Хронотоп приживальщика в произведениях И.С. Тургенева и Ф.М. Достоевского

• Автор: Вороничева, Ольга Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Брянск
• Количество страниц: 240 с.

§ 1. Постановка и описание проблемы

§ 2. Общая характеристика работы

§ 3. Положения

ГЛАВА 1. КАТЕГОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОСТРАНСТВА И

ХУДОЖЕСТВЕННОГО ВРЕМЕНИ ВО ВЗАИМОДЕЙСТВИИ С КАТЕГОРИЯМИ КОМИЧЕСКОГО И ТРАГИЧЕСКОГО

§ 1. Категория художественного времени как средство воплощения трагического или комического начала

2.1. Комический или трагический эффект соотношения фабульного и сюжетного времени

2.2. Архитектоническое время как единство разнородных компонентов, составляющих основу комических или трагических противоречий
2.3. Значение временной организации для придания комического или трагического пафоса произведению

§ 2. Категория художественного пространства в аспекте трагического и комического

3.1. Микропространство. Пространство дома

3.1.1. Реально-топографическое пространство. Пространство города
3.2. Макропространство
3.3. Использование в поэтике произведений пространственных символов и варьирование параметров объектов с целью сообщения комического или трагического модуса
3.4. Принципы организации пространства, место комического и трагического в его структуре
§ 3. Взаимодействие категорий пространства, времени и события как способ создания
стилевого и ситуативного комизма
§ 4. Стилистические особенности использования категорий комического и
трагического, пространства и времени
ГЛАВА 2. РОЛЬ ХРОНОТОПА В СОЗДАНИИ КОМИЧЕСКОГО ИЛИ ТРАГИЧЕСКОГО ПОРТРЕТА
§ 1. Хронотопы приживальщиков в пространственно-временных структурах
произведений русской литературы
1.1. Хронотопический фактор как основа типологии образов приживальщиков русской литературы середины XIX века
1.2. Образы классического приживальщика и приживальщика свободного типа, доминирование комического элемента в их хронотопах
1.3. Специфика использования комического как критерий разграничения хронотопов приживальщика и шута
§ 2. Хронотопы, значимые для репрезентации комических или трагических черт приживальщика
2.1. Исторический хронотоп
2.2. Усадебный хронотоп
2.3. Хронотоп дороги
2.4. Хронотоп границы
2.5. Хронотоп чтения
§ 3. Бинарные оппозиции, их роль в создании трагического или комического характера
3.1. Временные оппозиции: временное - вечное, цикчическое -линейное
3.2. Пространственная оппозиция своё - чужое

3.3. Пространственно-временная оппозиция реальный - перцептуальный
§ 4. Сочетание бытового и бытийного хронотопов как основа создания трагического
или комического образа приживальщика
ГЛАВА 3. КОМИЧЕСКОЕ И ТРАГИЧЕСКОЕ В ХРОНОТОПИЧЕСКИХ
МОДЕЛЯХ ПРИЖИВАЛЫЦИКОВ
§ 1. Средства реконструкции временной модели приживальщика с точки зрения реализации категорий комического и трагического
1.1. Биографическое время как необходимый компонент комической или трагической характеристики приживальщика
1.2. Роль приживальщика в актуализации определенного временного пласта как способ проявления единства и противоречия между быть и казаться героя
1.3. Редуцированность субъективного времени приживальщика как основная черта его комического портрета
1.3.1. Представления приживальщика о структуре времени, степени взаимообусловленности прошлого, настоящего и будущего
1.3.2. Ценностное переживание временных модусов
1.3.3. Эмоционально-ценностное отношение приживальщика ко времени
1.4. Доминирование комического начала во временной модели приживальщика русской литературы
§ 2. Средства репрезентации комических или трагических черт через пространственную модель приживальщика
2.1. Точка зрения как средство пространственной поэтики, определяющее доминирование трагического или комического компонента в пространственной системе приживальщика
2.2. Выявление динамики взаимодействия приживальщика с пространством для определения источника и степени объективности конфликта между ними
2.2.1. Отношение к домашнему топосу, наличие и направленность индивидуального пространства
2.2.2. Положение, статичность - кинетичность героя в пространстве
2.2.3. Стратегия пространственного самоопределения как материализация притязаний героя
2.3. Параметры объектов и пространственные символы
2.4. Тенденция усиления комического элемента в пространственной модели приживальщика
§ 3. Ритм образа приживальщика как отражение его комических или трагических
черт
§ 4. Придание трагической или комической доминанты образам приживальщиков средствами пространственно-временной поэтики
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ИСТОЧНИКИ
СПРАВОЧНЫЕ ИЗДАНИЯ
ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

