Стилистические особенности цикла И.А. Бунина "Темные аллеи"

• Автор: Щербицкая, Ирина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 180 с.

Стиль как единство содержания и формы
1. Стилистические особенности цикла «Темные аллеи» на жанрово-композиционном уровне
1.1. Символизм заглавия (рассказ «Темные аллеи»
как стилистическая закономерность)
1.2. Особенности жанровой структуры цикла
1.2.-1. Новаторство Бунина-новеллиста
1.2.2. Своеобразие рассказов в «Темных аллеях»
1.2.3. Лирическая миниатюра в составе цикла
1.3. Сюжет и его особенности
1.4. Символизм хронотопа как стилистическая особенность
«Темных аллей»
2. Стилистические особенности «Темных аллей» на содержательном уровне
2.1. Любовь как ведущий мотив и особенности
ее изображения
2.2. Сквозные мотивы «Темных аллей»
2.3. Доминация женских образов как специфическая черта
бунинского стиля
3. Стилистические особенности «Темных аллей» на речевом уровне
3.1. Образ повествователя и его функции
3.2. Роль монологов и диалогов в цикле
3.3. Способы выражения авторского «я»
Заключение
Список использованной литературы
Имя И.А. Бунина в русской литературе XX века является знаковым. Поэт, писатель, нобелевский лауреат, по выражению О.Михайлова, Иван-царевич русской литературы', Бунин завершает золотой век отечественной изящной словесности. Его творчество питалось талантами Пушкина, Тургенева, Толстого, Чехова, но в то же время Бунин остается Буниным, мастером слова, именно своего слова. Он отвергал серебряный век, не признавая Мережковского, Гиппиус, Хлебникова, Брюсова, Бальмонта, Сологуба, советскую литературу в лице Есенина, Олеши, Бабеля, но и «архаистом-старовером»2 Бунин никогда не являлся. «Назвать меня реалистом, значит не знать меня как художника»3, - говорил он.
И.А. Бунин - писатель-новатор. Именно он открыл новую страницу в русской литературе - страницу новореализма, ярчайшим образцом которого стали его «Темные аллеи».
Данная работа посвящена этой бунинской книге и представляет собой попытку обозначить и проанализировать ее стилистические особенности, выявить те черты, которые позволяют говорить об этом цикле именно как о бунинском.
Почему мы обращаемся к «Темным аллеям»? Этот цикл - любимое творение И. Бунина, по признанию самого мастера, своеобразный итог всей его жизни. Книга, в которой он в полной мере раскрылся как писатель, философ, стилист, виртуозно владеющий языком. И именно «Темные аллеи» в ряду других произведений великого писателя, на наш взгляд, дают наиболее полное представление о И. Бунине как о человеке, который жил, любил, страдал, творил.
Актуальность темы исследования обусловлена недостаточной ее изученностью, отсутствием по ней специальных фундаментальных исследований, в то время как данная тема, с нашей точки зрения, особо значима для понимания и оценки бунинских «Темных аллей» как итогового произведения автора,
1 Михайлов О.Н. Жизнь Бунина: Лишь слову жизнь дана - М.: Центрполиграф, 2002. С. 10.
2 Там же. С. 10.
3 Там же. С. 12.

места как в творчестве писателя, так и в русской литературе. Кроме того, исследование сборника «Темные аллеи» в выбранном нами аспекте дает возможность глубже постичь не только мастерство Бунина-писателя, но и его внутренний мир.
Объектом данного исследования являются произведения малых жанровых форм, объединенные И. Буниным в единый цикл, получивший свое название по первому рассказу, входящему в его состав.
Предмет исследования - стиль книги, который, к сожалению, в научнокритической литературе, посвященной творчеству И. Бунина и «Темным аллеям» в частности, изучен не был. Следует отметить, что нами в данной работе стиль рассматривается в широком смысле этого слова. Исследуя стиль «Темных аллей» в литературоведческом аспекте, мы затрагиваем не только речевой пласт книги, но и ее формальную и содержательную стороны. Таким образом, в данном исследовании мы охватываем достаточно широкий круг вопросов, связанный с анализом и жанровой структуры цикла, и его композиции, и проблематики, и речи. Благодаря такому подходу в конечном итоге мы имеем обстоятельный, подробный анализ бунинской книги «Темные аллеи» как единого, целостного произведения.
Цель и задачи исследования. Целью нашего исследования является анализ стилистических особенностей цикла, тех специфических черт - и на уровне формы, и на уровне содержания, - которые бы позволили говорить о «Темных аллеях» как о едином целом, бунинском произведении. Причем произведении итоговом, в котором автор полностью раскрыл себя, и прежде всего, как мастер слова.
В связи с поставленной в данной работе целью обозначим ряд задач:
1. Произвести подробный, детальный анализ заглавного рассказа «Темные аллеи», так как он играет в цикле роль своеобразного зачина и по сути является стилистической закономерностью.
2. Выявить жанрово-композиционные особенности цикла. В связи с этим
концентрированном виде содержатся авторские представления и чувствования, привнесшие в «Темные аллеи» концептуальную значимость, обусловившие динамику ее сюжетного развития. Именно эти стихотворения в прозе задают тон новеллам и рассказам цикла. В связи с этим их можно подразделить на группы.
Первую группу составляют миниатюры «Камарг», «Сто рупий», «Часовня», имеющие описательный характер55. Отметим, что первые два произведения, написанные 23 и 24 мая 1944 года стоят друг за другом и по своему строению очень похожи. Это не случайно.
.•.Миниатюра «Камарг» несколько напоминает рассказ «Начало». Здесь также действие происходит в поезде, и герой любуется прекрасной спутницей. «Она вошла на маленькой станции между Марселем и Арлем, прошла по вагону, извиваясь всем своим длинным цыганско-испанским телом, села у окна ...»■ (186). Отметим, что собственно действие очень ограниченно. Оно сводится к появлению женщины в вагоне и ее выходу на станции, обозначая завязку и развязку. Основу же повествования составляет детальная портретная зарисовка героини. «Губы ее, двигавшиеся над белыми зубами, были сизы, синеватый пушок на верхней губе сгущался над углами рта. Тонкое, смугло-темное лицо, озаряемое блеском зубов, было древне-дико. Глаза, долгие, золотисто-карие, полуприкрытые смугло-коричневыми веками, глядели как-то внутрь себя — с тусклой первобытной истомой. Из-под жесткого шелка смольных волос, разделенных на прямой пробор и вьющимися локонами падавших на низкий лоб, поблескивали вдоль круглой шейки длинные серебряные серьги ... Руки, сухие, индусские, с мумийными пальцами и более светлыми ногтями, все шелушили и шелушили фисташки ... Под сборчатой юбкой, особенно женственно выделявшей перехват ее гибкой талии, кострецы выступали твердыми бугорками плавных очертаний. Худая, голая, блестевшая тонкой загорелой кожей ступня была обута в тряпичный чувяк и переплетена разноцветными лентами...» (186). Как видим, в этом
55 Там же.