Эволюция поэтической системы Г.В. Иванова

• Автор: Несынова, Юлия Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 225 с.

ГЛАВА I. «Петербургский период творчества Г. В. Иванова:
мир сквозь призму искусства
1.1. Стилизация и «стильность» в книге «Отплытье на о. Цитеру»
1.2. Герой-маска в книге «Горница»
1.3. Сборник стихов «Вереск» как отражение акмеистической ориентации поэта
ГЛАВА II. Творчество Г. В. Иванова 30-40-х годов: «чудная
музыка» и «мировое уродство»
2.1. Поэзия Г. Иванова конца 20-30-х годов («Розы» и «Отплытие
на остров Цитеру»)
2.2. «Портрет без сходства» - попытка саморефлексии
2.3. «Rayon de rayonne»: поэтика абсурда
ГЛАВА III. Стихи 1950-х годов: исповедь-самоотчет
3.1. «Дневник» как воплощение трагической нелепости жизни
3.2. «Посмертный дневник» как итоговая книга поэта
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Отечественное литературоведение обратилось к изучению творчества Г. В. Иванова не слишком давно. Выход каждой из его петербургских поэтических книг сопровождался рецензиями подлинных мастеров стиха - А. Блока,
Н. Гумилева, В. Ходасевича и других. Эмигрантское творчество поэта также вызывало пристальное внимание современников. Обилие откликов на стихи и прозу Г. В. Иванова стало основанием для наблюдения Е. Витковского: «отзывов на его книги имеется куда больше, чем нужно было бы для анализа самому дотошному исследователю». Однако после смерти Г. В. Иванова в 1957 году поток литературоведческих статей, посвященных его творчеству, постепенно прекратился. Долгое время это имя оставалось совершенно неизвестным широкому читателю, было представлено лишь отдельными упоминаниями в воспоминаниях современников (Г. Адамовича, 10. Анненкова, И. Одоевцевой, К. Померанцева). Интерес к нему возник в начале 1990-х годов: в 1993 году было издано трехтомное собрание сочинений поэта, и ученым, как и широкому кругу читателей, стали доступны его произведения в достаточно полном объеме. Изучение наследия Г. В. Иванова прошло несколько этапов. Первоначально появилось множество газетных и журнальных статей, носящих характер вступлений к подборкам стихов, разнообразных отзывов на поэтические сборники; работ, содержащих наблюдения над отдельными компонентами художественного мира его лирики. К таким работам можно отнести, например, статью И. Прохоровой «Когда б вы знали, из какого сора...», Е. Сергеевой «Особенности словоупотребления в раннем творчестве Г. Иванова», А. Аксеновой «Метафизика анекдота, или Семантика лжи» и другие. Очень многие из таких исследований носили обзорный характер (например, статьи В. Богословского, Г. Давыдова, Б. Евсеева, Л. Миллер, С. Пинаева, В. Цыбина, М. Шаповалова), вызванный необходимостью познакомить читателя с жизненным и творческим путем поэта. И только после этого стали появляться серьезные работы, затрагивающие вопросы поэтики, эстетики, философии Г. В. Иванова. Его творчество привлекло внимание таких исследователей, как А. Арьев, Н. Богомолов, Е. Витковский, В. Смирнов, А. Соколов, Р. Тименчик и др. Наиболее активно исследовалось эмигрантское творчество поэта: книги стихов «Розы», «Портрет без сходства», «Дневник» изучались преимущественно в историко-литературном и культурологическом аспектах. В последние годы среди исследователей возник интерес к раннему творчеству поэта: рассматриваются проблемы преемственности и влияния на его творчество различных литературных
и художественных школ, своеобразие поэтической реализации культурных знаков и кодов в творчестве поэта.
На сегодняшний день существуют две монографии, рассматривающие творчество Г. В. Иванова. Первая - это работа В. Крейда «Петербургский период Г. Иванова» (ТепаПау, 1989), в которой он подробно прослеживает творческую биографию поэта до отъезда за границу, предлагает целостный анализ книги «Сады» и сборника «Лампада». В книге уделяется много внимания окружению поэта, характеристике атмосферы эпохи. На том этапе изучения творчества Г.В. Иванова это было очень важно, так как его биография изучена слабо. Вторая - книга Т. Данилович «Культурный компонент поэтического творчества Г. Иванова» (Минск, 2000). Автор книги рассматривает поэзию Г. В. Иванова как пример равноценного претворения в творчестве материала действительности и культуры, раскрывает своеобразие поэтической реализации культурных знаков и кодов в творчестве поэта, зависимость их трактовки от эволюции его художественно-философской концепции.
Творчество Г. В. Иванова исследуется в ряде зарубежных и отечественных диссертаций. Первое из написанных о поэте зарубежных исследований (И. Агуши «Поэзия Г. Иванова» (1970)) посвящено русской поэтической традиции в лирике Г. Иванова. В нем выявляются сквозные образы, общие для творчества Г. Иванова и лирики М. Кузмина, А. Блока, И. Анненского, исследуется схожесть и индивидуальность их трактовок. И. Агуши отмечает мелодичность как доминанту зрелого творчества поэта, одной из первых подчеркивает преемственность позднего Иванова раннему (показатель - чувство пропорции, меры)
Первая отечественная диссертация Алековой Е. А. («Поэзия Георгия Иванова периода эмиграции (проблема творческой эволюции» (1994)) направлена на изучение развития тенденции «аскезы» в творчестве поэта, понимаемой диссертанткой как волевой отказ от многообразия и подчинение одной эмоционально-психологической доминанте - отчаянью, духовное усилие над собой в сторону простоты и обнищания. Основное направление эволюции поэзии исследовательница представляет как движение от условного «классицистического» реализма к подлинному реализму переживания. Работа Ивановой И. Н. «Ирония в художественном мире Георгия Иванова» (1998) сосредоточена

