Лирическая героиня М.А.Лохвицкой: поэтика на стыке классики и модернизма

• Автор: Павельева, Юлия Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 231 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Лирическая героиня поэзии М.А. Лохвицкой: концепция стихотворного сборника как "биографии души"
ГЛАВА 2. Лирическая героиня М.А. Лохвицкой и традиция "женской поэзии" XIX века (Е.П. Ростопчина, К.К. Павлова)
ГЛАВА 3. Лирическая героиня М.А. Лохвицкой и новые тенденции в "женской поэзии" рубежа XIX - XX веков (Черубина де Габриак, Л.Н. Вилькина, З.Н. Гиппиус)
ГЛАВА 4. В поисках нового стиля: лирика М.А. Лохвицкой и судьба риторического стиля "надсоновской школы" в поэзии рубежа XIX - XX веков
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ВВЕДЕНИЕ
М.А. Лохвицкая — поэтесса, вошедшая в русскую литературу в конце 1880 -начале 1890-х гг., была широко известна при жизни, однако посмертная ее судьба сложилась не столь счастливо: более восьмидесяти лет не переиздавались стихотворные сборники поэтессы (лишь отдельные произведения включались в антологии). Но интерес к творчеству "русской Сафо", как без тени иронии называли ее современники1, ощутимо возрос на рубеже нового тысячелетия. Об этом свидетельствуют книги произведений поэтессы, изданные в последнее время. Так, в 1994 г. в Москве вышел небольшой сборник избранных стихотворений Лохвицкой - "Тайных струн сверкающее пенье" с предисловием Г. Лахути. В 1997 г. в Петербурге вышла книга "Стихотворений", подготовленная В.Г. Макашиной, также небольшого объема. В книге "Песнь любви" (М., 1999) была опубликована значительная часть лирического наследия поэтессы и поэма "У моря". Заметным явлением стала книга произведений Лохвицкой, подготовленная Т.Л. Александровой - "Путь к неведомой Отчизне. Стихотворения, поэмы" (М., 2003) - с обширным предисловием2 и примечаниями составителя3.
Первые произведения Лохвицкой появились в печати в 1888 г. (тогда отдельной брошюрой были изданы два стихотворения: "Сила веры", "День и ночь"). Как указывалось в одном из некрологов, поэтесса "выступила на литературное поприще с вереницей стихотворений сначала в Севере (1889 - 1892), затем в Художнике (1891 — 1892), Всемирной иллюстрации, Русском обозрении, Северном Вестнике и других журналах"4. Последнее прижизненное издание поэзии Лохвицкой датируется 1905 г. В 1908 г., благодаря усилиям родственников поэтессы, свет увидела книга "Перед закатом".
1 Е.В. Свиясов данный вывод основывает на следующих умозаключениях: "О том, что современники действительно называли се [Лохвицкую] "русской Сафо" без какой-либо тени иронии, свидетельствуют многочисленные некрологи. Вряд ли журналисты, отозвавшиеся на безвременную кончину 36-летней поэтессы... допустили бы неделикатные аллюзии на возможно существовавшее в литературных кругах ироническое отношение к ней как к "русской Сафо"». (См.: Свиясов Е.В. Сафо в восприятии русских поэтов (1880 — 1910-е гг.) // На рубеже XIX и XX веков: Из истории международных связей русской литературы. - Л., 1991. — С. 258.)
2 Александрова Т.Л. Жизнь и поэзия Мирры Лохвицкой // Лохвицкая М. Путь к неведомой Отчизне. - М., 2003. — С. 5-87.
3 Александрова Т.Л. Примечания // Лохвицкая М. Путь к неведомой Отчизне. — М., 2003. — С. 325 — 377.
4 П.У. М.А. Лохвицкая (некролог) / Моск. вед. — 1905. — № 237 // Цит. по: РГАЛИ, ф. 637 (Арх. Д.Д. Языкова), оп. 1, ед. хр. 45, л. 123.

