Жанр "светской повести" в русской литературе 1830-х годов: творчество Е.А. Ган

• Автор: Сизова, Мария Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 217 с.

Глава I. РАЗВИТИЕ РУССКОЙ ПРОЗЫ В 1830-х гг.

1. История развития «светской повести»

1.1. Становление жанра повести

1.2. Литературная полемика вокруг жанра «светской повести»

Спор бытописателей с «литературной аристократией»

1.2. В.Г. Белинский и С.П. Шевырев: два взгляда на «светскую повесть»

2. История становления «женской» прозы в России

2.1. История «женской» литературы в конце XVIII-30-х гг. XIX в

2.2. Влияние западноевропейской литературы и творчества Жорою Саид на русскую литературу 1830-х годов

Глава II. НАЧАЛО ЖИЗНЕННОГО И ТВОРЧЕСКОГО ПУТИ Е.А

1. Краткий обзор жизни Е.А. Ган

1.1. Биография писательницы
1.2. Е.А. Ган и О.И. Сенковский: история знакомства. Петербургский период (1836-1837)
2. «Какой злой рок так извратил предназначение женщины?» Повесть «Идеал» (1837) как программное произведение Е.А. Ган
2.1. «Несравненный наш поэт-прозаик». Влияние стиля A.A. Бестужева- Марлинского на творчество Е.А. Ган
2.2. Прототипы: О.И. Сенковский, П.П. Кукольник?
2.3. Жорж Санд и Е.А. Ган: Индиана и Ольга
2.4. «Пусть его коверкает, лишь бы не вставлял грязностей, которые падают на мое перо». Самоуправство редактора «Библиотеки для чтения»
3. Поиски стиля
3.1. Знакомство Е.А. Ган и С.И Кривцова. Кавказский период (1838)
3.2. «Воспоминание Железноводска» (1838)
3.3. «Медальон» (1839)
3.4. «О вкусах, конечно, не спорят... Точь-в-точь маленький чертенок с двумя углями вместо глаз, черный, курчавый и вдобавок в красной куртке». Типологические связи: М.Ю. Лермонтов и Е.А. Ган

Глава III. НРАВСТВЕННО-ФИЛОСОФСКИЕ ПОИСКИ Е.А. ГАН. «НЕ ИМЕЮ ПРЕТЕНЗИЙ НА ФИЛОСОФИЧЕСКИЕ ВЗГЛЯДЫ, Я БОЛЕЕ ДОВЕРЯЮ СЕРДЦУ СВОЕМУ, НЕЖЕЛИ ГОЛОВЕ»
1. «Счастье - только слово, звук без смысла и без значения». Размышления о счастье в повести «Суд света» (1840)
1.1. «Женщина-писательница - создание особенное». Проблема женщины-писательницы в 1830-х годах
1.2. «Как умеют любить женщины, и как не умеют любить мужчины». Мужской тип героя
1.3. «Вот и вся жизнь моя... светская и умственная». Образ Зенеиды #***
1.4. «Судьи в чет/ах и шалях». Мотив молвы
2. «...Награда и цель жизни человека - любовь». Осмысление темы любви в повести «Тсофания Аббиаджио» (1840)
2.1. «Итак, я жил тогда в Одессе...». Литературная Одесса 1830-х годов
2.2. Теофания Аббиаджио - русская итальянка с греческим именем
2.3. Что же сделали они, эти люди?... Чем заслужили они эти преимущества? Чем оправдывают их? За что им все дано...?». Социальная проблематика
2.4. «Колыбель всего эстетического и прекрасного». Образ Италии
2.5. Разрыв с О.И. Сенковским. Уход в «Отечественные записки» A.A. Краевского
3. Нравственно-философские искания смысла жизни в повести «Напрасный дар» (1842) «Скажите мне, отчего происходит это неравенство в разделе божественных искр, одушевляющих человека?»
3.1. «Бог послал ее на землю не для того, чтобы оставить здесь, но чтобы показать людям свое творение». Образ Анюты
3.2. «Дар напрасный, дар случайный...». Нравственно-философская проблематика повести
3.3. «Брось лиру, брось, и больше не играй, ...поэзия - опасный дар для девы!». Прототипы реальные и вымышленные
3.4. «Сила души убила жизнь.... Она превращала в песни слезы и вздохи свои...»
Заключение
Библиография
Приложение

