Трагедия "Владимир Маяковский" в историко-литературном контексте 1910-х годов

• Автор: Алфёрова, Светлана Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 175 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
ГЛАВА I. История создания и сценического воплощения трагедии «Владимир Маяковский»
1.1. Работа над трагедией и становление театральной
концепции В. Маяковского
1.2. Формирование жанра пьесы в процессе
написания
1.3. Сценическое воплощение пьесы по материалам печати
и воспоминаниям современников
1.4. Восприятие трагедии «Владимир Маяковский»
ГЛАВА II. Своеобразие художественного мира трагедии «Владимир
Маяковский»
2.1. Мессианские мотивы
2.2. Образ распятия
2.3. Образ Вечной Женственности
2.4. Урбанистические мотивы
2.5. «Криворотый мятеж»
ГЛАВА III. Типологические связи трагедии «Владимир Маяковский»
3.1. Мотивы одиночества, безумия и ужаса
в пьесе «Жизнь Человека» Л.Андреева и трагедии «Владимир Маяковский»
3.2. Образы Прекрасной Дамы А. Блока и «безобразной»
Знакомой В. Маяковского
3.3. Черты футуристической эстетики в трагедии «Владимир Маяковский» и опере А. Крученых «Победа
над солнцем»
Заключение
Библиография
ВВЕДЕНИЕ
В последнее время возрос интерес к изучению творчества
В.В.Маяковского в контексте литературы и искусства первой трети XX века. Становятся все более очевидными глубинные связи его наследия с выдающимися достижениями его современников - писателей, художников, деятелей театра и кино — в России и за ее пределами. Маяковский вошел в историю русской литературы в 1910-е годы как поэт и драматург, творец необычайных зрелищных метафор, пронизывающих все его произведения, но начало его творческого пути связано с поэтической трагедией «Владимир Маяковский».
«Сила самовыражения и полнота откровенности, распахнутость навстречу самому широкому читателю и слушателю, оригинальность формы, космический лиризм, уравнивающий поэта и Вселенную, истинность его трагедии, часто облеченной в гротескные, а порой даже и цирковые одежды, напряженность чувства, доведенная почти до безумия, <...> ставят эту поэзию, - как пишет Вяч.Вс. Иванов, - в один ряд с самыми большими явлениями не только русской, но и всемирной литературы»'.
Ведущим направлением в исследовании творческого мира Маяковского становится интертекстуальный подход и сравнительно-исторический метод литературоведения: произведения Маяковского чаще анализируются в сопоставлении с текстами предшественников и современников поэта - М.Ю.Лермонтова, Ф.М.Достоевского, Ф.Ницше, И.Ф.Анненского, Л.Н.Андреева, А.А.Блока, А.А.Ахматовой, А.Е.Крученых,
В.В.Хлебникова, М.А.Булгакова, О.Э.Мандельштама, М.И.Цветаевой и др. Таким образом, расширяется семиотическое пространство восприятия и изучения творчества поэта.
Л.М. Ушаков в статье «Маяковский - вчера и сегодня» отмечает: «Творчество Маяковского, особенно если рассматривать его не само по себе, а в широком историческом, общекультурном и общелитературном контексте,
1 Иванов Вяч Вс Маяковский векам//В Маяковский Фтапа позвоночник -М Прогресс-Плеяда, 2007 -С
требует более сложного и всестороннего анализа, нежели это делалось в прежних маяковедческих работах. Пересматривая старые подходы к изучению литературного материала, надо учитывать, что не только литература, но и литературоведение испытывали на себе давление господствующей тогда идеологии»2.
Данное исследование посвящено монографическому изучению трагедии «Владимир Маяковский» в историко-литературном контексте, что дает возможность показать становление Маяковского как поэта и драматурга. При этом ход работы над исследованием и его структуру во многом определял тот факт, что трагедия появилась сначала на сцене в форме спектакля (1913), а затем в виде отдельного издания (1914).
Для понимания особенностей трагедии «Владимир Маяковский» существенное значение имеет журнально-газетная полемика вокруг ее постановки: обстоятельные рецензии появились в журналах «Театр», «Театр и искусство», «Театральное обозрение», а также в газетах «Петербургские ведомости», «День», «Биржевые ведомости», «Театральная газета», «Правительственный вестник» и др.
Публикации о творчестве Маяковского появляются еще при жизни поэта, среди них статьи Р.О.Якобсона, Ю.Н.Тынянова, К.И.Чуковского,
В.Б.Шкловского, Б.М.Эйхенбаума. Эти тексты особенно интересны, так как в них представлен Маяковский как поэт и человек глазами современников.
Первые исследовательские работы о трагедии «Владимир Маяковский» выходят в 1930-х годах. Отметим статьи К.Томашевского («Владимир Маяковский» // Театр, 1938, № 4), И.Дукора («Трагедия “Владимир Маяковский”» // Литературный критик, 1939, № 4), книгу А.Мгеброва («Жизнь в театре», 1931). Современники Маяковского не только вспоминают «зрелище необычайное», но и раскрывают основные мотивы, образы и темы пьесы.
“ Ушаков Л М Маяковский - вчера и сегодня (Вместо предисловия) //Творчество Маяковскш о в начале XXI в Новые задачи и и>тн исследования -М ИМЛМ РАН, 2008 - С

оживилось и возник шум, когда крики рабочих сцены звучат из-за кулис, возникает шум толпы. Это действие было моментальным. По крайней мере, оно господствовало над тем, что публика видела и слышала. В дальнейшем не похожее на другие оно (действие) происходит за кулисами»50.
Успех трагедии «Владимир Маяковский» непосредственно был вызван ярким впечатлением, которое автор производил на сцене. Даже свистевшие первые ряды партера в моменты монологов Маяковского затихали.
«На “генеральной” Владимир Владимирович поразил меня своими исключительными сценическими данными, — вспоминал художник
С.Животовский. - Рост, выразительная мимика чуть тронутого гримом лица, широта, пластичность жеста и, наконец, изумительный по тембру и силе голос. Вернувшись домой, я все время расхваливал Маяковского как актера, даже сравнивал его с “театральным кумиром” тех лет Ф.И. Шаляпиным»51.
Современники, знавшие В.Маяковского, отмечали, что поэт был чрезвычайно артистичен, эмоционален. Свои стихи Маяковский декламировал «с убедительностью поэтического пафоса». Позднее Игорь Ильинский, народный артист СССР, известный как исполнитель роли Присыпкина в «Бане», отметит: «Неповторима была сама манера и стиль чтения Маяковского, где сочетались внутренняя сила и мощь его стихов с мощью и силой голоса, спокойствие и уверенность с особенной убедительностью его поэтического пафоса, который гремел и парил царственно и вдруг сменялся простыми, порой острыми, почти бытовыми интонациями, которые разили своей простотой, разили иронически и сокрушающе... Несмотря на свою яркость, эта манера почти не оставила подражателей, т.к. была органически свойственна только ему. Впечатление же от нее не только было огромно, но и заложило для меня фундамент того нового образа величайшего поэта нашей эпохи, какого-то великолепного образца человека новой эпохи, самого художника новой эпохи...»52.
'°МкбровЛ А Указ соч -С
51 Живоювский С «Первый в мире» спектакль футуристов в Петербурге //Огон с к -1913 - 15 дскабря-С
52 Маяковский в воспоминаниях современников - М I осшнттг, 1963 - С