Творчество Лохвицкой традиционно рассматривается в рамках поэзии 1880 -1890-х гг. Эти годы, названные в истории русской литературы эпохой "безвременья", поэтически определены А.А. Блоком "годами глухими". Кончился "золотой век" русской литературы, богатая поэтическая эпоха, которая на рубеже XIX - XX столетий осмысливается как классическая: художественно завершенная и художественно совершенная. Но новая эпоха - "серебряный век" - еще не настала. Поэты 1880 - 1890-х гг. оказались между двумя эпохами, в межвременье, в "безвременье". Исследуя этот переходный от "золотого" к "серебряному" веку русской поэзии период, Е.В. Ермилова среди характерных черт выделила следующие: "...многие свойства "старой" поэзии и укрепляются, и нивелируются, и начинают замыкаться и эстетизироваться"3 и одновременно "...так заметно и так дисгармонично проступают свойства поэзии "новой"...»6
Лохвицкая принадлежала к тем поэтам, которые оказались неким связующим звеном между классической и "новой" изящной словесностью. Трагичность подобного положения образно осмыслена в дневниковой записи Л.Н. Толстого за апрель 1897 г.: "Литература была белый лист, а теперь он весь исписан. Надо перевернуть или достать другой"7. Литература конца XIX в. как раз и была этапом "переворачивания", а творчество Лохвицкой стало одним из выражений эпохи перехода - "перелома".
Рассматривая эволюцию литературного процесса как "диалектическую смену стабильных и переходных периодов", В.А. Луков утверждает, что "...для переходных периодов свойственны необычайная пестрота культурных явлений, быстрые изменения "географии культуры", многообразие направлений развития [литературы] без видимого предпочтения какого-либо одного из них, известная открытость границ художественных систем, экспериментирование, приводящее к рождению новых культурных явлений, возникновение пред- и подсистем (предромантизм, неоклассицизм и т.д.), отличающихся от основных систем высокой степенью неопре-
5 Ермилова Е.В. Смена стилей в русской поэзии на рубеже XIX - XX веков // Дисс... к. филол. н. - М., 1976. — С.

6Там же.-С. 3.
7 Толстой Л.Н. Записная книжка № 2, 1897 г. // Толстой Л.Н. ПСС в 90 т. - М., 1953. - Т. 53. — С. 307.

/ шли циклы - "Русские мотивы" (6 стихотворений), "Сонеты" (7), "Под небом Эллады" (7). Таким образом, из 103-х произведений, вошедших в первый том, отдельные стихотворения составляли весьма значительную часть (примерно 80 %). Во второй том сочинений Лохвицкой вошло 68 произведений (в том числе две поэмы - "Любовь и безумие", "Праздник забвения"). Этот том состоял также из четырех разделов: отдельные стихотворения (48+8), "Фантазии" (3), "Молох" (7) и поэмы, причем в разделе отдельных стихотворений поэтессой выделены три "миницикла": "Зимние песни" (3), "Поэту" (2), "Осенние мелодии" (3); кроме того, применительно ко второму тому правомочно поставить вопрос о так называемом "несобранном" цикле.
"Несобранные" циклы, по мнению М.Н. Дарвина, представляют "особую группу неавторских циклических образований. Речь идет о таких явлениях лирики, которые выделяются в творчестве того или иного поэта на основании некоего объединяющего признака в читательском восприятии, связанного нередко с биографической стороной дела. Такие циклы чаще всего получают "именные" определения (например, "денисьевский" цикл Ф.И. Тютчева)"88. По аналогии с "денисьевским" циклом Тютчева, во второй книге стихов Лохвицкой может быть выделен "баль-монтовский" цикл, связанный с историей взаимоотношений двух поэтов. Но даже если этот "несобранный" цикл посчитать в разделе отдельных стихотворений, то, по сравнению с первым томом, во втором таких стихотворений оказывается несколько меньше - около 71 %. Можно было бы сказать, что эта разница невелика, находится в пределах допустимой погрешности, если не принимать во внимание последующие поэтические сборники Лохвицкой. А как раз они: третий, четвертый, пятый тома сочинений поэтессы, а также стихотворения, не вошедшие в прижизненные издания, - представляют собой или отдельные циклы ("Перед закатом", "Из прежних лет" — посмертные издания) или собрание циклов. В третьем томе это -"Под небом родины", "Легенды и фантазии", "В лучах восточных звезд", в четвертом - "На высоте", "Демоны и виолончели", "Отзвуки жизни", "Песни без слов", "Голоса", "Сказки и жизнь"; в пятом - "Песни возрождения", "Веяния смерти", "Любовь", "Баллады и фантазии", "Сон", "Средние века", "Наваждения" и "Небеса".
88 Дарвин М.Н. Циклизация в лирике... - С. II.