Формы выражения авторского сознания в драматургии конца XX - начала XXI вв. : на примере творчества Н. Коляды и Е. Гришковца

• Автор: Наумова, Ольга Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 205 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Г лава 1. Авторские стратегии в драме как
объект литературоведческого анализа
§1. Формы выражения авторского сознания в драматургии: теоретический аспект
§2. Категория лирического в современной драматургии
§3. Категория эпического в современной драматургии
Глава 2. Лирические драмы Н.Коляды
§ 1. Драматургия Н.Коляды в зеркале
театральной и литературной критики
§2. Жанрово-стилевое своеобразие драматургии Н.Коляды
§3. Особенности конфликта в пьесах Н.Коляды
§4. Специфика ремарки в драмах Н.Коляды
§5. Языковая манера в драматургии Н.Коляды
§6. Интертекстуальность драматургии Н.Коляды
Глава 3. Феномен авторского театра Е.Гришковца
§1. Театрально-драматургические опыты Е.Гришковца в оценках театральной и литературной критики
§2. Авторское высказывание в монодрамах Е.Гришковца
§3. Авторское высказывание в диалогичных пьесах Е.Гришковца 157 Заключение
Список использованной литературы
Приложение

ВВЕДЕНИЕ
«Драма, находящаяся на подъеме, в сущности, всегда сфокусирована на несбывшихся надеждах. Ее интересуют те, кто платит за социальный сдвиг, те, кто получают пощечины, те, кого повернувшаяся история столкнула куда-то в канаву или же в канаве оставила, вначале поманив, да бросив», - пишет М.Ли-повецкий1. Действительно, в истории мировой литературы драматургия становилась «главным действующим лицом» обычно тогда, когда после революций, переворотов и потрясений наступала депрессия, во время которой и происходило осознание ужаса случившегося. В этом плане весьма показательна отечественная драматургия конца XX - начала XXI вв., представляющая собой сложный, многообразно развивающийся процесс. Сегодня о современной драматургии можно говорить как об уникальном и эстетически значимом явлении, пусть окончательно еще и несформированном, но уже имеющем свои характеристики, тенденции и имена.
Современная отечественная драматургия в критике часто именуется «новой драмой», «новой новой драмой» (В.Мирзоев), «постсоветской» и «новороссийской драмой» (А.Соколянский), «актуальной драматургией» (М.Тимашева), «младодраматургией» (М.Давыдова), «сраматургией» (И.Смирнов) и даже «ДЧС» - драмой чрезвычайной ситуации (М.Мамаладзе). Однако эти термины едва ли можно считать отрефлектированными в критике и теории литературы и театра в должной мере. Часто словосочетания «новая драма» и «новая новая драма» употребляются критиками как синонимы к понятию «новейшая драматургия» или же как обозначение театрального движения или комплекса драматических текстов без указания критериев отбора. Попытки выявить сущность понятия «новая драма рубежа XX - XXI веков» много раз предпринимались и критиками, и литературоведами, и самими авторами пьес. К примеру, драматург И.Вырыпаев считает, что «новая новая драма» - это «то, что возникло не-
1 Липовецкий, М. Театр насилия в обществе спектакля: философские фарсы Владимира и Олега Пресняковых / М.Липовецкий // Новое литературное обозрение. - 2005. - №73. - С. 245.