Почему нужно писать о «женской» литературе и возвращаться к недооцененным именам и явлениям в литературном процессе? Вопрос о выборе материала, который подлежит историко-литературному изучению, -один из самых сложных вопросов в методологии науки. Согласно существующему в литературоведении критерию писатели делятся на «первостепенных» и «второстепенных». Творчество и биография первых скрупулезно изучается учеными, а к авторам второго плана обращаются чаще с целью создания контекстуальных связей. Но литература - это процесс, который не может состоять из одних только ярких имен. К нему нельзя подходить односторонне, выделяя во временном отрезке 30-х - начала 40-х гг. XIX века только крупные фигуры Пушкина, Лермонтова и Гоголя, забывая о других талантливых литераторах эпохи, поэтах: Е.А. Боратынском,
Н.В. Кукольнике, В.Г. Бенедиктове, А.И. Подолинском, Д.М. Княжевиче; прозаиках: В.Ф. Одоевском, A.A. Бестужеве-Марлинском, О.И. Сенковском,
Н.Ф. Павлове, В.А. Соллогубе, О.М. Сомове, Е.П. Гребенке, В.Н. Олине и др. Это было бы неправильно и несправедливо, так как каждый талантливый автор, привнося в литературу что-то свое, заслуживает внимания. Большую роль в «забвении» того или иного писателя сыграли во многом вкусы публики, мнение критики и случай, поэтому объективно оценить значение творчества писателя возможно только с позиции пройденного времени. Существует немало примеров того, когда поэты и писатели, которые сейчас относятся к ряду «забытых», имели большой успех у своих современников, как прозаик A.A. Бестужев-Марлинский или поэт В.Г. Бенедиктов. Академик А.И. Белецкий заметил: «Для историка литературы не может быть писателей более или менее талантливых; после внимательного изучения он может, пожалуй, разделить их на более и менее влиятельных, на более и менее читавшихся»1. «Большое видится на расстоянии», но нужно помнить и о том, что литературный процесс не был бы возможен без всех «забытых» писателей «второго ряда», которые все вместе привнесли много нового в литературу, обогатив ее. В разряд «второстепенных» автоматически попали и все женщины-писательницы первой трети XIX в.: Е.А. Ган, М.С. Жукова,
H.A. Дурова, Е.В. Кологривова и др., за исключением, пожалуй,
З.А. Волконской и Е.П. Ростопчиной, творчество которых, впрочем, тоже недооценено.
В 20-е годы XIX века основным типом организации художественной речи была поэзия. В 30-е годы картина меняется: на первый план выступает проза. Журналы заполняются не стихами, а повестями, от которых зависит успех изданий. Почти все поэты, критики, публицисты говорят о снижении роли поэзии. Одни просто констатируют, а другие видят в этом упадок литературы: «Поэзия наша решительно не двигается вперед, но, обращаясь в одном и том же круге, только что повторяет сама себя, в более и более
1 НИОР ИРЛИ РАН. Ф. Р1. Оп. 2. № 44. Белецкий А.И. Эпизод из истории русского романтизма. Русские писательницы 1830-1860-х гг. С. 8.

“Светскость” еще сходится с образованностью, которая состоит в знании всего понемножку, но никогда она не сойдется с наукою и творчеством: то и другое необходимо должно иссушиться и обмелеть, жертвуя своим временем на выполнение ее ничтожных условий, дыша не свойственною ему атмосферою. Аристократия таланта не есть аристократия общества»1, -заключает он.
В качестве дополнения можно привести объективное мнение Пушкина о повестях Н.Ф. Павлова. Сохранилась черновая рецензия на «Три повести»
Н.Ф. Павлова, опубликованная только в 1884 году. «Три повести г. Павлова очень замечательны и имели успех вполне заслуженный. Они рассказаны с большим искусством, слогом, к которому не приучили нас наши записные романисты. <...> В слоге г. Павлова, чистом и свободном, изредка отзывается манерность', в описаниях - близорукая мелочность нынешних французских романистов. Г-на Павлова так расхвалили в “Московском наблюдателе”, что мы в сих строках хотели ограничить наши замечания одними порицаниями, но в заключение должны сказать, что г. Павлов первый у нас написал истинно занимательные рассказы. Книга его принадлежит к числу тех, от которых, по выражению одной дамы, забываешь идти обедать. Талант г-на Павлова выше его произведений»2.
Полемика Шевырева и Белинского о «светскости» в литературе носила принципиальный характер. Она оказала влияние на развитие и становление эстетики «светской повести», и утвердила существование этой жанровой разновидности в литературе 1830-х годов.
2. История становления «женской» прозы в России
2.1. История «женской» литературы в конце XVIII - 30-х годах
XIX в.
Чтение романов было одной из главных культурных особенностей конца XVIII - начала XIX вв. Существовала мода на чтение. Именно женщины, чаще всего увлекались сентиментально-предромантической литературой: произведениями Жанлис, Жермены де Сталь и др. Многие под влиянием французских романисток пробовали писать сами. Женщины могли рассказать о себе, о своей судьбе, о своих чувствах, мечтаниях лучше, чем мужчины. Белинский отмечал, что «женщина лучше, нежели мужчина может изображать женские характеры, и ее женское зрение всегда подметит и схватит такие тонкие черты, такие невидимые оттенки в характере или положении женщины, которые всего резче выражают то и другое и которых мужчина никогда не подметит»3.
Имена женщин-писательниц, по преимуществу поэтесс, стали появляться в русской литературе с середины XVIII века. Первыми нужно
1 Там же.
2 Пушкин A.C. Указ. соч. Т. 7. С. 221-222.
3 Белинский В.Г. Указ. соч. Т. IV. С. 115.