Художественный мир новелл С.Д. Кржижановского : человек, пространство, коммуникация

• Автор: Лунина, Ирина Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 166 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава I. Человек в новеллах С.Д. Кржижановского

1.1. «Персонажи новелл С.Д. Кржижановского: авторское осмысление»

1.1.1. Телесный код новелл С.Д. Кржижановского: авторское осмысление

1.2. Мужские персонажи

1.2.1. Пальцы - рука - локоть (отношение с пространством, женскими персонажами)

1.2.2. Спина - сутулость (отношение с пространством)

1.2.3. Одежда как проявление «телесности» мужского персонажа: пальто, шляпа

1.2.4. Телесный код: голова/виски

1.2.5. «Прошагивание» как проявление телесности -существования

1.3. Женские персонажи
1.3.1. Портрет женских персонажей
1.3.2. Ткань/ шитье в парадигме портрета женских персонажей
1.4.Концепт «человек» в новеллах С. Д. Кржижановского
Глава П. Пространство персонажа в новеллах С.Д. Кржижановского
2.1. Пространство персонажа
2.2. Тень и пустота как элементы структуры художественного пространства новелл С. Д. Кржижановского
2.3. Структура горизонтального пространства персонажа

2.4. Оппозиция одиночества/встречи в пространстве персонажа
Глава 1П. Персонажи С.Д. Кржижановского: коммуникационный код
3.1. Концепт «любовь» в новеллах С.Д. Кржижановского
3.2. Встреча как сюжетный узел темы любви: преображение/смерть
3.3. «Женитьба» как реализация темы духовной/физической смерти
Заключение
Библиографический список
ВВЕДЕНИЕ
Интерес к «известному свой неизвестностью» писателю, возникнув с момента «случайного» открытия его В.Г. Перельмутером в конце восьмидесятых, начинает возрастать. Писатель, мыслитель, историк и теоретик литературы, музыки, театра, шекспировед, сценарист, полиглот, знающий 10 языков, С.Д. Кржижановский не получил официального признания в период своей творческой деятельности в 20-3 0-е годы, а следовательно, и литературнокритического осмысления. Творчество С.Д. Кржижановского не было запрещенным, чем отчасти объясняется его забвение в момент «оттепели». Официальное существование в литературе началось с момента публикации первого сборника новелл, спустя 39 лет после смерти автора. С этим временем связано и первое научное осмысление прозы С.Д. Кржижановского. В 1995 году в работе В.Н. Топорова «Миф. Ритуал. Символ. Образ. Исследование в области мифопоэтического» впервые в научной сфере прозвучала фамилия неизвестного автора.
Сегодня география исследований С.Д. Кржижановского
широка: Москва, Самара, Гродно, Таллин, Франция. Центром изучения наследия писателя стал Даугавпилсский университет. В стенах этого научного центра было проведено три конференции, выпущено два сборника научных трудов. Готовится к публикации первая монография, посвященная творчеству С.Д. Кржижановского, -комментарии к «Возвращению Мюнхгаузена» доктора филологических наук, профессора Ф.1Т. Федорова.
За последние девять лет появилось около десятка диссертационных исследований творчества С.Д. Кржижановского, более шестидесяти научных статей, готовятся к защите две докторские

новеллы «Серый фетр», т.к. их объединяет сюжетный ход - попадание фетра к нищему.
Таким образом, непременной характеристикой фетра оказывается серый цвет и обвисшие поля (как потеря первозданного вида, формы) - уподобление телесности (фетр изношен, стар). Е. Фарино отмечает, что «в той или иной мере надетый костюм моделирует как пластику человеческой фигуры, так и ее подвижность. То есть выражает отношение к телесному облику человека, то отодвигая тело на второстепенный план, то выдвигая его на первое место. [...] Костюм — своеобразное социальное имя человека»1. Так, «социальным именем» персонажей новелл становится серый фетр, отодвигающий телесность на второй план, при этом указанием на изношенность подчеркивается некое сращение с телом. Отметим и следующее: в новеллах персонажи не меняют одежду, не
переодеваются, чем, на наш взгляд, подчеркивается, что одежда в новеллах Кржижановского есть инвариант телесности.
Единожды встречается автопортрет персонажа в новелле «Швы» (1927—1928): «Дверные зеркальные грани внезапно показали мне меня: жалкий костяк в свисающем с остриев плеч мятом и продырявленном демисезоне; под провалами глаз клочья давно не стриженной бороды» [I, 421]. Этот портрет может быть прочитан как вторичный, так как воссоздается через пространственные составляющие. Персонажи видят свое- отражение в витрине, стекле двери, которая в данном случае выступает аналогом зеркала. Телесность, явленная как отражение, находится на границе между «здесь» и «там»: «скоро даэюе стекла и лужи перестанут меня отраэюатъ» [I, 397]. Отражение в вертикали (дверь, витрина, стекло),
1 Фарино, Е. Введение в литературоведение / Е. Фарино. - СПб., 2004. — С. 185.