Формирование представлений о "новой русской комедии" в литературной критике 1840-1850-х гг. : И.С. Тургенев и А.Н. Островский

• Автор: Зверева, Ирина Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 166 с.

ГЛАВА 1. Динамика критической интерпретации пьес И.О. Тургенева и А.Н. Островского 1846 - 1856-х годов: сравнительный анализ
ГЛАВА 2. Формирование жанрового канона «новой русской комедии» в литературной критике 1840-х годов
ГЛАВА 3. Вопрос о создателе жанра «новой русской комедии» в литературной критике и истории литературы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

Настоящее исследование посвящено изучению историко-литературного контекста написания, постановок и критической рецепции комедий И.С.Тургенева и А.Н.Островского, созданных в период с 1846 по 1856 годы. Этот период выбран не случайно: первая комедия И.С.Тургенева «Безденежье» была опубликована в «Отечественных записках» в 1846 году, в 1856-м в «Москвитянине» была напечатана последняя «московская» комедия
А.Н.Островского «Не так живи, как хочется». Таким образом, именно в течение данного десятилетия формировалось жанровая разновидность драматургии, получившая в критике название «новая русская комедия».
Все без исключения комедии Тургенева были написаны именно в этот отрезок времени, хотя не все пьесы были тогда же поставлены или опубликованы. В область нашего исследования попадают только те комедии Тургенева, которые все-таки увидели свет и стали предметом критических статей и театральных рецензий, а именно: «Безденежье» («Отечественные записки», 1846, № 10, октябрь, премьера 7 января 1852 года в Петербурге), «Где тонко, там и рвется» («Современник», 1848, № 11, ноябрь, премьера 10 декабря 1851 года в Петербурге, 5 ноября 1852 года в Москве), «Холостяк» («Отечественные записки», 1849, № 9, сентябрь, премьера 14 октября 1849 года в Петербурге, 25 января 1859 года в Москве), «Завтрак у предводителя» (премьера - 23 ноября 1849 в Москве, 9 декабря 1849 в Петербурге, опубликована в «Современнике», 1856, № 8, август), «Провинциалка» («Отечественные записки», 1851, № 1, январь, премьера 18 января 1851 года в Москве, 22 января 1851 года в Петербурге), «Разговор на большой дороге» (учено-литературный альманах «Комета», Москва, 1851). Оставшиеся три комедии Тургенева, написанные в это же время, предстали публике позже («Нахлебник» предназначался для 3-го номера «Отечественных записок» 1849

года, но был запрещен цензурой и опубликован в «Современнике», 1857, № 7; «Месяц в деревне» предназначался для майского номера «Современника» 1850 года, однако в апреле запрещен цензурой и опубликован в «Современнике», 1855, № 1; «Вечер в Сорренто» окончен в 1852 году, а опубликован только в 1891).
Островский же написал и опубликовал в интересующий нас период времени 7 комедий: «Свои люди - сочтемся!» («Москвитянин», 1850, № 6, март), «Утро молодого человека» («Москвитянин», 1850, № 22, ноябрь, премьера 12 февраля 1853 года в Петербурге, 11 мая 1853 года в Москве), «Неожиданный случай» (учено-литературный альманах «Комета», Москва, 1851), «Бедная невеста» («Москвитянин», 1852, № 4, февраль, премьера 20 августа 1853 года в Москве, 12 октября 1853 года в Петербурге), «Не в свои сани не садись» («Москвитянин», № 5, март, премьера 14 августа 1853 года в Москве, 19 февраля 1853 года в Петербурге), «Бедность не порок» (Москва, типография В.Готье, 1854, премьера 25 января 1854 года в Москве, 9 сентября 1854 года в Петербурге), «Не так живи как хочется» («Москвитянин», 1855, № 17-18, сентябрь). Предметом изучения становится «московский период» творчества Островского, то есть время, когда писатель живет и работает в Москве, поскольку предметом исследования является параллельная (с разницей в два-три года) работа двух писателей в одном жанре.
Исходя из объективных историко-литературных данных можно предположить, что Тургенев имеет не меньше оснований считаться создателем русского театра или, по крайней мере, разделить эту репутацию с Островским в той важнейшей части, что носит название «новой русской комедии». Во всяком случае, объективная картина появления «новой русской комедии» в равной мере связана с творчеством обоих драматургов. Тот факт, что в более позднем литературоведении писательская репутация Тургенева меньше всего связана с драматургией, объясняется лишь рядом сопутствующих обстоятельств. Во-первых, Тургенев перестал писать комедии и больше

«Выше мы сказали, что Бедная Невеста задумана очень хорошо. Теперь должны прибавить, что исполнение не отвечает тому, что задумано.»89.
Приписывание Островскому намерения «казнить породу Тамариных» связано с «обличительностью» как ключевой особенностью русской литературы в понимании именно петербургской критики. «Всеобщий суд и приговор» был канонизирован петербургскими критиками применительно к «новой русской комедии» Тургенева.
Жесткий ответ «Отечественным запискам» опубликовал «Москвитянин»: «Мы понимаем, чего хотелось бы критику «Отечественных записок»: ему хотелось бы, чтобы Марья Андревна погибла в грустной и грязной действительности, как погибают героини «превращений» и других повестей в этом роде, - но ведь мало ли чего может хотеться разным критикам!.. Критик не догадывается, кажется, что если бы комедия г.Островского писалась по его теории и вообще по заданной наперед теме, то тот же самый Мерич, со всеми его чертами - мог бы быть выдан автором за весьма хорошего человека, за одного из тех бесчисленных героев, по которым страдают, умирают злой чахоткой героини бесчисленных повестей и романов, - или вышла бы другая история: тот же Мерич изображен был бы карикатурно, а не такими тонкими и простыми чертами - и метался бы в глаза всем, даже критику Отечественных записок. Но как в том, так и в другом случае, автор «Своих людей - сочтемся» и «Бедной невесты» изменил бы себе самому: изменил бы тому новому слову о жизни и действительности, - которое по всем печатно существующим данным, суждено ему сказать. Веско ли, сильно ли это слово, мы не решаем: дело в том только, что оно - новое.»90
В процитированном фрагменте разбора «Москвитянином» петербургских журналов «Отечественные записки» и «Библиотека для чтения» формулируется важное различие в понимании жанра «новой русской комедии» в Москве и Петербурге.
89 Журналистика // Отечественные записки. 1852. Т. ЬХХХ1, № 3-4. С. 125-126.
90 Журналистика. Библиотека для чтения, апрель, №4 // Москвитянин. 1852. Кн. 1, № 9-10. С. 41-42.