Лирика московских поэтов-"экспрессионистов" 1919-1921 годов : стилевые тенденции, деструктивность, эсхатология

• Автор: Нененко, Александр Александрович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Ишим
• Количество страниц: 163 с.

ГЛАВА I. ЭКСПРЕССИОНИЗМ В РОССИИ НАЧАЛА XX ВЕКА: ТИ- 13 ПОЛОГИЧЕСКИЕ ЧЕРТЫ, ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНЫЙ КОНТЕКСТ, ЛИТЕРАТУРНЫЕ ГРУППЫ

1Л. Экспрессионизм как литературное явление. Основные типоло

гические черты

1.2. Экспрессионизм в контексте русской культуры

1.3. Персоналии и поэтические группы русского экспрессионизма

1.4. «Экспрессионисты» и русский авангард

ГЛАВА II. ДЕСТРУКТИВНОСТЬ КАК СТРАТЕГИЯ ПОЭТИКИ МОС- 57 КОВСКИХ «ЭКСПРЕССИОНИСТОВ»

2.1. Лирика «экспрессионистов»: периодизация, типологические

характеристики, стилевое своеобразие

2.2. Тематизация деструктивности в лирике «экспрессионистов»

2.3. Человек и мир в лирике «экспрессионистов»

ГЛАВА III. ЭСХАТОЛОГИЯ В ЛИРИКЕ «ЭКСПРЕССИОНИСТОВ»
3.1. Образы из ветхозаветной эсхатологии в лирике «экспрессиони- 104 стов»
3.2. Новозаветные эсхатологические образы в лирике «экспрессио
нистов»
3.3. Хилиастические образы в лирике «экспрессионистов»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Экспрессионизм как одно из наиболее противоречивых и парадоксальных художественных явлений в искусстве первой трети XX века вызвал множество полемических суждений, оценок в отечественном и зарубежном литературоведении. Вместе с тем, по общему мнению, экспрессионизм следует оценивать как значимое направление в искусстве и литературе авангарда начала века. Так, В. Н. Терехина, историк русского экспрессионизма, констатирует: «Экспрессионизм - направление в искусстве и литературе стран Запада первой четверти XX века, принадлежавшее широкому художественному движению, обобщенно называемому авангардом. Оно возвестило пересмотр доминирующих представлений о творчестве как объективном постижении жизни, воссоздаваемой в пластичных, узнаваемых формах. Разрыв с традициями искусства XIX века, примат субъективности, эксперимента и новизны становятся общими принципами для экспрессионизма как художественного явления. Особую важность в этой программе приобретает отказ от требований изображать действительность правдоподобно. Этой установке экспрессионизм противопоставил подчеркнутую гротескность образов, культ деформации в самых разных ее проявлениях» [190, с. 1222-1223] (здесь и далее первая цифра в квадратных скобках обозначает порядковый номер источника в списке литературы, после запятой указаны страницы. - А. Н.).
Экспрессионизм как направление возникает в Германии, распространяется на все виды пластических искусств, а затем приходит в литературу. Накануне первой мировой войны формируются основные группы экспрессионистов: «Мост» (в состав группы входили Геккель, Кирхнер, Шмидт-Ротлюф, Нольде, Пехштейн), «Голубой всадник» (Кандинский, Марк, Маке, Явленский,

Канольдт, Хофер, Кубин, Кокошка, Клее и др.). Кроме того, существовала и группа «активистов», примыкавших к экспрессионизму, но имевших несколько иную идейно-художественную программу [см.: 129, с. 15].
В 1910 - 1920-х годах экспрессионизм распространяется и в других странах: в России появляется группа «экспрессионистов» во главе с Ипполитом Соколовым, в Бельгии - это поэт Пауль ван Остайен и журнал «Хет гети» (1916), в Югославии - группа Станислава Винавера, в Румынии - художник Матис Тейч; в Польше - группа «Здруй», а в Чехословакии - группа «Осма» [188, с. 23].
Творчество московских «экспрессионистов» (1919-1921гг.) - одна из самых малоисследованных областей русского авангарда. Наиболее полно экспрессионистские тенденции воплотились в лирике Ипполита Васильевича Соколова, Бориса Сергеевича Земенкова, Гурия Александровича Сидорова. «Экспрессионисты» стали группой, представители которой отдавали себе отчет в общности с европейским экспрессионизмом. (Слово «экспрессионисты» в данном исследовании является названием группы указанных московских поэтов, манифесты и творческая практика которых позволяет констатировать их причастность к экспрессионизму в европейской и русской литературе.)
Отправной точкой диссертационного исследования служило стремление понять, являлось ли творчество Ипполита Соколова, Бориса Земенкова, Гурия Сидорова близким немецкому экспрессионизму, в чем состоит сходство и различие поэтики «экспрессионистов» и экспрессионизма в целом.
Мы исходим из того, что стилеобразующим и мировоззренческим факторами поэзии московских «экспрессионистов» являются поэтика деструктивности и эсхатологические представления И. Соколова, Б. Земенкова, Г. Сидорова.
Данные проблемы не рассматривались в работах по творчеству перечисленных поэтов. Своеобразие же их лирики выявляется при сопоставлении с

кусством Ипполит Соколов развивает, подчеркивая синтезирующие возможности экспрессионизма, а заодно и значимость собственных теоретических построений: «Стремление немецких экспрессионистов познать сущность предмета совпало с моей теорией трансцендентной живописи «вещи в себе», и по историческому подходу - экспрессионизм пришел на смену символизму и футуризму»; «И даже: когда Казимир Эдшмит говорит, что экспрессионизм был во все времена и у всех народов, то все мои аналогичные утверждения будут только дополнением к великолепной мысли К. Эдшмита» [29. С. 4]. «Экспрессионисты» манифестировали усилия выйти за пределы «трех измерений языка» и путем эксперимента найти «четвертое»: «У человека пять или шесть чувств -шестым чувством будет или цветной слух А. Рембо, или световой запах Ш. Бодлера, или вкусовой слух Й-К. Гюисманса» [15, с. 301]. Между тем, к «син-тестетизму» стремились все авангардные направления, и безусловным предшественником экспрессионизма здесь следует считать футуризм. И. М. Сахно отмечает, что взгляд на синестетизм «как на одну из основных стилевых структур, во многом определившую парадигму постсимволистской культуры, дает ключ к расшифровке культурного кода экспрессионизма. Установка на всеобщий синтез искусств, синтетический текст и синестезийный ассоциативный ряд - программные принципы символистской поэтики - обретает в «панфутуризме» иное звучание. Футуризм значительно расширяет исследовательское поле психологии восприятия и акцентирует свое внимание на идее чувственных впечатлений. Экспрессия образов и форм во многом определялась способностью поэта к дополнительному восприятию окружающего мира (визуальному, слуховому, тактильному, кинестетическому). Интенсификация чувственных ощущений сопровождалась раскрепощением поэтической техники» [138, с. 138-139].
Отметим, что стремление к художественному синтезу характеризует и русскую экспрессионистскую прозу этого времени, в частности творчество Е.