Динамика прозы Н.А. Некрасова: художественный метод и стиль, жанр и межродовые отношения

• Автор: Шпилевая, Галина Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 347 с.

ГЛАВА I. Аспекты поэтики ранней прозы H.A. Некрасова
ГЛАВА II. Литературные традиции и жанровые поиски в романе «Жизнь и
похождения Тихона Тростникова» (1843-1848)
ГЛАВА III. Жанровые особенности прозы H.A. Некрасова конца 1840-х
начала 1850-х годов
§ I. «Три страны света» (1848) и «Мертвое озеро» (1851) Н.А. Некрасова и
А .Я. Панаевой как произведения «массовой» беллетристики
§ 2. Взаимодействие элементов канонических и «вторичных» жанров в произведениях «Психологическая задача» (1849) и «Новоизобретенная
привилегированная краска братьев Дирлинг и К0» (1850)
ГЛАВА IV. «Тонкий человек, его приключения и наблюдения» (1853-1855)
Н.А. Некрасова как социально-идеологический роман
ГЛАВА V. Прозаические интенции в лирике H.A. Некрасова
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
1840-1850-е годы в русской литературе были ознаменованы бурным развитием когда-то «смиренной» прозы. В.Г. Белинский заметил, что «пора стихов миновала», и началось «гонение» (А.Н. Зимина) на этот род литературы. Поэтические сборники подвергались жесткой критике, стихотворения Тютчева, Фета, Ап. Майкова и других значительных и талантливых поэтов на долгие годы стали объектом пародий. Н.А. Некрасов, выпустивший в 1840-ом году свой первый сборник «Мечты и звуки», также прочитал о себе нелестные отзывы критиков и испытал горькое разочарование.
Однако молодой автор нашел свое место среди беллетристов, писателей «второго ряда», которые составили объемный список литераторов-профессионалов, работавших для нового «массового» читателя. На раннем этапе своего творчества Некрасов-прозаик «исходил <...> не из интересов чистого вдохновения, а, в первую очередь, из интересов рынка, из потребностей журнала»1.
Литературные опыты, последовавшие за «Мечтами и звуками» («азбуки», сказки, рассказы, фельетоны), были необходимой школой для начинающего литератора и давали средства, по его словам, «на содержание своей особы».
Переход от стихотворений к прозе был очень важным шагом для будущего великого русского лирика. Размышляя о судьбе современной поэзии, Некрасов в своей статье «Русские второстепенные поэты» (1849) писал о том, что стихи не актуальны, и излагал причины возникновения сложившегося литературного положения. Русский язык, по мнению автора статьи, еще не готов был дать материал для качественно новой поэзии, для которой всегда очень важна «форма». Новой литературе была нужна проза, «более доступная по форме», поэтому писатели и обратились к эпическому роду. Многие положения вышеуказанной статьи явились итогом, который молодой критик
1 Зимина А.Н. Некрасов-беллетрист // Тр. Моск. ин-та истории, философии и литературы. М., 1939. Т. 3. С. 166.

подводил, анализируя собственное творчество: первые поэтические опыты и прозу 1840-х годов.
Ранние рассказы и повести Некрасова очень интересны для исследователей, так как писатель много работал над их «формой», хотя они в большой степени являются произведениями подражательными. «Макар Осипович Случайный», «Без вести пропавший пиита», «Певица», «Двадцать пять рублей», «Несчастливец в любви, или Чудные любовные похождения русского Грациозо» написаны с оглядкой на произведения Кукольника и Тимофеева, на «кавказские» повести Марлинского, «чиновничьи» повести Буткова, романы Нарежного, рассказы об «идеальном» молодом человеке Полевого, Соллогуба и других писателей.
Многое позаимствовал Некрасов и у западно-европейских авторов
Ч. Диккенса, Поля де Кока, Жорж Санд, Э. Сю.
В ранних рассказах и повестях Некрасову пригодился его опыт водевилиста, а также собственные впечатления о «мытарствах» по «петербургским углам». Один из ранних исследователей некрасовской прозы - В. Горленко -отмечал, что у этого писателя «является и живость и меткость» тогда, когда сквозь знакомые сюжеты просвечивают «лично пережитые и выстраданные невзгоды»1.
В то время, когда Некрасов задумал написать более крупное эпическое произведение, у него было немного образцов для подражания: исторический роман, нравственно-сатирический или авантюрный. Писателя привлекает приключенческая литература, так рождаются «Жизнь и похождения Тихона Тро-стникова», ставшие продолжением тех поисков, которые вели русские романисты конца XVIII - начала XIX веков. Это были поиски «путей самоопределения русской национальной литературы в историческом движении общеевропейской культуры»2. Обращение молодого беллетриста к европейской тра1 Горленко В.П. Литературные дебюты Некрасова // Отечеств, зап. СПб., 1878. № 12. С. 151.
2 Гончаров С.А Жанровая структура романа В.Т. Нарежного «Российский Жилблаз» // Литературное произведение и литературный процесс в аспекте исторической поэтики. Кемерово, 1988. С. 75.

шем на бале в нелепую ситуацию, говорится, что голос разъяренного Случайного звучал в его ушах, «как звук страшной трубы», эти слова, «проникая до мозга костей, раздирали, говоря а 1а Марлинский, тимпан его слуха» (VII, 12). Состояние потрясенного Зорина описывает не сам герой, а повествователь, который совершает переходы от высокого романтического к призем-ленно разговорному стилю, создавая тем самым комически сниженные ситуации, отражающие модели современных общественных и личных отношений.
Иногда автор, казалось бы, подчеркнуто демонстрирует свое недоверие к романтическому мироотношению, и повествователь, описывая притворные ухаживания Зорина за Случайной, цитирует стихотворение К.Н. Батюшкова «Счастливец» (1810), немного исказив его: «Сердце девы - кладезь мрачный». «Дева» сначала не знает, как отнестись к настойчивому молодому человеку, но со временем ее чувства к Зорину приобретают определенность. Повествователь сообщает о свиданиях, описывает смятение женщины при упоминании имени Зорина, затем намекает на рождение их ребенка. Сам Зорин неоднократно признает, что Случайная - красавица, которая нравится ему не только потому, что является женой влиятельного человека. Как видно, чувства героев, окруженные тайной, принимают серьезный характер, и цитата из романтического стихотворения достаточно точно отражает возникшие отношения.
Повествователь цитирует также стихотворение Е.А. Баратынского «Последняя смерть» (1827). Фрагмент произведения Баратынского нашел место в отрывке романтического содержания, и функция цитаты состоит в том, чтобы усилить эффект, производимый возвышенной речью повествователя, который хочет «залететь туда, где с безумием граничит разуменье». Субъект речи некрасовского произведения, как и человек стихотворения Баратынского, сначала любуется прекрасной картиной мира («Сначала мир явил мне дивный сад»), а затем наблюдает «последнюю судьбу всего живого» '.
1 Баратынский Е.А. Поли. собр. стихотворений. Л., 1957. С. 130.