Дневник К.И. Чуковского в историко-литературном контексте

• Автор: Боброва, Ольга Борисовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 196 с.

Глава 1. Жанр дневника: вопросы истории и теории
1.1 Разновидности жанра дневника
1.2 Дневник и мемуарная литература. Функциональное и генетическое сходство и различие жанров
Глава 2. Содержание структурных элементов дневника К.И.Чуковского
2.1 Функциональные принципы дневника
2.2 Специфика эстетической функции дневникового образа. Типологические связи дневника и литературного наследия писателя
Глава 3. Образ автора дневника
3.1 Формы авторского присутствия в дневнике 1901 - 1929 гг.

3.2 Пространственно-временная организация записей в повествовательной структуре дневника 1930- 1952 гг
3.3 Способы выражения авторской позиции в дневнике 1953 - 1969 гг
Заключение
Литература

Последние десятилетия отмечены возросшим живым и устойчивым интересом широких читательских кругов к человеческому, нравственному содержанию истории. Развитие исторического самосознания общества, стремящегося теснее связать осмысленный опыт прошлого с потребностями современности, привело к небывалому количеству изданий дневников. Они, как овеществленная историческая память, несут на себе ценность духовной преемственности поколений, показателя уровня цивилизованности общества, его сознательного отношения к своему прошлому, а следовательно, и к своему бытию вообще.
В этом смысле для нас уникальны дневники крупных писателей, ставшие литературным фактом общественного и духовного бытия. Как историко-культурные явления, обладающие индивидуальной выразительностью, неповторимостью, они выходят за пределы единичного факта, становясь общезначимой тенденцией, характерной закономерностью. Специфические особенности дневника (дискретность записей, обилие фактов и просто большое количество частных наблюдений) выступают в пределах его жанровых возможностей незаменимым преимуществом, усиливающим его значение как документа эпохи и свидетельства истории. Тем более, если источниковедческое, документальное значение дневника органично сочетается с художественным воплощением. Таковы дневники Ф.М.Достоевского, Л.Н.Толстого, И.А.Бунина В.В.Розанова, О.Берггольц и мн. др.
Именно таким совершенным образцом жанра явился дневнш К.И.Чуковского, ставший огромным культурным явлением современности.
Актуальность темы. Факт существования дневника К.И.Чуковского I жизни общества и литературы - явление незаурядное, исключительное. Дневни: уникален продолжительностью и хронологической непрерывностью; О! охватывает шестьдесят восемь лет - с 1901 года (начало литературно: деятельности писателя) по 1969 (год его смерти) и отражает самы драматические периоды истории нашей страны в XX столетии - две революцш
тоталитаризм, события Великой Отечественной войны, годы «оттепели», начало «застоя». «В нем зафиксированы две трети века, в котором любая наугад выхваченная дата-знак беды, каждая истекает кровью» [130, 140], поэтому его научная о общественно-культурная значимость - компенсировать невозместимые исторические потери столетия. Уникальность дневника заключается и в том, что его можно рассматривать как произведение документальное - достоверную литературную летопись эпохи.
Этот дневник - документ, который во много раз увеличивает наши познания и о его авторе. Но дневник писателя не оспаривает, не заменяет существующие взгляды: он расширяет и дополняет их, подтверждая цельность К.ИЛуковского, самобытность личности, органичность его творчества, отсутствие лукавства в оценках или притворства во мнениях. Дневник убеждает, что основные жизненные позиции автора сокровенных записей те же, что и в «откровенных», опубликованных им самим произведениях.
Дневник Чуковского - поразительный человеческий документ, свидетельствующий о непрестанной работе души по «очищению», совершенствованию и творчества, и характера. Это его качество вызвано одним из главных талантов Чуковского - талантом самовоспитания, упорным «деланием самого себя».
Этот документ можно рассматривать и как произведение автобиографическое. Он содержит бесчисленное множество сведений о жизни, работе, взглядах и мнениях писателя. А поскольку его автор - талантливый писатель, накрепко связанный с литературным процессом, заинтересованно следящий за литературой, политикой, бытом, это еще и произведение историческое, достоверная литературная летопись эпохи.
Вместе с тем перед нами - произведение художественное. Эта его специфика - следствие дара наблюдателя и изобразительного мастерствг Чуковского, прежде всего, мастерства портретного. Несколькими словами у точными штрихами он мог оценить и обрисовать характер человека. Каї художник-портретист Чуковский сравним с М .Горьким, портретную живописі которого он ставил очень высоко: считал мемуарные портреты М.Горькоп

на три потока. Даже на четыре: политический, экономический, художественный и авантюрный»).
Обычно автор намеренно избегает каких-либо форм диалектной, просторечной, даже разговорной лексики и вообще - повышенной эмоциональности, выделенности слова; в этом смысле следует подчеркнуть "нейтральный" характер его речеведения и способность воплощать социально определенную, зачастую принципиально "нелитературную" речь повествующего («...Может, у тебя есть что-нибудь про завод? Про завод, говорю... А вот материться не обязательно! Я же по-товарищески спросил...») Собственно литературный язык становится основой повествования, важнейшим компонентом авторской речи в целом.
Нередко слово у Довлатова лишь называет, констатирует наиболее характерные признаки, детали изображаемого предмета или действия. Пространные описания -будь то портрет или пейзаж, интерьер, сколько-нибудь подробные воссоздания действия неорганичны слову Довлатова, здесь преобладают деталь, жест, точное определение («Деньги, скажем, у меня быстро кончаются, одиночество - никогда»; «А футбол и хоккей заменяют советским людям религию и культуру. По части эмоционального воздействия у хоккея единственный соперник - алкоголь»).
Особо следует сказать о ритме довлатовского повествования. Сознательно избегая случайного повтора, совпадений языковых элементов (на фонетическом, лексическом уровнях), писатель в то же время активно использует повторяемость речевых единиц в качестве поэтического принципа. Реализация такого принципа отчетливо обнаруживается в анафорах предложений, создающих устойчивое ощущение периодичности повествовательной речи. В целом примеры ритмизации повествования у Довлатова чрезвычайно многочисленны. (Например: «Я был одержим героическими лагерными воспоминаниями. Я произносил тосты в честь умерщвленных надзирателей и конвоиров. Я рассказывал об ужасах, которые в своей чрезмерности были лишены правдоподобия. Я всем надоел»).
Обратим внимание - ритмическая определенность повествования, как правило, поддерживается и на композиционно-графическом уровне. Так, специфическая разбивка текста на абзацы рождает дополнительный эффект прихотливо