Звук и звучание в лирике А.А. Тарковского

• Автор: Лысенко, Евгения Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 171 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1 Поэтика звукообразов в лирике А.А. Тарковского
1.1 Лирический род в исследовательских интерпретациях
1.2 Звукопись-инструментовка в лирике A.A. Тарковского
1.3 Звук и цвет
Глава 2 Ритмическая организация стихов А.А. Тарковского
2.1 Метр и ритм
2.2 Мелодика
2.3 Рифмическое исключение: белые стихи
Глава 3 Гармоническая полифония лирики А.А. Тарковского
3.1 «Звучащие» образы лирического героя
3.2 Молчание и тишина
3.3 «Болезненная» триада: слепота, глухота, немота
3.4 Образы воды и огня
Заключение
Библиография
Введение
Количество работ об Арсении Александровиче Тарковском (1907— 1989) литературно-критического, литературоведческого и
культурологического характера не находит соответствия масштабу личности самобытного поэта, уровню его поэтической данности. Причина тому объективная, связанная с драматичной творческой судьбой поэта.
В 1946 году в издательстве «Советский писатель» готовилась книга Тарковского «Стихотворения разных лет», но появление печально известного постановления о журналах «Звезда» и «Ленинград» повлекло за собой уничтожение матриц книги и невозобновление автором попыток издания.
Первой же опубликованной поэтической книгой А. Тарковского стал сборник «Перед снегом», увидевший свет лишь в 1962 году. Такое позднее знакомство с читателем оказалось отнюдь не запоздалым: перед аудиторией предстала фигура сложившегося поэта, известного доселе исключительно своими переводами.
В момент появления первого сборника Тарковскому было 55 лет. В.Соловьёв метафорическим образом описал этот факт биографии: «А.Тарковский - старая дева русской поэзии: он опоздал родиться, опоздал отдаться читателю»1. Напротив, A.A. Ахматова, которую связывала с поэтом многолетняя дружба, позитивно оценивала отсутствие внимания к стихам Тарковского широкого круга читателей: «Может быть и хорошо, что его и не печатают. Он прочно отделён от читателя, и читатель ничего из него не выдразнивает - как выдразнивал, например, из Пастернака в последние годы. Таким образом, и непечатание идёт поэту на пользу»2.
Кроме того, интерес литературных критиков и искусствоведов к поэтической личности Тарковского появился после того, как его
1 Соловьёв В. Двойное тяготение времени: О стихотворениях Арсения Александровича Тарковского в фильме Андрея Арсеньевича Тарковского «Зеркало» // Искусство кино.
1989. №10. С. 45.
2 Чуковская Л. Записки об Анне Ахматовой: В 3 т. М., 1997. Т. 2. С. 431.

произведения в авторском исполнении прозвучали в фильме его сына Андрея Тарковского «Зеркало».
Пик литературно-критической рефлексии, связанной с первым приближением к поэту Тарковскому, приходится на 1970-80-е годы. Статьи, где, так или иначе, упоминается или подробно обозревается творчество Тарковского, не выходят за рамки жанров обзора или рецензии, носят исключительно литературно-критический, порой публицистический или философский характер, не претендуя на научность. Однако в них намечены основные пути изучения, линии будущего научного осмысления наследия поэта.
Так, среди прочих выделяется ряд работ, в которых авторы пытаются сопоставить, найти соответствия между творчеством Тарковского и поэтами-современниками. Например, в статьях А. Марченко3 и В. Соловьева4 отчетливо прослеживается общая для них мысль о самобытности, обособленности лирики Тарковского. Его поэтическая индивидуальность не находит равноценных аналогов. Тарковский по воле авторов обзорных статей попадает в сопоставительный ряд таких поэтов, как Д. Самойлов, Л.Мартынов, А. Кушнер, А. Вознесенский и другие, но сравнения эти не выдерживают под влиянием независимой творческой натуры поэта, являются лишь формальным поводом к очередному витку литературно-критической мысли авторов статей.
Только в 1990 году появляется кандидатская диссертация С. Руссовой «Философия поэзии H.A. Заболоцкого и Арсения Тарковского»5, в которой проводимые параллели между творчеством Тарковского и наследием его современника Заболоцкого находят действительное научное подтверждение.
3 Марченко А. Что такое серьёзная поэзия? // Вопросы литературы. 1966. №11. С.35-55.
4 Соловьёв В. Двойное тяготение времени: О стихотворениях Арсения Александровича Тарковского в фильме Андрея Арсеньевича Тарковского «Зеркало» // Искусство кино. 1989. №10, С.40-49.
5 Автореф. дисс. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. М., 1990.
Таким образом, фоносемантика, безусловно, является объектом не только лингвистического, но и литературоведческого усмотрения.
В связи с этим продуктивными для изучения звуковой картины мира Тарковского представляются достижения разных направлений филологии, связанных с изучением поэтического звукоряда. Психофонетические значения слов, текстофонетические значения и смыслы, реализуемые звуками в составе звукокомплексов аллитерационного, ассонансного и анаграмматического характера, звукопись и звучность поэтического текста -вот что является предметом изучения в этой работе.
Останавливаясь на значении звукокомплексов аллитерационного характера, можно с уверенностью сказать, что они играют одну из первых ролей в постижении поэтических смыслов произведений Тарковского.
Так, например, шипящие ж/ш вовлечены в поэтические контексты многих стихотворений и активно выполняют смыслопорождающую функцию.
Он у реки сидел на камыше,
Накошенном крестьянами на крыши,
И тихо было там, а на душе
Еще того спокойнее и тише ... [1 - 185]
Мотив тишины, природного умиротворения, который является в этих стихах основным, педалируется с помощью мощного звучания шипящих в первый строках произведения, как бы с самого начала задавая единую тональность и тематические рамки.
Рассмотрим более подробно еще один случай смысловой насыщенности группы шипящих звуков.
Последних листьев жар сплошным самосожженьем
Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977; Эйхенбаум Б.М. О поэзии. Л., 1969; Эйхенбаум Б.М. О литературе: Работы разных лет. М., 1987; Эткинд Е.Г. Об искусстве быть читателем: (Поэзия). Л., 1964; Эткинд Е.Г. Разговор о стихах. М., 1970; Эткинд Е.Г. Там, внутри: О русской поэзии XX в. СПб., 1996.