая от точного научного определения, возникла в литературе и критике на рубеже 1980 - 1990-х годов. Словосочетание «молодая женская проза», «новая женская проза» настойчиво использовалось в заглавиях и подзаголовках женских литературных сборников: «Чистенькая жизнь: молодая женская проза» (1990), «Не помнящая зла: новая женская проза» (1990), «Новые амазонки» (1991). В это же время о женской прозе заговорила критика: «Существует ли «женская проза»?» [Дарк 1991: 257]; «впервые мы говорим о женской прозе, осознающей себя таковой» [Гессен 1991: 11]; «Судя по всему, у нас появилась женская проза» [Абашева 1992: 9]; «понятие женская проза утвердилось» [Павлов 1996: 106].
Конечно, женщины писали и раньше, но их литературное творчество получало иные определения. Например, в московских журналах начала XIX века («Журнал для милых» (1804), «Московский Меркурий» (1805), «Аглая» (1808), «Кабинет Аспазии» (1815), «Дамский журнал» (1832)) можно встретить только понятия «женщина-писательница», «женщина-поэт» (поэтесса), модифицированные в духе своего времени - «Грация-россиянка», «русская Сафо». В начале 40-х годов XIX века в русской критике начинают употребляться понятия «женская литература», «женское творчество», «женская эстетика» (В. Боткин, Н. Биллевич, В. Белинский,
О. Сенковский, Н. Веревкин). Эти определения отделяют женское творчество от собственно литературы. Вот характерное в этом смысле суждение В.Г. Белинского: «прекрасные повести» М. Жуковой, «не относясь к искусству, относятся к изящной литературе, или к тому, что французы называют belles-lettres» [Белинский 1978d: 369]. В начале XX века уже появляется понятие «дамская повесть». В своей статье
(психоаналитические, философские, культурно-социологические, антропологические, историко-графические, нарратологические и т.д.). Но ключевую роль в обосновании феминистских концепций о специфике «женской литературы», женской эстетики, «женского чтения», «женского письма» сыграли широко распространившихся в то время философские концепции французского постструктурализма и деконструктивизма: идеи Жака Дерриды, Мишеля Фуко, позднего Ролана Барта, Юлии Кристевой, Жака Лакана и др.39.
1.2.2. Англо-американское феминистское литературоведение (1970 - 80-е годы): концепция «женской литературы».
Этап развития Gender Studies в литературоведении в 1970-е годы знаменателен, прежде всего, своим «открытием неизвестного континента» - «женской литературы». Феминистскими исследовательницами было выявлено «неравенство» текстов, написанных мужчинами и женщинами: при изучении литературы, входившей в «канон», оказалось, что женщин-авторов намного меньше, чем авторов-мужчин. Забвение и исключение авторов-женщин и их текстов из истории литературы исследовательницы связали с тем, что господствующие литературоведческие теории основывались на текстах мужчин, а тексты женщин не соответствовали канону, что привело к отождествлению женского творчества с тривиальной литературой и дилетантизмом: «то, что обращают на литературное произведение и что затем рассказывают о нем, очень часто определяется не столько самим произведением, сколько критической техникой или эстетическими критериями, через которые оно профильтровывается, или, скорее, читается и декодируется» [Колодны 1999: 161]. Феминистские исследовательницы предлагают расширить поле изучения: преодолеть «завороженность» текстами, имеющими статус «высокой литературы» и обратить внимание на «маргинальные» (женские)