Поэтика сюжета в драматургии Нины Садур

• Автор: Семеницкая, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 224 с.

Глава первая. Творчество Нины Садур и проблемы
современного драматургического языка
§ 1. Актуальные аспекты изучения современной драматургии
§2. Обращение к условным сюжетным формам в современной
драматургии
§3. Особенности сюжетно-речевой организации современных
пьес: активизация авторского начала и обращение к «чужому» сюжету
§4. «Малоформатность» современной драматургии
Глава вторая. Герой, мир, слово в драматургии Н.Садур
§1.Специфика сюжетной организации в одноактных пьесах Н.Садур
(«Ехай», «Замерзли», «Нос», «Морокоб», «Красный парадиз»),
1.1. Сюжетная симметрия в одноактных пьесах
1.2.Роль «персонажа-катализатора» в развитии сюжета
§2 Сюжетная симметрия в пьесе «Уличенная ласточка»
2.1. Субъектная организация пьесы
2.2. «Мистериальный» хронотоп. Конфликт пьесы
2.3. Речевая организация пьесы. 104 §3 Особенности обращения к «чужому» сюжету в драматургии
Н.Садур («Панночка», «Брат Чичиков», «Памяти Печорина»),
3.1. Демонтаж классического сюжета. Путь к сюжетной бинарности
3.2. Концепция героя
3.3. Пространство и время в пьесах «Панночка», «Брат Чичиков», «Памяти Печорина»
3.4. Речь персонажей и особенности «заголовочного текста»

в пьесах «Панночка», «Брат Чичиков», «Памяти Печорина».
Глава третья. Реализация романного сюжета в драматургическом
произведении: роман «Сад» и пьеса «Чардым»
§1. Слово и герой в романе «Сад»
§2. Хронотоп в романе «Сад» и пьесе «Чардым».
Специфика конфликта в пьесе
Заключение
Список использованных источников и литературы

Драматургия Нины Садур занимает в современном литературном процессе особое положение. В критике сложилась традиция восприятия драматических текстов Садур в качестве «театра для чтения». При этом пьесы драматурга обладают особой притягательной силой для театральных режиссеров, заключающейся в «простоте и целостности картины мира, объективном ее трагизме»1. Указанное противоречие обусловлено многогранностью драматических произведений Нины Садур, что дает почву для самых разнообразных толкований.
Творческая манера Н.Садур определяется по-разному: «магический реализм» (Е.В.Старченко), «эсхатологический реализм» (И.С.Скоропанова), «постмодернизм» (М.Н.Липовецкий), «драматургия авангардизма» (М.И.Громова) и т.д. Сама Садур, вопреки разнородным суждениям о ее таланте, считает себя самым «консервативным» писателем России. Действительно, театр Садур опирается в первую очередь на гоголевскую традицию в русской литературе. Более того, Садур считает Н.В.Гоголя

«самым главным для себя писателем» . Кроме того, в драматургии Нины Садур прослеживается влияние чеховской драматургии, а также русской символистской драмы (Ф.Сологуба, Л.Андреева). Но не только влияние традиций русского театра определяют консервативность драматургии
Н.Садур. Несмотря на отчетливо выраженный экспериментальный характер, ее драматические произведения являются примером обращения к сюжетным схемам классической «аристотелевской» драмы.
Очевидно, что язык драмы отражает философские и мировоззренческие постулаты эпохи. По замечанию М.Липовецкого, «драматургия становится главным действующим лицом в литературе именно тогда, когда после
1 Алексеева, Е. Тридцать девять классиков и две чудные бабы / Е.Апексеева // Современная драматургия. - 1993. — №2. - С. 180.
2 Нина Садур // Неделя. - 1994. - №31. - С. 13.

«перерожденная» , получившая новое самостоятельное значение. На эту особенность обратила внимание Н.И.Ищук-Фадеева. В статье «Ремарка как знак театральной системы. К постановке проблемы» исследователь прослеживает эволюцию ремарки от возникновения в средневековом театре, где ей был свойственен «прикладной характер», до наших дней. Н.И.Ищук-Фадеева приходит к выводу, что ремарка, постепенно меняя свои функции, становится одним из главных средств выражения авторской позиции в пьесе121.
Изменения характера ремарок расширяют художественноизобразительные возможности драмы, и в первую очередь в области передачи психологического портрета персонажей. По замечанию В.Е.Хализева, «драма не в состоянии использовать внутренние монологи героев в сочетании с сопровождающими их комментариями повествователя, что существенно ограничивает ее возможности в сфере психологизма»122. Однако современные драматургические тексты наглядно демонстрируют попытки выработки приемов выражения внутренних психологических состояний, внутреннего мира без «его же внешней реализации»123.
120 Винокур, Т.Г. К характеристике говорящего. Интенция и реакция / Т.Г.Винокур // Язык и личность. - М., 1977.-С. 182.
96 Ищук-Фадеева, Н.И. Ремарка как знак театральной системы. К постановке проблемы
Н.И.Йщук-Фадеева//Драма и театр II. - Тверь, 2001. - С.5-16.
Об изменении статуса ремарки свидетельствуют и зарубежные исследования в этой области. В англоязычной научной литературе авторские ремарки традиционно назывались «stage directions». Однако ученые заметили, что этот термин не отражает сущности данного явления. Роман Ингарден, например, для обозначения авторских ремарок ввел термин «вторичный текст» («secondary text», «side text») в противоположность репликам действующих лиц, которые он назвал «основным текстом» («main text»). Поскольку процент авторских ремарок по отношению к «основному тексту» увеличивается, то ряд ученых отвергают не только традиционный термин, но и термин, предложенный Р.Ингарденом, и предлагают пользоваться для обозначения авторских ремарок понятием «author’s notes».//A Handbook of Literary Ternis. - L., 1987; Manfred, J. A Guide of the Theory of Drama. Part II of Poems, Plays, and Prose: A Guide to the Theory of Literary Genres./English Department, University of Cologne, 2001
122Хализев, B.E. Драма как род литературы. (Поэтика, генезис, функционирование)
В.Е.Хализев. - М., 1986. - С. 44.
123 Рассуждая о природе драматической поэзии, Гегель отмечает, что «Лирическое начало в драматической поэзии состоит <...> в постоянной соотнесенности всей действительности с внутренним миром индивида, определяющегося самим собою и в такой же мере