Жанровая специфика драматургии А.В. Вампилова

• Автор: Тимощук, Елена Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 156 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ ЖАНРОВОЙ СПЕЦИФИКИ ДРАМАТИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

§ 1. Понятие «жанр» в литературоведческой науке

§ 2.Жанры драмы в историко-литературном аспекте

ГЛАВА 2. ЖАНР КОМЕДИИ В ДРАМАТУРГИИ A.B. ВАМПИЛОВА

§ 1. Ранние комедии A.B. Вампилова

§ 2. Жанровые особенности первой комедии A.B. Вампилова «Дом окнами в поле»

ГЛАВА 3. ОТ КОМЕДИИ К ТРАГИКОМЕДИИ И ДРАМЕ

§ 1. Жанровый полифонизм комедий A.B. Вампилова «Прощание в июне» и «Старший сын»
§ 2. Трагикомедия в драматургии A.B. Вампилова («Провинциальные анекдоты», «Утиная охота»)
§ 3. Специфические черты драмы A.B. Вампилова «Прошлым летом в Чулимске»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Творчество A.B. Вампилова (1937 - 1972) по праву считается
выдающимся и занимает достойное место в истории русской литературы. Прославился A.B. Вампилов как драматург, хотя начинал свой путь в литературе в качестве прозаика (с коротких, часто анекдотических по сути, рассказов). Именно поэтому многие литературные критики проводят параллель между А.П. Чеховым и A.B. Вампиловым. Действительно, сходство между этими двумя авторами велико. Вспомним, что А.П. Чехов в свое время прошел через период «пробы сил», писал небольшие наброски, зарисовки - анекдоты, подписываясь известным псевдонимом Антоша Чехонте. Примерно тот же путь прошел в своем творчестве A.B. Вампилов. Темы его ранних рассказов, по словам В.Я. Лакшина, «не бог весть как значительны, почти все о женщинах, о молодой влюбленности, случайных знакомствах на улице, в пути или на садовой скамейке - впечатления молодого, даже слишком юного наблюдателя... Но среди них уже попадаются по-чеховски тонкие сценки, исполненные уверенной рукой» [115, 7]. Да и псевдоним тоже был у Вампилова - А. Санин, - и использовал он его, как и Чехов, лишь на раннем этапе своего творческого пути, когда писал рассказы. Пьесы он уже будет подписывать своим собственным полным именем.
Следующее сходство A.B. Вампилова с А.П. Чеховым состоит в том, что ранние рассказы Вампилова, как и чеховские, - это своего рода маленькие сценки, которые впоследствии станут источником многих коллизий и образов будущих пьес. И прославился A.B. Вампилов именно как величайший драматург второй половины XX века, существенно обновив традиционный для русской драматургии жанр социально-психологической реалистической драмы.
Критик В.В. Фролов писал: «Пьесы А. Вампилова поражают
необычностью жанровых сплавов: в них всегда присутствует фантазия, существующая в пределах определенного, порою густого сибирского быта, но эта фантазия, идущая от богатого и щедрого воображения художника,

«растворяется» в «мелочах», казусах и происшествиях, которыми, как у Чехова, чаще всего являются анекдоты, вызывающие печаль и раздумье читателей и зрителей» [66, 101]. Именно такая чеховская честность художника, простота, лаконичность, острота зрения и потрясающий, заразительный юмор сразу привлекали внимание ко всему созданному драматургом Александром Вампиловым. Он появился в тот момент, когда в репертуаре русского театра вполне заслуженно фаворитами были Алексей Арбузов, Виктор Розов -драматурги, которые внесли в родную литературу новое, свежее содержание, смелую театральную форму. А.Вампилов смог учесть, развить и воплотить в своем творчестве как традиции русской классической драматургии конца XIX — начала XX века, прежде всего драматургии А.П. Чехова, так и драматургии 50 -60- х годов XX века. Очевиден тот факт, что драматургия Вампилова — это новый этап литературной и театральной жизни России.
Возникнув и развиваясь в русле нравственно-философского и социальнопсихологического направлений, драматургия A.B. Вампилова сразу же заняла свою особую нишу, до сих пор никем не замещенную. Лишенные заданности, идеологизации, декларативности, обращенные к первоосновам человеческого бытия, прочно связанные друг с другом удивительным внутренним единством, пьесы A.B. Вампилова образуют самобытное, многогранное и яркое художественное явление, по праву названное «театр Вампилова». И это при том, что драматургическое наследие автора совсем невелико: он успел создать четыре многоактные - «Прощание в июне», «Старший сын», «Утиная охота», «Прошлым летом в Чулимске» - и три одноактные пьесы - «Дом окнами в поле», «Двадцать минут с ангелом» и «История с метранпажем» (две последние позднее были объединены под общим названием «Провинциальные анекдоты») плюс оставшиеся незавершенными «Квартирант» и «Несравненный Наконечников», а также ранние сценические зарисовки и мало известные ученические пьесы «Тихая Заводь» и «Времена года».
О феномене «театра Вампилова» говорят многие исследователи творчества драматурга (М. Бычкова, А. Демидов, М. Махова, М. Меркулова,

обнаруживать свою истинную суть в поступках, в словесно-физическом действии. Конфликты в драматическом произведении могут выражаться как в борьбе между действующими лицами, так и в осмыслении и переживании ими какой-то конфликтной ситуации.
Изображение человека в драме отличается от изображения его в эпосе большей напряженностью и сосредоточенностью его основных чувств, мыслей, стремлений, большей определенностью характера. Понятие «определенность характера», предполагает то, что мы ясно ощущаем основные, господствующие в нем чувства, позволяет драматургу отказаться от собственной речи: характер персонажа не требует авторских пояснений; он говорит сам за себя, обнаруживается в собственной речи и тем более в поступках, в действии, которые принимают в особенности сосредоточенные и напряженные формы. В основе любой драматической формы лежит действие, возникающее из
субъективного стремления человека и особенностей его характера и приходящее в противоречие с волей других людей или объективной обстановкой, что рождает драматическую сшибку. Литературовед И.Ф. Волков «существенной особенностью драмы, непосредственно вытекающей из
особенностей ее родового и содержания, и формы» называл «ее тяготение и, как правило, предназначенность к сценическому представлению, к
художественному синтезу с пантомимой (актерской игрой), живописью (декорацией) и музыкой» [47, 100].
Создание драмы предполагает прежде всего осмысление писателем такого жизненного материала, который по своей природе требовал бы для своего раскрытия драматургических образов, то есть наиболее острых и определенных жизненных противоречий. Отсюда уже вытекает создание характеров, охваченных сильными чувствами, продиктованными этими противоречиями, и поэтому как бы оставляющих в тени остальные свои черты. Драма в особенности связана с наиболее острыми жизненными
противоречиями, поэтому она развивается менее равномерно в сравнении с лирикой и эпосом. В такие периоды, когда общественная жизнь относительно