Жанрово-стилевое своеобразие романов Ч.Г. Гусейнова "Магомед, Мамед, Мамиш" и "Семейные тайны"

• Автор: Бабаева, Эльнара Сеидгашимовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 153 с. : ил.

Глава 1. Жанровая специфика романов Ч.Гусейнова «Магомед,
Мамед, Мамиш» и «Семейные тайны»
1.1. Романы Ч.Гусейнова в историко-литературном контексте 70-80-х гг. XX века
1.2. Социально-нравственный конфликт в романах Ч.Гусейнова «Магомед, Мамед, Мамиш» и «Семейные тайны»
1.3. Художественный психологизм как жанровая доминанта романов Ч.Гусейнова
Глава 2. Стилевое своеобразие романов Ч.Гусейнова
2.1. Психологический анализ как свойство литературного стиля в романах Ч.Гусейнова «Магомед, Мамед, Мамиш» и «Семейные тайны»
2.2. Национально-художественное своеобразие стиля
романов Ч.Гусейнова
2.3. Специфика функционирования художественного символа
как стилеобразующего элемента в романах Ч.Гусейнова
Заключение
Библиографический список использованной литературы

Актуальность темы исследования. Обращение к теме диссертационного исследования определено необходимостью комплексного, системноаналитического изучения романов Ч.Г.Гусейнова в аспекте их жанровостилевого своеобразия.
В современном литературоведении в последние десятилетия заметно растёт интерес к проблемам стиля и жанра с точки зрения анализа творческого своеобразия отдельного писателя, своеобразия, связанного с жизненной позицией, взглядами этого художника.
Соотношение жанра и стиля - одна из наименее разработанных проблем творчества Ч.Г.Гусейнова. Это объясняется сложностью самого явления, многообразным и многоступенчатым характером взаимоотношений между содержанием и формой в литературе.
Проблема взаимодействия жанра и стиля была рассмотрена советскими литературоведами ещё в 20-е гг. XX века в работах В.Б.Шкловского, Ю.Н.Тынянова, В.М.Жирмунского.
В.Б.Шкловский считал, что каждый жанр имеет свой стиль1. Ю.Н.Тынянов был ближе к истине, утверждая, что «жанр рождается тогда, когда найдено нужное слияние... поэтического слова с темой»2, понимая под «поэтическим словом» - стиль произведения. В.М.Жирмунский полагал, что любой жанр «сопровождается определёнными признаками стиля»3.
Ещё М.М.Бахтин отмечал, что везде «стиль входит как элемент в жанровое единство высказывания»4.
Эта проблема широко исследуется А.Н.Соколовым в работе «Теория стиля»: «Стиль, - пишет исследователь, - категория не только эстетическая, но и идеологическая. Необходимость, в силу которой закон стиля требует именно
1 Шкловский В.Б. О теории прозы. М.,1983
2 Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино(статья «Проблемы изучения литературы и языка»). М., 1977.
3 Жирмунский В.М. Байрон и Пушкин. Л.,1978.
4 Бахтин М.М. Проблема речевых жанров//Литературная учёба, 1978. №1.

такой системы элементов, не только художественная и тем более не только формальная. Она восходит к идейному содержанию произведения»1.
О той же закономерности позже писал и Г.Н. Поспелов: «Если литературный стиль есть свойство образной формы произведений на всех её уровнях, то на вопрос о факторах, создающих стиль в пределах произведения, ответить как будто бы нетрудно. Это - содержание литературного произведения в единстве всех его сторон»2.
Сам Ч.Гусейнов в своей работе «Этот живой феномен» писал: «Стиль не только способ познания и оценки, способ убеждения: в процессе познания стиль организует познанное, реализуясь в жанре, складывая жанр»3.
Между жанром и стилем не существует прямолинейной и однозначной зависимости. Языковая форма прозаических произведений в значительной мере определяется их жанровой принадлежностью и, наоборот, эволюция жанров, формирование их новых разновидностей основывается на формальных стилевых признаках, характерных для творчества отдельных писателей.
Романы Ч.Гусейнова демонстрируют изощрённость структуры, стилевое и языковое своеобразие, представляют собой сложные жанровые образования что делает их интересными в плане исследования жанрово-стилевых особенностей.
Рассматриваемые нами романы Ч.Гусейнова «Магомед, Мамед, Мамиш» и «Семейные тайны» представлены в историко-литературном контексте 1970-1980-х гг. XX века, в годы, когда всё направлялось сверху, идеологизировалось и политизировалось, а потому и приводило к вспышкам борьбы с прессингом, который угрожал единообразием и стиранием национальных особенностей в литературе.
В 80-е гг. многое не устоялось, не определилось. Писатель выступал в роли первопроходца, прокладывающего путь сквозь глыбы фальши, запретов,
1 Соколов А.Н. Теория стиля. М., 1968.
2 Поспелов Г.Н. Проблемы литературного стиля. М., 1970.
3 Гусейнов Ч.Г. Этот живой феномен. Советская многонациональная литература вчера и сегодня. М., 1988.

В этом угадывается точность и масштабность предвидений автора романа, представившего не только картину общества того времени, но отразившего злободневные вопросы в современном нам обществе.
Согласимся с С.Чуприниным в том, что Ч.Гусейнов рассказал «о мафии донельзя обнаглевшей, с многолетним стажем и, может быть, многослой-ность романа, спутанность его сюжетных линий вызвана как раз тем, что и в жизни Аббасовых, их союзников и противников всё так переплелось, что уже не вытащить центральную нить, не смоделировать единую типическую ситуацию»1.
Отношение Расула к Джанибеку противоречиво: его связывает с ним дружба с детства, общие мечты в юности, и в то же время именно он, по мнению Расула, виновен в том, что происходит с ним, в его осознании унижения, потери собственного достоинства, гордости. Этого простить ему он не может. Его раздражает вседозволенность действий Джанибека, которая проявляется в его отношении к подчинённым: «...у несчастного КОЛЛЕГИ, который вздумал учить да поучать Джанибека, вдруг выявилось столько несуразностей, что впору составить многостраничный акт, и он передаётся в нужные руки, на тебя заводится ДЕЛО, которое само начинает работать, переходя от одной инстанции к другой, ты прежде СНЯТ, далее ИСКЛЮЧЁН..,, и ты обречён на бессонные ночи и тревожные дни...»(364).
Многие реалии социального строя того времени, идеологические явления в жизни советской республики под острым пером писателя приобрели фанта-стически-гротескные и в то же время узнаваемые и зловещие черты. К примеру гротескный образ аукциона по продаже «красных книжек» в романе: «Не слышал никто про аукцион?.. Да, аукцион, - пускай выручают своих по-кровителей-шефов, провинившихся перед Джанибеком, выкупают их красные книжечки. Нет-нет, не скопом эти аукционы, а персональные, и каждый приглашает своих... Меценаты, опекаемые Другом Детства, обязаны выкупить эту самую книжечку, Красную душу, высоко она котируется на чёрном
1 Чупринин С.Указ. соч.