Хаос и космос в книге стихов Н.А. Заболоцкого "Столбцы"

• Автор: Золотарева, Ксения Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 207 с. : ил.

Гдава 1. Формирование кристаллической техники
Глава 2. На пересечении эроса и танатоса. «Столбцы» как
опыт структурирования Хаоса
2.1. Корреспондирующие образы в «Столбцах»:
функция и значение
2.2. Кавказ и Ленинград, эрос и танатос: Черкешенка
как смысловое ядро «Столбцов»
Заключение
Библиография

Н. А. Заболоцкий пользуется устойчивой репутацией поэта-фило-софа, стоявшего несколько в стороне от литературного потока своего времени. Это утверждение воспринимается почти без доказательств, несмотря на то, что именно их осмысление поможет понять своеобразие поэта, особенность его творческого поиска и внутреннюю зависимость от эпохи, диктующей решение именно тех задач, которые обеспечили неповторимость художника. Объектом нашего исследования стал первый стихотворный сборник поэта, отразивший структурно и содержательно процесс становления Н. Заболоцкого в качестве одного из ведущих поэтов неклассического XX столетия. Как переходное явление не только в творчестве Заболоцкого «Столбцы» несут на себе отчетливую печать исчерпанности поэтики и ми-ровидения Серебряного века и столь же отчетливый поиск новых путей художественного слова и нового отношения к миру. Это обстоятельство осознавалось самим художником, относившимся к «Столбцам» очень ревностно и продолжавшим работать над ними до конца своих дней.
Судьба поэта Н. А. Заболоцкого в критике сложилась в полном соответствии с эпохой: сначала внимание к скандальному выступлению ОБЭРИУтов, затем молчание, естественно возникшее вокруг репрессированного поэта, наконец, недолгая популярность его поэзии последних лет, внешне акцентированная внезапной смертью в 1958 году. Во второй половине XX века поэзия Н. Заболоцкого нечасто становилась предметом монографического изучения: давали о себе знать и арест, и очевидная невозможность для критики оценить творчество поэта под нужным углом зрения.
В научной литературе долгое время безраздельно бытовало мнение о четком разделении на два этапа — ранний и поздний. Линия демаркации,

по сути, проводилась в соответствии с трагическим сбоем в ритме жизни — до лагеря и после (См.: [Македонов 1987, Роднянская 1959, Ростовцева 1984, Турков 1966]). Сейчас некоторые исследователи выделяют три и даже четыре этапа его творчества (см., например, [Джимбинов 2005, Кекова 20036]). Зачастую «одного Заболоцкого побивают другим, руководствуясь при этом собственными художественными (не без примеси все той же “социальности”) пристрастиями. В годы нервных отношений с традицией, когда кажется, что традиция окостенела, автоматизировалась, что она навязывается извне, превозносится Заболоцкий, автор “Столбцов”, а поздний Заболоцкий превращается в “судорожного имитатора” (разумеется, не от хорошей жизни). Во времена усталости от революционных потрясений (художественных и политических), от разнузданности и вседозволенности ситуация зеркально меняется, и на коне уже оказывается Заболоцкий-“классик”» [Панфилов 2005: 75]. Большинство исследователей сходится во мнении о целостности творчества поэта, о «едином» Заболоцком, прошедшем сложный эволюционный путь ([Колкер 2003 а, Лощилов 1997, Мику-шевич 1994, Панфилов 2005, Роднянская 1996, Степанян 2000]).
Корпус биографической и мемуарной литературы о Заболоцком ([Воспоминания 1984, Гинзбург 1987, Дижур 1995, Ермолинский 1990, Озеров 1994, Роскина 1980, Солонович 1994, Старшинов 1988, Чуковский 20051, Шварц 1990]) в последнее десятилетие дополнила ценная исследовательско-биографическая книга сына поэта, Никиты Заболоцкого, вышедшая двумя изданиями [Заболоцкий H. Н. 1998, Заболоцкий H. Н. 2003], а также многочисленные статьи: [Заболоцкая 2003, 2005, Либединская 2005, Минц К. 2001, Николаева 2003, Попов 2005, Семибратов 2003, Синельников 2002, Солонович 2005].
1 Переиздание.

В стихотворении Часовой, наоборот, акцент делается на статичности, подчеркивается неподвижность, окаменелость:
На карауле ночь густеет.
Стоит, как башня, часовой.
В его глазах одервенелых четырехгранный вьется штык.
Тяжеловесны и крылаты, знамена пышные полка, как золотые водопады, пред ним свисают с потолка.
Часовой
Другой яркий пример необычной образности «Столбцов»— стихотворение Офорт. Реальное и фантастическое в нем совмещено, неразделимо. Поэт, используя логику оксюморона, строит новую реальность. Если белая ночь это оксюморон привычный, «стершийся», то в этом стихотворении Заболоцкий выходит на новый уровень, связывая не только внешне абсолютно несовместимые, но и неожиданные, непредставимые для читателя образы. Общий тон стихотворения задается уже в первых двух строках:
И грянул на весь оглушительный зал:
«Покойник из царского дома сбежал!»
Офорт
Первое, что сразу же обращает на себя внимание, — смещение субъектнообъектных отношений. Зал должен выступать объектом действия, быть «оглушённым», а в данном случае он меняет свою позицию, становясь субъектом действия, выполняет совершенно не характерные для него функции.
Описание покойника, которого некие «постояльцы ведут под уздцы», складывается из разнородных, внешне не связанных друг с другом деталей. «Он в медных очках, перепончатых рамах, / переполнен до горла подзем-