Беллетристика А.Ф. Писемского 1840 - 1850-х гг. и проблема художественного метода

• Автор: Павлова, Елена Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Псков
• Количество страниц: 208 с.

ГЛАВА I. Закономерности творческого самоопределения А.Ф. Писемского в эпоху 1840 - 50-х годов
§1 Биографический контекст
§2 Литературный контекст
Глава II. Художественная проза А.Ф. Писемского 1840 - 50-х годов в аспекте «чистого реализма»
§1 Роман «Боярщина»: первый опыт «чистого реализма»
§2 Художественный метод А.Ф. Писемского и пушкинская традиция: рассказ «Нина» и повесть «Станционный смотритель»
§3 Специфика художественного мировоззрения А.Ф. Писемского:
«Семейные драмы» или «Тюфяк»?
§4 Традиции комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» в повести «Сергей Петрович Хозаров и Мари Ступицына (Брак по страсти)»
§5 Тема «маленького человека» в рассказе «Комик»
§6 Художественный метод А.Ф. Писемского в аспекте проблемы рядового героя (на примере романов «Богатый жених» и «М-г Батманов»), 80 §7 Особенности выражения «чистого реализма» А.Ф. Писемского в повести «Виновата ли она?»
§8 Литература и жизнь в романе «Тысяча душ»
ГЛАВА III. Жанр очерка в беллетристике А.Ф. Писемского 1840 - 50-х гг. и проблема художественного метода

§1 Жанрово-стилевое своеобразие очерков А.Ф. Писемского и общие закономерности литературного развития 1840 - 50-х годов
§2 Анекдот как праструктура очерков А.Ф. Писемского. А.Ф. Писемский и В.И. Даль
§3 Опыт создания А.Ф. Писемским сатирического очерка: рассказ «Фанфарон» и замысел цикла очерков «Наши снобсы»
§4 Художественные особенности очерков А.Ф. Писемского о народе
§5 Жанр путевого очерка в прозе А.Ф. Писемского 1840 - 50-х годов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Вопрос о реализме как художественном методе А.Ф. Писемского в соотнесении с реализмом Н.В. Гоголя, И.А. Гончарова, И.С. Тургенева, Ф.М. Достоевского, Н.С. Лескова, H.A. Некрасова и других уже ставился в писемсковедении (работы М.П. Еремина, О. Миллера, Б. Оляшек, С.А. Венгерова, А.И. Кирпичникова, И.В. Долининой, Л.Л. Смирновой1 и др.), однако сам по себе, в имманентном качестве, он по-прежнему остается одним из малоизученных, методологически не проясненных вопросов. Следует отметить также, что до настоящего времени не существует фундаментальных исследований, посвященных изучению жизни и творчества А.Ф. Писемского, где бы осмысление проблем жизненного самоопределения и творческой позиции писателя носило обобщающий, концептуальный характер.
Актуальность избранной темы обусловлена ее неразработанностью как в историко-литературном, так и в теоретическом аспектах, в частности, в аспекте проблемы «автор-герой» и, шире, специфики художественного метода писателя применительно к литературному процессу 1840 -1850 гг.
В разное время объектом изучения литературоведов становились романы Писемского 1850 - 70-х гг. (П.Г. Пустовойт, Л.М. Лотман, H.H. Грузинская, A.B. Тимофеев, О.В. Тимашова, A.B. Седов2 и др.); художественная публицистика писателя (Н.С. Оганян, С.М. Балуев3);
1 Еремин, М.П. А.Ф. Писемский. - М., 1956; Миллер, О. Публичные лекции. - СПб.. 1878; Оляшек, Б. Русский позитивизм; Идеи в зеркале литературы. - Лодзь, 2005; Венгеров, С.А. Писемский (Критикобиографический очерк) // Венгеров С.А. Собрание сочинений. - СПб., 1911. - T.5. - С. 97 - 213; Кирпичников, А.И. Достоевский и Писемский, опыт сравнительной характеристики. (Две публичные лекции). Проф. А. Кирпичникова. - Одесса, 1894; Долинина, И.В. Черты структурно-типологической общности в рассказах А.Ф. Писемского и Н.С. Лескова // Молодая наука - 2000: Сб. научн. ст. асп. и студ. Иван. гос. ун-та - Иваново, 2000; Смирнова ЛЯ. Некрасов и Писемский. «Странные сближения» II Карабиха: ист.-лит. сб. - Ярославль, 2006. - Вып. 5.
2 Пустовойт, П.Г. А.Ф. Писемский в истории русского романа. - М., 1969; Лотман, Л.М. Писемский-романист II История русского романа: в 2 т. - М., 1964. - Т.2; Грузинская, H.H. Эволюция реализма А.Ф. Писемского-романиста (Романы 70-х годов «В водовороте» и «Мещане»: автореф. дис.... канд. филол. наук. - Томск, 1966; Тимофеев, A.B. Романы «Мещане» и «Масоны» в творческой эволюции А.Ф. Писемского: автореф. дис.... канд. филол. наук. - М., 1984; Тимашова, О.В. Роман А.Ф. Писемского «Люди сороковых годов». Личность и эпоха: автореф. дис.... канд. филол. наук. - Саратов, 1999; Седов, A.B. Исторический характер человека сороковых годов XIX столетия в романах А.Ф. Писемского («Взбаламученное море», «Люди сороковых годов»): автореф. дис.... канд. филол. наук. - Череповец, 1998.
3 Оганян, Н.С. «Очерки из крестьянского быта» А.Ф. Писемского и русская очерковая литература о народе 40 - 60-х годов XIX века: автореф. дис— канд. филол. наук. - Ереван, 1974; Балуев, С.М. Художественная публицистика А.Ф. Писемского: автореф. дис.... канд. филол. наук. - СПб., 1998.

