Фантастическое в поэтике "таинственных повестей" И.С. Тургенева

• Автор: Скуднякова, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 189 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Фантастическое как художественно-эстетический феномен
1.1. Фантастическое как категория поэтики литературного произведения
1.2. Истоки фантастического в поэтике «таинственных повестей»
И. С. Тургенева
Глава 2. Способы и приемы экспликации фантастического в поэтике «таинственных повестей» И. С. Тургенева
2.1. Типы фантастических образов в «таинственных повестях»
2.2. Мотивы «таинственных повестей» — способ конструирования фантастической реальности 78 Глава 3. Поэтологические особенности персонажей «таинственных повестей» И. С. Тургенева
3.1. Ментальное состояние персонажей «таинственных повестей»
— форма проявления фантастического
3.2. Место и роль фантастического в углублении психологического раскрытия внутреннего мира героев «таинственных повестей» 114 Глава 4. Фантастическое в художественной ткани «таинственных повестей»
И. С. Тургенева
4.1. Фантастическое в сюжетно-композиционной организации «таинственных повестей»
4.2. Фантастическое и художественное время и пространство «таинственных повестей»
Заключение
Библиографический список

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность. Фантастическое как особый способ отображения действительности характерен для многих произведений русской литературы не только периода романтизма (А. А. Бестужев, В. Ф. Одоевский, Н. В. Гоголь, А. К. Толстой), но и для творчества писателей, которые выходят за рамки романтизма — А. С. Пушкин, Н. В. Гоголь, М. Ю. Лермонтов и др.
Изучение феномена фантастического в произведениях И. С. Тургенева, признанного писателя-реалиста, одного из создателей русской социальнопсихологической повести и социально-психологического романа, еще не стало предметом специального исследовательского интереса в отечественном литературоведении. Фантастическое как особый тип образности, основанный на смещении границ возможного и невозможного, отчетливо присутствует в поэтике ряда повестей И. С. Тургенева 1850—1880-х гг. Сам принцип объединения их под знаком «таинственного» во многом обусловлен введением в художественную ткань повестей образов и мотивов, которые сообщают событиям, описанным в них, особую атмосферу загадочности, таинственности. Первым кто рассмотрел эти произведения в рамках цикла и назвал «таинственными повестями» был Л. В. Пумпянский [164].
Действительность, представленная в повестях, показана писателем как художественная реальность, которая органично сочетает реальное и фантастическое. В ней присутствуют образы, которые могут быть осмыслены как фантастические на основе рецептивно-коммуникативного подхода, с точки зрения ментального состояния героя и читателя — сомнения, неуверенности, колебания между естественным и сверхъестественным, возможным и невозможным. Названные элементы поэтики «таинственных повестей» в значительной степени создают их особый художественный мир, поэтому целостное и всестороннее изучение фантастического, его места и роли в поэтике ряда повестей писателя 1850-1880-х гг. представляется актуальной проблемой в современной науке о литературе.
Кроме того, концептуальный анализ поможет дополнить понимание

особенностей «тайного» тургеневского психологизма, а также идейнофилософское, нравственно-этическое и автобиографическое содержание «таинственных повестей».
Важно отметить, что в современной науке о литературе наблюдается устойчивый интерес к фантастическому, как к элементу поэтики литературного произведения, что подтверждается целым рядом монографических и диссертационных работ, посвященных указанному аспекту литературного произведения в творчестве русских писателей, и в связи с исследованием общих проблем развития русской литературы XIX—XX вв.
Укажем в этой связи на работы Р. Н. Поддубной (1990) [155]; Г. Л. Бондаренко (1992) [17]; Ким Су Чана (1997) [81]; О. А. Фоминой (1999) [222]; А. В. Федорова (2000) [219] и др.
Творческое наследие Ивана Сергеевича Тургенева представляет собой выдающееся явление русской и мировой литературы. Его своеобразие обусловлено не только уникальностью художественного дарования писателя, но и мощным мировоззренческим комплексом, который вбирает в себя его общественно-политические, философско-эстетические и религиозноэтические взгляды. Все это, в свою очередь, нашло отражение в идейнотематическом комплексе произведений писателя, воплотившись в поэтологическом своеобразии его прозы, в том числе и в «таинственных повестях».
В творчестве писателя «таинственные повести» занимают особое место — они отразили интерес И. С. Тургенева к загадкам души, психическим состояниям, интуиции и предощущениям человека, к странным и малопонятным в те годы явлениям гипноза, генетической памяти, телепатии, жизни человеческого подсознания. В них нашло продолжение и осмысление писателем целого комплекса философско-мировоззренческих и нравственноэтических проблем.
Все эти аспекты воплощаются и в художественном мире указанных повестей, в которых наряду с реалистическими картинами российской действительности — природой, бытом, вещным миром, присутствуют образы,

приходит к следующим выводам: «1. Фантастика как сказочная реальность в русской прозе постепенно отходит к фольклорному прошлому в литературе, сохраняясь лишь в произведениях, написанных для детей; 2. Фантастика как психологическая фикция была наиболее распространена, но и она постепенно вытеснялась из литературной практики; 3. Фантастика как литературная условность оказалась наиболее продуктивной в литературе последующего времени, так как, в отличие от фантастики двух предыдущих типов, она в основном сочеталась не с романтическим, а с реалистическим методом в русской литературе» [175, с. 16—17].
В нашей работе фантастическое определяется как такой способ отображения действительности, который использует форму художественной условности — образ (объект, ситуацию, мир), в котором элементы реальности проявляют несвойственные им черты, либо в определенных ситуациях, создаваемых в литературном произведении, сама реальность обретает черты, ей несвойственные. Поэтому при таком способе отображения действительности вполне закономерно говорить о категории, которая присутствует в поэтике произведения для реализации такой установки, когда автор допускает намеренную художественную условность для реализации своего идейно-художественного замысла. В этом случае фантастическое может рассматриваться как категория поэтики, с помощью которой воплощаются образы объективной действительности и действительности воображаемой (сверхъестественной). В таких значениях термин «фантастическое» применим к произведениям И. С. Тургенева и реализуется в поэтике его так называемых «таинственных повестей».
Фантастическое в поэтике «таинственных повестей» образует своеобразную систему, каждая составляющая которой сама по себе и во взаимосвязи с другими несет определенную семантическую нагрузку и выполняет ряд художественных функций. При этом особое внимание уделяется смысловой нагрузке рассматриваемого нами явления, иначе, как справедливо отмечала в свое время И. В. Семибратова, «предполагаемая работа может