Жанр идиллии в русской романтической поэзии первой трети XIX века

• Автор: Быченкова, Светлана Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Владимир
• Количество страниц: 178 с.

Глава 1 Идиллия в контексте русской романтической поэзии: историко-теоретический аспект

§1 Генезис и жанровый облик идиллии

§2 Идиллия в русской романтической поэзии

Примечания к Главе

Глава 2 Ж аир идиллии в творчестве поэтов первой трети XIX века

§ 1 Идиллия в творчестве В.И. Панаева

§ 2 Идиллия в творчестве A.A. Дельвига

§ 3 Идиллия в творчестве П.А. Катенина и Н.И. Гнедича

Примечания к Главе

Глава 3 Рецепция романтической идиллии в поэзии второй половины XIX века - начала XX века

§ 1 Идиллическая традиция в антологической лирике 40 - 60-х гг

века (A.A. Фет, А.Н. Майков)
§ 2 Идиллический модус в поэтических текстах о рыбаках во второй
половине XIX века
§ 3 Трагическое осмысление идиллических мотивов в лирике A.A.
Ахматовой
Примечания к Главе
Заключение
Библиография

Изучение жанра идиллии в контексте романтизма в первой трети XIX века представляется проблемой, имеющей значительный историко-литературный и теоретический интерес. Решение этой проблемы дает возможность углубить представление о специфике жанров русской литературы, их функциях, содержательной стороне, динамике их развития. Жанровая характеристика произведения очень важна, она позволяет рассматривать произведение как элемент литературного процесса. Жанр - явление устойчивое и изменяющееся одновременно, он фиксирует в памяти свое прошлое состояние и обращен в будущее. По определению М.М. Бахтина, литературные жанры складываются в процессе развития художественного мышления как «формы видения и осмысления определенных сторон мира», как «некие твердые формы для отливки художественного опыта»1. Каждая эпоха обладает своей жанровой системой, в рамках которой, по мысли Д.С. Лихачева, «жанры не только зависят друг от друга, но и конкурируют друг с другом», находясь при этом в состоянии равновесия2. Но помимо конкуренции между жанрами внутри выстроенной системы имеет место и вечное «состязание» авторов со своими предшественниками в рамках жанрового канона»3.
Жанр идиллии относится к той категории не умирающих жанров, чей возраст исчисляется почти двумя тысячелетиями. Впитав фольклорные корни буколической поэзии и обретя собственную жанровую форму в александрийский период греческой литературы в творчестве Феокрита, идиллия продолжает свое существование вплоть до сегодняшнего дня, может быть, не столько как жанр, сколько как некий знак мирной, безмятежной жизни. «Идиллия, - пишет в своем романе «Невыносимая легкость бытия» современный чешский писатель М. Кундера, - есть образ, который сохранился в нас как воспоминание о Рае: жизнь в Раю не походила на бег по прямой, что ведет нас в неведомое, она не была приключением. Она двигалась по кругу среди знакомых вещей. Ее однообразие было не скукой, а счастьем
счастье есть жажда повторения»4. Неслучайно понятие идиллического, связанное с концепцией жанра и отделившиеся от него, начинает функционировать как модальность или тип художественности, причем, по наблюдению И.А. Есаулова, более полно идиллическая художественность проявляется не в произведениях Феокрита, а позднее, тогда, когда «происходит отход от того жанра, который явился основой для его становления»5. Таким образом идиллический компонент обнаруживается в целом ряде произведений: в стихотворениях A.C. Пушкина «Вновь я посетил...», «Деревня» (первая часть; вторая часть, наоборот, антиидиллична), в повести «Капитанская дочка», в романе «Евгений Онегин», где в «деревенских» главах предстают уединение Онегина и мир, в котором выросла Татьяна. Неслучайно упоминание имени Феокрита в первой главе: это знаковое имя, участвующее в
противопоставлении столицы деревне. Кроме этого, Пушкин использует идиллические мотивы в игровой и декоративной функции - в анакреонтике, в «Барышне-крестьянке» и др.6 В прозе середины XIX века идиллическое мироощущение найдет свое место в романах И.А. Гончарова, миргородских повестях Н.В. Гоголя, в очерках И.С. Тургенева («Записки охотника»), в изображении быта семьи Ростовых в эпопее JI.H. Толстого.
Идиллия как одна из жанровых разновидностей пасторали появляется в русской поэзии в XVIII веке в творчестве А.П. Сумарокова, A.A. Ржевского, М.В. Ломоносова, М.М. Хераскова, Г.Р. Державина, И.И. Дмитриева, в это же время становятся популярными переводные идиллии Вергилия, Соломона Геснера и г-жи Дезульер. Но если в XVIII веке, в эпоху расцвета русской пасторали, идиллия представлена в качестве одной из ее модификаций, то в первой трети XIX века идиллия оказывается почти единственным пасторальным жанром, вписавшимся в контекст романтической поэзии. Свое воплощение идиллический жанр получил в творчестве Н.И. Гнедича, A.A. Дельвига, В.И. Панаева, П.А. Катенина. Каждый из этих поэтов отличается оригинальностью творческой манеры, следовательно, их опыты в этом жанре
Глава 2 Жанр идиллии в русской поэзии первой трети 19 века.
§ 1 Идиллия в творчестве В.И. Панаева.
Собрание идиллий В.И. Панаева, появившееся в 1820 г., обозначило, что жанр, который уже несколько десятков лет был мало востребован русской публикой, но весьма популярный в XVIII веке, снова возвращается в литературу. Отдельные идиллии фрагментарно публиковались в журналах и раньше, но столь весомый сборник, состоящий из 25 идиллий, появился впервые в XIX веке. Б.М. Федоров, первый биограф Панаева, отметил, что его идиллии появились в тот момент, когда «мы не имели ничего в этом роде, кроме эклог Сумарокова, перевода Феокритовых идиллий Сферина, - и идиллий, по временам появлявшихся в журналах, начиная с «Собеседника» в 1783 году. Но они далеки от обработанное и нисколько не могут идти в сравнение с идиллиями Панаева, изданными в 1820 году»1. Автор получил официальное признание и награду, но важно, что его книга не прошла не замеченной в литературных кругах и вызвала полемику вокруг жанра, оказавшегося интересным многим2. Панаев сопроводил идиллии предисловием, в котором основательно и четко изложил свои взгляды на историю жанра. Предисловие показывает, что автор хорошо разбирается в вопросах теории жанра и знаком с творчеством античных и западноевропейских идилликов. Во-первых, Панаев строго определяет границы жанра, выделяя идиллию из сельской поэзии вообще: «Таким образом, сельская поэзия разделяется собственно на Идиллию, Георгики и Пастушью поэму»3. Во-вторых, действующими лицами идиллии, с его точки зрения, могут быть и земледельцы, и рыбаки, и садовники, а не только пастухи, - вот почему он называет идиллию видом сельской поэзии, т.к. «сие наименование заключает в себе смысл несравненно обширнейший». Панаев объединяет идиллию и эклогу в одно понятие, замечая, что под идиллией «будем разуметь... и эклогу»4. Обращаясь к