проведеннаго у друзей, услыхал от него необычайный вопрос: «Скажите, вам
никогда не случалось думать, подъезжая к своему дому, что без вас там могло
произойти большое несчастие?» Не знаю, что я отвечал ему, но Писемский
прибавил доверчиво: «мне часто случается стоять у порога моей двери с
замиранием сердца: что, если дом ограблен, кто-нибудь умер, пожар сделался
ведь все может случиться». По голосу его слышно было, что он говорил
серьезно»
В рецензии М.Л. Михайлова на драму Писемского «Горькая судьбина» есть знаменательные слова: «Надо, чтобы мысль жила в художнике, была в нем плотью и кровью, и тогда из явлений жизни поразят его и будут им воспроизведены в художественном изображении именно те, которые совпадают с его взглядом на мир или противоречат ему»123. Эта мысль находит свое подтверждение в специфике художественного метода Писемского. Реализм его произведений сформировался в первую очередь на основе пострефлексивного сознания, в пределах которого все явления внешней и внутренней жизни были подвергнуты строгой критике с точки зрения их совместимости с живой действительностью.
Подводя итоги, отметим, что художественный метод Писемского основывается, в первую очередь, на стремлении автора показать жизнь всеохватно, не расставляя заранее акцентов, не обозначая своих личных симпатий и предпочтений. Отсутствие тенденции - это, пожалуй, главная черта «чистого реализма» писателя. Именно некая выхолощенность личного элемента в произведениях Писемского приводила критиков в недоумение и часто не позволяла верно понять и оценить его художественный метод. Авторское начало растворено в тексте и может быть реконструировано только в процессе специального анализа. Как уже говорилось, это происходит по причине того,
122 Анненков, П.В. А.Ф. Писемский, как художник и простой человек... С. СЬХХІХ.
123 Михайлов, МЛ. "Горькая судьбина". Драма в четырех действиях А. Писемского // Михайлов МЛ. Сочинения: в 3 т. - М., 1958. -Т. 3. - С. 100.