Традиции водевиля и мелодрамы в русской драматургии XX - начала XXI веков

• Автор: Шахматова, Татьяна Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 210 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ЕЛ AB А 1.
МЕЛОДРАМА И ВОДЕВИЛЬ КАК МЕТАЖАНРЫ ДРАМАТИЧЕСКОЙ ЖАНРОВОЙ СИСТЕМЫ
1.1. СЦЕНИЧНОСТЬ ПЬЕСЫ И ТЕАТРАЛЬНОСТЬ СПЕКТАКЛЯ В СВЯЗИ С ПРОБЛЕМОЙ МАССОВОГО ЗРИТЕЛЯ И МАССОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.2 ЖАНРОВЫЕ ПРИЗНАКИ ВОДЕВИЛЯ И МЕЛОДРАМЫ. СТАТУС ЭТИХ ЖАНРОВ В
ДРАМА ТПЧЕСКОЙ ЖАНРОВОЙ СИСТЕМЕ
1.3. МЕСТО ВОДЕВИЛЯ И МЕЛОДРАМЫ В РЕПЕРТУАРЕ РУССКОГО ТЕАТРА XIX ВЕКА
1.4. РУССКИЙ ВОДЕВИЛЬ XIX ВЕКА-ОТ A.A. ШАХОВСКОГО ДО А.П. ЧЕХОВА
1.5. ИСТОРИЯ МЕЛОДРАМЫ В XIX ВЕКЕ
ГЛАВА 2.
ВЛИЯНИЕ ВОДЕВИЛЯ НА ДРАМАТУРГИЮ XX
2.1. ПРАЗДНИК С ПРИВКУСОМ АБСУРДА: ТРАДИЦИИ ВОДЕВИЛЯ В ДРАМАТУРГИИ 20-30 ГОДОВ XX ВЕКА
2.2. ВОДЕВИЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ В КОНТЕКСТЕ САТИРИЧЕСКОЙ КОМЕДИИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА
2.3. ВОДЕВИЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ В ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ДРАМЕ И ТРАГИКОМЕДИИ

ГЛАВА Э.
ВЛИЯНИЕ МЕЛОДРАМЫ НА ДРАМАТУРГИЮ XX - НАЧАЛА XXI ВЕКОВ

3.1. МЕЛОДРАМАТИЧЕСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ И ПЕРЕХОД ОТ АГИТАЦИОННОГО ТЕАТРА К ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ДРАМЕ
3.2. ЛИРИКО-ПСИХОЛOl ИЧЕСКАЯ ДРАМА 50-Х- 60-Х ГОДОВ И МЕЛОДРАМА
3.3. ЖАЛОСТЬ КАК СРЕДСТВО ВЫЖИВАНИЯ: МЕЛОДРАМАТИЧЕСКИЙ ПАФОС ДРАМА ТУРГИИ 1990-Х ГОДОВ
3.4 «НОВАЯДРАМА» РУБЕЖА ХХ-ХХІВЕКОВ И МЕЛОДРАМА:
МИРОВОЗЗРЕНЧЕСКОЕ СОВПАДЕНИЕ И ПОСТМОДЕРНИСТСКАЯ ИГРА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Введение
История русской драматургии развивается в неразрывном единстве в XIX и XX веках. Между тем, исследователи русского театра обычно изучают эти периоды отдельно, рассматривая их преемственность в связи с творчеством конкретных авторов. Есть ряд работ, в которых проводятся параллели между творчеством, например. Н.Коляды, Л. Петрушевской, А. Вампилова и Н. Гоголя, И. Тургенева, А. Чехова, но практически нет работ, выстраивающих «непрерывную» историю русской драматургии и театра.
Кроме того, рассматривая историю русского театра, исследователи обычно фокусируют внимание на магистральных жанрах, на представителях «высокой драматургии». В то время, как сама специфика драматургического творчества требует обращения к жанрам массовой драматургии, поскольку именно они являются носителями представлений о сценичности, репертуарности пьесы.
Наша диссертация посвящена исследованию традиций жанров мелодрамы и водевиля XIX века в драматург ии XX века.
Время 1810-1840 годов исследователи справедливо окрестили временем «засилья» водевиля и мелодрамы на русской сцене. Поэтика и художественный мир водевиля и мелодрамы оказались наилучшим образом приспособлены к требованиям сценичности и отвечали ожиданиям и запросам массового зрителя. Впоследствии исследователи назовут эти жанры «квинтэссенцией театральности». Вполне закономерно, что взаимодействие «высокой» драматургии с поэтикой этих жанров началось еще в театре первой половины XIX века и продолжалось на протяжении всего XIX столетия. Так, стремясь придать своим пьесам занимательность, обеспечить их успех у публики, поиграть с ожиданиями зрителя, элементы водевиля и мелодрамы использовали А.Грибоедов, Н. Гоголь, А. Островский, И. Тургенев, А. Чехов и др. Многие драматурги сознательно проходили школу водевильного и мелодраматического письма, стремясь глубже познать
также, что немаловажно, идеологией и мифологией коммунизма (изучая соцреалистический метажанр, необходимо изучать все сферы преломления соцреалистической эстетики). Метажанр оказывается неким синтетическим по своей природе образованием»1
3. стремление к синкретизму. Метажанр предстает как некая архетипическая модель, которая способна актуализировать те или иные элементы своего жанрового канона в зависимости от потребностей культурной эпохи. Так, например, жанр сказки, занимавший маргинальное положение в советской литературе, оказался созвучен времени своим миропониманием - верой в наступление «светлого будущего» и «потенциальным утопизмом». И через актуализацию этой черты становится метажанром советской литературы и кино1'.
Сложный статус водевиля и мелодрамы в системе драматических жанров вполне объясняется,понятием метажанр.
Подобно тому, как меняется от эпохи к эпохе тип драматизма V (эволюция происходит, как правило; во всех видах искусства)46, изменяется и понятие мелодраматического, водевильного, поскольку, как и , драматическое, эти явления-имеют универсальный, наджанровый-характер, и принадлежат не только драме и театру.
Любое целостное мироощущение в ту или иную эпоху характеризуется некоей доминантой. Например, в 20-70-е гг. XIX века, когда мелодрама, и переводная, и русская, встречалась на сцене в чистом жанровом варианте, основной чертой мелодраматического считались преувеличенные страсти, нагромождение ужасного, таинственного в судьбе героя. Именно этот тип мелодраматизма характерен для «Белых ночей», «Униженных и оскорбленных» и др. произведений Достоевского, хотя-нельзя отрицать, что жалость к герою играет здесь не последнюю роль. Даже у Тургенева, гораздо
44 Подлубная Ю. Жанр и метажапр: к проблеме разграничения
45 См.: Кларк- К. Советский роман: история как ритуал [Текст] / Пер. с англ. Под. ред. М. А. Литовской. -Екатеринбург, 2002.
46 См. Кривцун О. А. Эстетика: Учебник. - 2-е изд., доп. [Текст] / O.A. Кривцун. - М.: Аспект Пресс, 2003. -С. 256-278.