ному наблюдению Е. А. Якуновой, известности поэта способствовали также активное участие в выступлениях «Цеха поэтов», сотрудничество с журналом «Аполлон» в 1914-15 годах, «замещение» Н. С. Гумилева в работе над «Письмами о русской поэзии» [215, С.92].
Оба издания «Вереска» посвящены «Габриэль», то есть Габриэль Тер-низьен, первой жене поэта.
Название книги, по наблюдению В. Крейда, основано на двух стихотворениях сборника «Мы скучали зимой, влюблялись весною...» и «Шотландия, туманный берег твой...». Одно из них открывает сборник:
Стало дышать трудней и слаще
Скоро, о скоро падешь бездыханным
Под звуки рогов в дубовой чаще
На вереск (курсив - В. Крейда) болотный - днем туманным.
Второе развивает тему Шотландии, которая перейдет и в последующие книги Г. Иванова:
Прощай, прощай! О вереск, о туман
Тускнеет даль и ропщет океан.
И наш корабль уносит как ладыо.
Храни, Господь, Шотландию мою.
Возникновение темы Шотландии в творчестве Г. В. Иванова, по мнению В. Крейда, связано, вероятно, с возникновением этой темы на одном из собраний «Цеха поэтов», так как похожее обращение к «романтической» Шотландии есть у О. Э. Мандельштама в эти же годы. Близко знавшие Г. Иванова люди говорят, что корни этой темы лежат в детстве поэта: в его доме по стенам были развешаны английские гравюры с изображением шотландских пейзажей и охотников в красных фраках [123, С.232].
«Вереск» построен в композиционном плане так же, как и «Горница». Он состоит из двух разделов. Первый раздел, озаглавленный «Стихи 1914-1915 годов» включает 27 новых стихотворений. Второй раздел - «Стихи 1913-1914 годов» включает 31 стихотворение и представляет собой практически полную перепечатку первого раздела «Горницы» за исключением двух «петербургских» стихотворений («Китайские драконы над Невой...» и «Особняк») и шести новых стихотворений, написанных специально для второго раздела «Горницы». Из «нового» во второй раздел вошло только одно стихотворение «Настанут хо-