Жанр литературного портрета в творчестве В. Ходасевича

• Автор: Штейникова, Наталья Витальевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 194 с.

ГЛАВА I. ЖАНРОООБРАЗУЮЩИЕ ПРИЗНАКИ ЛИТЕРАТУРНОГО

ПОРТРЕТА

§1. Особенности функционировании и развития портрета в живописи и

литературе

§2. Жанровое своеобразие литературного портрета

§3. Жанровые разновидности литературного портрета

ГЛАВА II. ПОЭТИКА И ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ЛИТЕРАТУРНОГО ПОРТРЕТА В КНИГЕ В. ХОДАСЕВИЧА
«НЕКРОПОЛЬ»

§1. История создания и основные мотивы книги В. Ходасевича

«Некрополь»

§2. Система образов в книге В. Ходасевича «Некрополь»

§3. Сюжетно-композиционная организация книги В. Ходасевича
§4. Автор в повествовательной структуре книги В.Ходасевнча «Некрополь»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Литературный портрет становится сегодня одной из самых продуктивных жанровых форм. Необходимость изучения этого жанра определяется тем, что история его представлена лишь в разрозненных и несистематизированных фактах, его типология и поэтика исследованы не в полной мере.
Литературный портрет является «синтетическим» образованием, его изучение затрагивает проблемы взаимодействия жанровых форм и модификаций, активного образования новых «промежуточных» жанровых разновидностей в литературе. Среди актуальных проблем - особенности характеросложения в литературном портрете, соотношение документального и художественного, типического и индивидуального в воссоздании образа портретируемого, взаимодействие факта и вымысла и др.
Необходимость жанрового подхода диктуется и современным состоянием литературоведческой науки, где заметно повысился уровень систематизации литературных явлений. Первостепенным стал жанровый аспект при рассмотрении тех или иных этапов литературного развития. В последние годы появились многочисленные исследования по исторической поэтике русской литературы в её основных жанрах: роман, драма, рассказ и др. Сложнее обстоят дела с изучением всякого рода «промежуточных», «смешанных» жанровых моделей: мемуаров, биографий, эссе, жанров критической и мемуарной прозы и, в частности, литературного портрета. Современное состояние проблемы во многом осложняется тем, что в понимании самих концептуальных основ жанра нет строгой определенности, а механизм превращения принципа жанрового универсализма в принцип жанровой интерференции выражается в различных обозначениях эстетических инноваций: «атрофия жанровой системы» (В. Сквозников), «эволюция жанрового сознания» (О. Зырянов), «переориентация жанра» и появление «неканонических жанров». (С. Бройтман), развитие «авторских

жанровых форм» (М. Звягина). Перечисленные определения кризиса традиционной жанровой системы нередко используется как синонимы или откровенно противопоставляются друг другу. Между тем следует заметить, что существует и некий общий знаменатель, основанный на признании в качестве жанрообразующего фактора усиление индивидуально-авторского начала. Долгое время в исследованиях утверждалась точка зрения, что жанр обуславливал выражение авторского «я» в период канонических форм. Несомненно, канонические требования к жанровой форме и жанровому содержанию не столько ограничивали свободу творческого самовыражения художника, сколько очерчивали пути реализации этой свободы в критериях сложившейся типологической модели. В эпоху романтизма лирическое «я» становится композиционным, смысловым и стилистическим центром произведения, и нормативная поэтика уступает место поэтике художественной оценки или модальности, как определяет ее С. Бройтман, в которой личностное начало играет роль доминанты. Жанры утрачивают былую актуальность, границы между ними размываются, и субъект превращается в организующую автономную функцию. Однако подобная точка зрения не отражает в литературе нового типа тенденцию, основанную на взаимосвязи форм авторского присутствия с трансформацией жанровых моделей. В посттрадиционалистскую эпоху индивидуального творчества автор в своих произведениях не следует никаким канонам, тем не. менее формы, которые он создает, казалось бы, совершенно произвольно, несут следы сверхличного опыта, а каждое новое художественное явление, проступая в жанрово-ориентированном тексте, неизбежно несет в себе возможность сдвига, который является результатом взаимодействия памяти жанра, авторской воли и читательского ожидания.
Под жанровой доминантой обычно понимают «внутренние факторы произведения», позволяющие сохранить жанровое целое за счет координации и стабилизации конструктивных элементов, т.е. жанровая

«узкопрофильный» подход к портретным формам. Чаще о литературном портрете говорят как о разновидности мемуарной прозы, специально не исследуя и не доказывая правомерность этой отнесенности (Л. Бар, В. Барахов, А. Богданов, Л. Гинзбург, В. Гречнев, Л. Левицкий, В. Кардин, М. Петровский, Л. Славин, В. Холопова).
Н. Глушков, В. Канторович, А. Сивогривова объясняют природу литературного портрета его принадлежностью к литературной критике, в этой связи он сближается с биографическим очерком. Предметом исследования М. Мезенцева, М. Кораллова, А. Корокотиной стали только литературно-критические портреты.
Несмотря на большое количество научно-критических разработок, определяющих относительную самостоятельность жанра литературного портрета, различение родственных, а порой и смежных жанровых явлений, обусловлено тем фактом, что одни и те же компоненты в разных жанровых формах, имеют разную степень значения — от второстепенной до нормативной, в смежных жанрах складывается своя иерархическая координация схожих компонентов. Так, в жанре литературных воспоминаний, наиболее близком литературному портрету, структурообразующим началом становится личность художника, его биография, его самоощущение во времени и субъективная оценка эпохи, то есть, первостепенная задача, стоящая перед автором литературных воспоминаний - изображение современной ему литературной и шире -культурной действительности - не уходит на второй план, однако авторская рефлексия делает ее интегрированной в процесс самопознания. Отсюда факультативные признаки жанра - такие, как ретроспективный ракурс изображения (с большей, чем в литературном портрете, дистанцией между временем рассказа и событийным временем); значительная временная протяженность, фигура рассказчика, вмонтированная в повествовательную структуру; наличие сюжетных элементов, составляющих чаще всего