Заглавие в русской поэзии 1980-1990-х гг.

• Автор: Колеватых, Галина Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Калуга
• Количество страниц: 247 с.

1.1. Заглавие как феномен

1.2. Озаглавленные и неозаглавленные стихотворения

1.3. Функции заглавия в поэтическом тексте

1.4. Структурные отношения заглавия и текста

1.5. Грамматическое выражение и синтаксическая форма

заглавий

Глава вторая. Заголовочный комплекс в русской поэзии 1980-1990-х гг

2.1. Общие принципы оформления заголовочного комплекса в 43 сверхтекстовых образованиях
2.2. Поэтика заголовочного комплекса в сверхтекстовых 52 образованиях
2.3. Специфика заглавий в русской поэзии 1980-1990-х гг
2.4. Автор в заглавии книги стихов
2.5. Заголовочный комплекс в русской поэзии 1980-1990-х гг. за рубежом
Глава третья. Заголовочный комплекс в творчестве О. Чухонцева, О. Седаковой, Г. Айги и Т. Кибирова
3.1. Олег Чухонцев - традиционализм в заглавии
3.2. Ольга Седакова - отражение мировой культуры в заглавии
3.3. Геннадий Айги - принципиальное (на)именование стихотворения
3.4. Тимур Кибиров - постмодернистские заглавия
Заключение
Библиография
Приложения
Введение
При восприятии художественного текста и его интерпретации важную роль играют компоненты, в первую очередь ориентированные на адресата. Эти компоненты органически присущи произведению, за ними закрепилась особая роль - быть тем фактором, который «отвечает» за связь с реципиентом. Речь идет о заголовочном комплексе произведения. Элементы заголовочного комплекса имеют своеобразное положение: входя в дискурс, будучи органически связанными с ним, они стоят на «выдвинутой», надтекстовой позиции, что и определяет их функции. Заголовочный (или более широко - заголовочно-финальный) комплекс состоит из элементов, обрамляющих собственно текст.
Интерес к исследованию заглавия произведения в последние годы увеличивается. Вероятно, это обусловлено не только сильной позицией заглавия в тексте художественного произведения, но и многообразием выполняемых им функций и разноплановыми связями с текстом. Заглавие не может остаться незамеченным, следовательно, его роль и участие в процессе ознакомления с текстом не вызывает сомнения. Как сильная позиция текста, аккумулирующая в себе смысл, стилистику, в некоторой степени поэтику последующего произведения, заглавие является своеобразным манометром изменений, происходящих в литературном процессе.
Опыт фундаментального изучения заглавия был впервые предпринят в работах С. Д. Кржижановского, в которых он рассматривал и само заглавие, и отношения между заглавием и текстом: «Поэтика заглавия» (1931 г.), «Пьеса и ее заглавие» (1939 г.). Как отдельный элемент структуры произведения заглавие стало рассматриваться в середине XX века, когда филология стала использовать системный подход к изучаемым единицам. Заглавие, входящее одновременно в разноуровневые системы и представляющее собой, с одной стороны, элемент художественной струк-
туры, с другой - самостоятельно функционирующую информативную единицу, не могло не привлечь внимание исследователей. Правомерность обоих подходов к изучению заглавия — как самостоятельного текста и как элемента произведения - основательно рассмотрена в работах многих исследователей. Отметим, что заглавие исследуется как лингвистами (обращающимися, в первую очередь, к грамматическому статусу заглавия, морфологической и синтаксической формам его выражения), так и литературоведами (которых привлекает история заглавия и проблемы поэтики заглавия).
Исследование заглавия на современном этапе развития литературы идет по нескольким направлениям:
- исследование онтологической природы заглавия, которое является двойственной по своей сущности единицей;
- исследование синтаксического строя и форм морфологического выражения заглавия, а также лексическо-семантической структуры заглавия;
- исследование функционального аспекта заглавия;
- исследование взаимосвязи заглавия и текста.
Внимание ученых привлекают как заглавия в творчестве отдельных авторов, так и заглавия текстов определенных эпох, жанровой направленности и т.п. Заглавие как лингвистический и литературоведческий феномен к настоящему моменту изучено достаточно обширно и подробно.
Однако мы полагаем, что разбросанность теоретических сведений и повторяемость отдельных положений в работах разных авторов являются недостатками изучения в этой области. Следует отметить, что до сих пор нет общей терминологической базы, и предмет самого исследования окончательно не сформулирован. Общие выводы по специфике использования заглавия в литературе определенной жанровой направленности или
Н.Г. Лапина предлагает альтернативный вариант трактовки отношений между заглавием и текстом: «...заглавие — это номинативная единица, по отношению к которой весь текст выступает в роли контекста» [178, 129]. Другими словами, «заглавие художественного текста, являясь максимально сжатой содержательно-концептуальной информацией, заключенной в тексте, описывает, следовательно, совокупность референтных ситуаций, т.е. референтное пространство текста» [178, 123]. Суть отношений между заглавием и текстом состоит, по мнению исследователя, в том, что «денотативная семантика заглавия предполагает ее обязательное раскрытие в рамках референтного пространства текста» [178, 129].
В связи с этим положением исследователь выделяет четыре основных структурно-семантических типа заглавий: 1) заглавия широкой семантики с предельной степенью обобщения (полностью их семантика раскрывается только в тексте; таким образом, в плане денотативного содержания между заглавием и текстом существует обоюдная поддержка и взаимосвязь): «Дворянское гнездо» И.С. Тургенева; 2) заглавия ситуативной соотнесенности (отражают конкретную ключевую ситуацию текста, соотносясь тем самым со всем референтным пространством текста): «Как умирают русские солдаты» Л.Н. Толстого; 3) структурно развернутые индикаторные заглавия (тематические заглавия): «Две различные истории улья с лубочной крышкой» JI.H. Толстого; 4) краткие индикаторные заглавия (семантика таких слов-заглавий - лишь обозначение основного, ключевого для данного художественного текста денотата)»: «Шинель»
Н.В. Гоголя [178, 129-130].
Важно отметить еще одно свойство заглавий, которое не является обязательным, но действует для большинства текстов, преимущественно поэтических - это наличие именно завершенного текста. Как отмечает
расшифрован только в неразрывной связи со всем текстом, т.е. ретроспективно» [148, 35].