Метрико-ритмическая организация русской рок-поэзии 1980-х годов

• Автор: Клюева, Наталья Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 187 с. : ил.

Сокращения, принятые в диссертации
Глава I. Метрические особенности русской рок-поэзии
Генезис русской рок-поэзии
Метрическая организация рок-поэзии и предыдущие поэтические традиции
Метрические приоритеты русской рок-поэзии
«Песенные» метры в русской рок-поэзии
Глава II. Доминирование тонической системы стихосложения: ленинградская
традиция
Михаил Науменко
Виктор Цой
Юрий Шевчук
Глава III. Доминирование силлабо-тонической системы стихосложения: Москва и
периферия
«Московская школа» рок-поэзии
Александр Башлачев
Яна Дягилева
Заключение
Библиография
Приложение

Сокращения, принятые в диссертации
Я - ямб;
X - хорей;
Д - дактиль;
Ам - амфибрахий;
Ан - анапест;
Лог-логаэд;
5сл - пятисложник;
2ПА - двусложный метр с переменной (0-1 слог) анакрусой; ЗПА - трехсложный метр с переменной (0-1-2 слога) анакрусой; Дк - дольник;
Т - тактовик;
Акц - акцентный стих;
Я4 - четырехстопный ямб, Я5 — пятистопный ямб и т.п.; Я4/3/4/3 - разностопный ямб;
В - вольные размеры;
ПК - полиметрическая композиция.

Русская рок-культура (в том числе, и рок-поэзия как одна из ее частей) возникла как часть молодежной субкультуры в конце семидесятых годов.XX века, но уже к середине восьмидесятых стала рассматриваться как полноценный художественный феномен. В девяностые годы это явление стало предметом филологической рефлексии; Научное осмысление русской рок-поэзии имеет десятилетнюю историю;, его центром стал Тверской; университет, где было издано девять сборников научных работ «Русскаярок-поэзия: текст и контекст» (1998-2007); основными аспектами рассмотрения в них стали вопросы функционирования интертекста в> рок-песне, способы, циклизации рок-произведений, особенности языка отдельных авторов. Не раз поднимался вопрос о соотношении текста и музыки в рок-песне, их взаимодействия и иерархии, а также проблемы разграничения рок-поэзии и ряда смежных явлений* таких, как авторская песня, шансон; эстрадная песня;. При этом вопрос организации песенного стиха затрагивался прямо лишь в одной из статей1. Между тем, такая задача; представляется весьма актуальной по ряду причин.
Актуальность исследования
Во-первых, русская рок-поэзия зародилась как синтез англоязычной рок-музыки и . русской словесной традиции, что, благодаря тесной взаимосвязи текста и музыкальной основы, в рассматриваемом жанре оказало, влияние на принципы организации стиха рок-песни. Это дает нам право говорить о стихосложении русской рок-поэзии как о маргинальной системе; как известно, среди иных признаков маргинальной системы стихосложения
С.И. Кормилов называет «стык стиха и сверхстиховых признаков произведения, главным образом устойчивых ореолов, в том числе связанных с иноязычными культурами, культурным прошлым, вообще с иными
1 Ковалев П.А. Структурные особенности стиха русской рок-поэзии в контексте современной песенной лирики // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Вып. 3. Тверь, 2000. - С. 93-98.

Также следует упомянуть еще один песенный метр, встречающийся в метрическом репертуаре рок-поэзии, - пятисложник. В современной поэзии этот метр практически не используется, тем необычней обращение к нему одного из рок-авторов. Пятисложником называется силлабо-тонический стих, состоящий из пяти слогов с константно ударным третьим слогом, константно безударным четвертым и факультативно ударными первым и пятым (реже -вторым). Наиболее широкое распространение (1,4 % от общего числа текстов, по данным M.JI. Гаспарова1) такой стих получает в 1830-1880 гг. XIX века, после активного применения его A.B. Кольцовым (также бытует название этого стиха «кольцовский пятисложник»), затем популярность такого стиха падает, и в другие периоды пятисложник встречается крайне редко, что многим исследователям дает повод не признавать его как самостоятельное явление: «иногда в нем видят двустопный хорей с дактилическими клаузулами, иногда одностопный анапест с теми же окончаниями»2. Исследователи, выделяющие пятисложник как отдельный размер, определяют его и как размер с одним «постоянным сильным ударением на 3-ем слоге. <...> В нем, естественно, встречаются сверхсхемные ударения, чаще всего на 1-м и 5-м. слогах, редко на 2-ом и никогда на 4-м. На 5-м они могут стоять потому, что 5-сложник - всегда белый стих, т.е. безрифменный»3; В.М. Жирмунский рассматривал пятисложник как стих с константно ударным третьим и факультативно ударными первым и пятым слогами4. Неоднократно подчеркивалась близость пятисложника к народному стиху; M.JI. Гаспаров возводит пятисложник к ритмическим вариациям народного тактовика5. Использование пятисложника как имитации народного стиха отражается и на тематике и стилистике произведений, написанных этим размером: они выдержаны в стиле народных лирических песен, а также близки им тематически.
1 Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. - М., 2000. С. 316.
2 Беззубов А.Н. Пятисложник // Исследования по теории стиха. - Л., 1978. С. 104.
3 Холшевников В.Е. Основы стиховедения. Русское стихосложение. Изд. 2-е. - Л., 1972. С. 44.
4 Жирмунский В.М. Теория стиха. - Л., 1975.
5 Гаспаров М.Л. Там же. С. 134.