Жанр инвективы в русской лирике середины XIX века

• Автор: Бралина, Галина Минигазизовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Оренбург
• Количество страниц: 254 с. : ил.

Оглавление
Введение

Раздел 1 Эмоциональная направленность и структура жанра инвективы середины века

1.1 Вводные замечания

1.2 Субъектно-объектные отношения инвективы середины века

1.2.1 Субъектная организация инвективы

1.2.2 Формы выражения адресата инвективы середины века

1.3 Ролевая инвектива середины века

1.4 Хронотоп

1.5 Композиция жанра инвективы середины века

1.6 Выводы по разделу

Раздел 2 Структура жанра инвективы середины века: формальная композиция
2.1 Вводные замечания
2.2 Объем
2.3 Рамочный комплекс
2.3.1 Название
2.3.2 Подзаголовок
2.3.3 Посвящение
2.3.4 Эпиграф
2.4 Особенности стиховой организации жанра инвективы
2.4.1 Метрика
2.4.2 Каталектика
2.4.3 Строфика
2.4.4 Некоторые ритмико-синтаксические особенности инвектив середины XIX века
2.4.5 Интонация
2.4.6 Из наблюдений над семантикой рифм
2.5 Выводы по разделу
Раздел 3 Инвектива в контексте жанровой диффузии в лирике середины XIX века
3.1 Вводные замечания
3.2 Общий взгляд на жанровую систему середины XIX века
3.3 Инвектива как элемент внежанрового стихотворения середины XIX века
3.4 Взаимодействие инвективы с балладой
3.5 Инвективные вкрапления в жанре послания
3.6 Инвективные составляющие в составе стихотворного фельетона
3.7 Проникновение элег ии в инвективные тексты
3.8 Инвектива в рамках эпиграммы середины века
3.9 Выводы по разделу
Заключение
Список использованных источников
Приложения
Введение
Большой вклад в изучение лирических жанров внесли Л.Г. Фризман (элегия), P.M. Лазарчук, И.А. Поплавская (послание), Ю.Н. Тынянов, Н.Ю. Алексеева (ода), М.И. Гиллельсон, С.А. Матяш, А.Ю. Нилова (эпиграмма), Р.Б. Тарковский, Л.Р. Тарковская (басня), Р.В. Иезуитова, Л.Н. Душина (баллада), Т.С. Царькова (эпитафия), Т.А. Недосекина (поэма). В последнее время усиливается интерес к периферийным жанрам лирики, таким как кантата (А.Н. Попов), надпись (O.A. Прокопович), отрывок (Е.И. Зейферт), стихотворная новелла (И.А. Дымова), молитва (Э.М. Афанасьева), стихотворный фельетон (В.Н. Румянцева) и другие.
Под жанром исследователи (В.В. Кожинов, 1964; В.Е. Хализев, 1999; В.Е. Хализев, 2002; Н.Д. Тамарченко, 2003; О.И. Федотов, 2003 и др.) понимают исторически складывающийся тип словесно-художественнного произведения. Следующим признаком, по мнению ученых, выступает логически сконструированная модель литературного произведения. В.В. Кожинов подразделяет жанры по их принадлежности к тому или иному роду литературы, эстетическому качеству, объему и структуре произведения (Кожинов, 1964, 9161). Ученый отмечает, что «в определенные исторические периоды <...> деление на жанры предстает очень четко» (Кожинов, 1964, 915). В.Е. Хализев полемизирует с ним, отстаивая позицию, что «жанры с трудом поддаются систематизации и классификации» (Хализев, 2002, 358). Причиной этому служит, согласно концепции ученого, их многочисленность. В связи с этим Хализев выделяет либо универсальные, либо исторически локальные жанры (Хализев, 2002, 358).
Проблема исторического развития жанра повлекла за собой дискуссионное разрешение в научной среде. В.Е. Хализев считает, что «традиционные жанры строго формализованы, разграничены и существуют отдельно друг от друга» (Хализев, 1999, 333). Такого рода жанровые образования ученый предлагает называть каноническими. Кроме этого, существовали «жанры de facto», не имею-
1 Здесь II далее в скобках указывается автор исследования, год издания его работы и номер страницы цитируе-мого текста.
«здания», «пышный блеск палат», «граниты вековые», «почва шаткая», «море», «река», «огни его палат», «роскошь» («Город» («Да, я люблю его
Итак, мы пришли к выводу, что Ап. Григорьев восхищался и гордился Петербургом как одним из исторических городов России («Великолепный град!», «пышный, гордый град», «великолепный град <...> дворцов»), поэт обличает социальные проблемы (уровень жизни, взаимоотношения людей, человеческие пороки), которые наиболее ощутимы в большом городе.
Адресатом в стихотворениях «Город» («Великолепный град!...») и «Прощание с Петербургом» выступает город, к которому автор обращается на «ты», о чем свидетельствует наличие местоимений «ты» в косвенных падежах («тебя», «твой», «тобой», «тебе») и соответствующие формы глаголов («Чье сердце ты еще не облил кровью», «Но я -я чужд тебе, великолепный град» («Город»), «С твоею ночью гнойно-ясной, /С твоей холодностью ужасной» («Прощание с Петербургом»).
В инвективе «Город» («Великолепный град! пускай тебя иной...»), помимо адресата, еще присутствует образ молодого человека, который предстает в начале местоимением «он» («Пускай мечтает он над светлою рекой»; «Еще на многих он встречающихся с ним»; «Готов поверить он, с притворством незнаком»), а в финальной строфе назван «юношей»:
Любуйся ж, юноша, на пышный, гордый град,
Стремись к нему с надеждой и любовью,