Поэтика портрета в "Повестях Белкина" А.С. Пушкина

• Автор: Кулыгина, Алла Гавриловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 203 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ПРОБЛЕМА ИЗОБРАЖЕНИЯ ВНЕШНОСТИ ГЕРОЯ В ЛИТЕРАТУРНОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ
1.1. Общие подходы к исследованию портрета
1.1.1. Связь портрета с литературным процессом
1.1.2. Особенности структуры литературного портрета
1.1.3. Функции литературного портрета
1.2. Особенности портретирования в «Повестях Белкина»
ГЛАВА 2. ПОРТРЕТ ПАСПОРТНЫХ ПРИМЕТ
2.1. Одежда героев «Повестей Белкина» как деталь портрета
2.2. Возраст как деталь портрета
2.3. Цвет лица как деталь портрета
2.4. Цвет волос как деталь портрета
ГЛАВА 3. ХАРАКТЕРОЛОГИЧЕСКИЙ ПОРТРЕТ КАК СПОСОБ
ВЫРАЖЕНИЯ АВТОРСКОЙ ПОЗИЦИИ
3.1. Влияние точек зрения повествователей на степень
достоверности характерологического портрета Сильвио
3.2. Проявление развития характеров героев «Метели» в
характерологических портретах
3.3. Характерологический портрет Адрияна Прохорова как
смысловая доминанта повести
3.4. Смысл характерологических портретов героев «Станционного смотрителя» в контексте произведения
3.5. Самобытность характеров героев «Барышни-крестьянки» 143 ''
ГЛАВА 4 . ДИНАМИЧЕСКИЙ ПОРТРЕТ
4.1. Сопоставление различных точек зрения как способ достижения аутентичности психологического портрета героев «Выстрела»
4.2. Экспрессивность динамического портрета в повести
«Метель»
4.3. «Двусмысленность» динамических портретов в «Гробовщике» как проявление принципа вариативности
4.4. Проявление психологизма «Станционного смотрителя» через динамические портреты героев
4.5. Психологическая обусловленность динамических портретов героев «Барышни-крестьянки»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Степень изученности темы. «Повести Белкина» при их кажущейся простоте всякий раз оставляют глубокое и сильное впечатление в сознании читателя, так как Пушкину удалось чрезвычайно лаконичными средствами выразить внутреннюю сущность изображаемого явления. Истоки этого феномена находили в «глубинной двойственности «Повестей Белкина» -вторичности и оригинальности, поверхностности и значительности» и даже «многомерности пушкинского прозаического стиля»1. Эта «поэтическая многозначность», «многомерность» проявляется и в описании внешнего облика персонажей «Повестей Белкина».
В настоящее время существует несколько подходов в исследовании литературного портрета. Ряд ученых связывают портрет с литературным методом, описание внешности в реалистических произведениях рассматривается ими как психологический портрет, призванный раскрыть внутренний мир и характер героя (М.О.Габель, М. Мещерякова, М.Г.Уртминцева, Н.Л. Вершинина, Б.Е.Галанов).
Еще один подход в изучении портрета - связь с особенностями его структуры. На первое место выдвигается описание или впечатление от внешнего облика персонажа, прежде всего лица, фигуры, одежды, а изображение видимых свойств поведения: жестов, мимики, походки тесно связано с портретом (Л.В.Чернец) или выходят за рамки портрета как такового, но могут рассматриваться в качестве динамического портрета (А.Н.Николюкин), однако четкого разъяснения различий динамического и статического портрета исследователь не дает. Однако статическое и динамическое во «внешнем» человеке является предметом отдельного/ рассмотрения (В.Е.Хализев).
1 Пащенко M.B. Восприятие и становление репутации / Пушкин A.C. Повести Белкина. Научное изд. Под ред. H.K. Гея, И.Л. Поповой. М., 1999. С. 297.

Пушкина всегда в движении, всегда слиты с действием. В этом тесном слиянии и коренится возможность их последовательного развертывания»1.
Но очень важно то обстоятельство, что детали внешности не только помогают читателю представить себе героя, но и как бы предопределяют сюжетные коллизии, помогают раскрыть характеры действующих лиц, их взаимоотношения. Происходит постепенное самообогащение изнутри текстовых и контекстных отношений — одно из самых существенных моментов прочтения и понимания «Повестей», пушкинских мерцающих смыслов, в их подвижности и взаимоперетекании 2.
Проза Пушкина действительно требует «мыслей и мыслей», но при этом она еще и активизирует воображение, вовлекает читателя в эмоционально окрашенный процесс воссоздания образа. Рисуя своих героев при помощи нескольких деталей с их семантической многозначностью, вариативностью, он «открывает шлюзы» нашей читательской фантазии, нашей творческой энергии. Этот мотив, как нам представляется, очень важен и требует к себе особого внимания.
Можно утверждать, что этот принцип портретного искусства был разработан именно Пушкиным в «Повестях Белкина». Л.Н. Толстой отмечал, что «Пушкин, описывая художественную подробность, делает это легко и не заботится о том, будет ли она замечена и понята читателями»3. Другими словами, автор подключает невербальные способы освоения
художественного мира: слово становится сигналом для подсознательного включения ассоциативных связей, которые помогают созданию целостного облика героя.
1 Там же. С. 54.
2 Пушкин A.C. Повести Белкина. Научное издание. Под ред. Н.К. Гея, И.Л. Поповой. - М., 1999. С. 443.
3 Берс A.C. «Воспоминания о графе Л.Н. Толстом»/ Пушкин A.C. Повести Белкина. Научное изд. Под ред. Н.К. Гея, ИЛ. Поповой. М., 1999. С.286.