ВВЕДЕНИЕ § 1. Постановка и описание проблемы
Тема нашего диссертационного исследования предполагает анализ способов репрезентации пространственно-временной модели1 приживальщика на материале художественных текстов середины XIX в. Значительное место уделяем изучению хронотопических структур произведений, выявлению степени активности авторской позиции, влияющей на выбор средств комического и трагического, рассмотрению мифопоэтического, культурно-исторического и литературного контекста, значимого для понимания характера приживальщика.
В литературоведении не получила достаточного освещения проблема художественного воплощения образа приживальщика. До сих пор не систематизированы знания об отдельных представителях этого художественного типа, который был широко распространен в реалистических произведениях и выводился как необходимый атрибут российской действительности. Наиболее полное художественное исследование психологии приживальщика находим в пьесе И.С. Тургенева «Нахлебник» и повести Ф.М. Достоевского «Село Степанчиково и его обитатели», которые относятся к наименее исследованным с точки зрения пространственно-временной организации произведениям отечественной словесности. В литературоведении нет их системного монографического исследования, несмотря на то, что они неоднократно привлекали внимание ученых, среди которых можно назвать Н.К. Михайловского, Л.П. Гроссмана, М.М. Бахтина, В.Б. Шкловского, В.А. Туниманова. Однако эти произведения знаменуют особый этап творческой судьбы писателей (первым отмечено обращение к драматургии Тургенева, вторым - возвращение Достоевского в литературу) и отражают художественные и идейные установки ее раннего периода.
Основания выбора пьесы И.С. Тургенева «Нахлебник» и повести Ф.М. Достоевского «Село Степанчиково» для приоритетного анализа в аспекте интересующей нас проблемы также служит наличие контактных связей между ними,
1 Наряду с основными терминологическими определениями временная модель и пространственная модель в качестве синонимичных используются понятия временной и пространственной систем персонажей.

своего бытия», писателями-реалистами «интерьер стал играть решающую роль»100. Топос дома выступает в качестве прообраза социума и аккумулирует в себе общественные проблемы; в нем, как в капле воды, отражаются основные, масштабные черты мироустройства и человеческих взаимоотношений. Материальный облик дома в художественном произведении раскрывается через детализацию внутреннего жилого пространства, организация которого является важной частью характеристики стиля жизни, привычек и мыслей его хозяина. Неслучайно повествователь в «Степном короле Лире» «давно любопытствовал посмотреть, как устроил свое жилище Мартын Петрович, что у него за дом» (7, 223). Интерес к персонажу распространяется на непосредственно окружающий его мир, на его бытовое пространство, на заведенный в нем порядок, на домашнюю атмосферу, создание которой связано с огромной нравственной работой, душевной щедростью и терпением. Например, вернувшийся в родные стены Владимир («Тюфяк»), будучи инертным и неспособным к обустройству домашнего топоса, претерпел в собственном имении крушение жизненных планов и надежд.
3.1.1. Реально-топографическое пространство. Пространство города
Художественное пространство произведений реалистической литературы щедро наделено достоверными чертами. В нём отразились физические свойства географического пространства: его природные и культурные ландшафты, города, деревни, реки, дороги, жилые и нежилые постройки, сады, парки, транспортные средства. Однако оно представляет собой не просто топографически зафиксированное место, а некоторое особое смысловое пространство, внутри которого существуют персонажи и которое значимо как пространственная характеристика их личностных качеств и социально-духовных явлений эпохи. Географические понятия в языке культуры, как правило, соотнесены с определенными идейными ассоциациями, которые закреплены также литературной традицией, то есть соответствующие образные сферы произведения имеют не
и реализма в русской литературе 19-начала 20 века.-Л., 1985.-С. 144.
10 Макогоненко Г.П. О художественном пространстве в реалистической литературе // Культурное наследие Древней Руси. - М., 1976. - С. 240.