давно»: «Мне кажется, что название «новая» драме этой дали, потому что появилась целая волна новых драматургов, и не важно, в каком направлении, стиле или жанре они пишут»2.
Критик Г.Заславский, много пишущий о современной драматургии и театре, в одной из статей предложил разобраться, в какой мере то, что сочиняется драматургами сегодня, имеет право на термин «новая драма»: простое ли это повторение термина «новая драма», который по определению должен давать новую форму и новый смысл, и содержится ли в этих пьесах действительно новое художественное слово? «Может быть, уместнее называть это движение... не “новой драмой”, а новыми пьесами? Не является ли это громкое имя частью сегодняшнего времени, в котором царит произвол самоназваний и самопровоз-глашений, этикетки и ярлыки клеятся без разбору. Ведь новая драма еще не успела себя заявить, а, судя по газетам, у нее уже имеются свои брэндовые режиссеры, суперзвезды и просто звезды»3, - отметил Заславский.
Театральный критик М.Тимашева в интервью газете «Время новостей» говорит: «Я большой противник терминологической путаницы. Для меня, как для театроведа, термин „новая драма“ относится к рубежу XIX - XX веков. Если бы мне нравилось то, что происходит сейчас, я бы назвала это современной драматургией или современной пьесой. Поскольку то, что я вижу, мне не нравится, я бы назвала это актуальной драматургией - по аналогии с актуальным искусством. Когда один художник может рисовать, а другой умеет лаять собакой, одного я называю художником, а другого - представителем актуального искусства. С момента, когда лет шесть-семь назад стали говорить, что на эту драматургию есть спрос, и возникла „актуальная драматургия“. Странно, конечно, что в современную драматургию мы не включаем имена ныне живущих - я имею в виду Рощина, Гельмана, Петрушевскую, Славкина»4.
2 Вырыпаев, И. Я - консерватор / И.Вырыпаев // Искусство кино. - 2004. - №2. - С. 103.
3 Заславский, Г. На полпути между жизнью и сценой / Г.Заславский // Октябрь. - 2004. - №7. - 30 апреля.
4 См. интервью М.Тимашевой в статье: Матвиенко, К. Формы новые нужны, драмы всякие важны / К.Матвиенко // Время новостей. - 2003. - №182. - 30 сентября. - С. 13.

торые, выполняя в пьесе определенные формальные функции, называют действующее лицо, указывают на время и место действия. В диалоге же автор пьесы высказывается от имени персонажа.
Как видно, в теории драмы отношение к авторскому слову далеко не однозначное. По замечанию Л.С.Левитан, «одни специалисты вообще не ставят такого вопроса. Другие ограничиваются замечанием, что „драма лишена речи повествователя“, поэтому в ней нет автора, рассказчика и посредника, который показывает людей и события со своей определенной точки зрения, в своей же индивидуальной речевой манере. Третьи же ставят вопрос о специфике слова в драме, об изменении функции монолога не протяжении истории драмы, о нарастании его системной роли»93. Исследователь А.М.Левидов полагает, что «меньше всего автор „умирает“ в лирике, больше всего - в драме: там „много-голосность“ персонажей выражена в чистом виде. Голос автора звучит сам по себе, не самостоятельно, а создается всей системой образов»94. Еще:
В.В.Виноградов в работе 1930-х годов «Язык драмы» писал об отсутствии специфической образности и структуры у драматургической речи, полагая, что в прозе диалог включен в монологическую конструкцию, а в драме - нет95. В книге В.Е.Хализева «Драма как род литературы» монолог рассматривается как реализация общения автора с читателями96. А некоторыми исследователями были предприняты попытки обнаружить присутствие автора в драме даже через перекличку писем драматурга и его пьес97.
Традиционно же авторское сознание в драме обнаруживается в таких способах, как характеристики героев, данные другими персонажами, «внутренние» монологи-самохарактеристики, «говорящие» фамилии, эффектные сцены «под занавес», реплики «в сторону», авторские ремарки и проч. Но при этом
93 Левитан, Л.С. Авторское начало в монологах и диалогах «Вишневого сада» / Л.С.Левитан // Филологические науки. - 1986. - №6. - С. 72.
94 Левидов, А.М. Автор - образ - читатель. Изд. 2-е / А.М.Левидов. - Л.: Изд-во ЛГУ, 1983. - С. 167.
95 См.: Виноградов, В.В. О языке художественной прозы / В.В.Виноградов // Виноградов В.В. Избранные труды. - М., 1980. - С. 305.
95 См.: Хализев, В. Драма как род литературы / В.Е.Хализев. - М., 1986. - С. 186-215.
97 См.: Левитан, Л.С. Авторское начало в монологах и диалогах «Вишневого сада»... - С. 72; Зорин, A.B. «Выбор невесты» накануне «Женитьбы» (Гофманская поэтика и комедия Гоголя) / А.В.Зорин // Н.В.Гоголь и театр: Третьи Гоголевские чтения. - М., 2004. - С. 108-117.