"Темные аллеи" И. Бунина в контексте его творчества эмигрантского периода: феноменология жанра и стиля

• Автор: Круглова, Анна Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Шуя
• Количество страниц: 194 с.

СОДЕРЖАНИЕ;
Введение

Глава 1. Цикл и его компоненты

§ 1 Цикл и циклизация

§ 2 Цикл и сборник

§ 3 Особенности лирического цикла

§ 4 Особенности эпического цикла

§ 5 Рассказ, новелла, очерк

§ 6 Особенности «Тёмных аллей» И. А. Бунина

Глава 2. «Тёмные аллеи» и другие произведения эмигрантского периода:

основные темы, мотивы, образы

§ 1 К проблеме жанра «Тёмных аллей»
§2 О заглавии
§ 3 Доэмигран тское творчество Бунина и произведения после
эмиграции: особенности взаимосвязи
§4 Основные темы, мотивы и образы эмигрантского творчества Бунина
и мотивы «Тёмных аллей»: сопоставительный анализ
а/ Теоретический аспект
б/ Мотив тёмных аллей
в/ Тема усадьбы
г/ Образ сада
д/ Тема жизни-смерти и тема любви
е/ Мотив двоения
ж/ Мотив встречи
з/ Мотив воспоминания
и/ Мотив дороги
к/ Мотивы ночи, луны, воды, зеркала
л/ Звук, запах
§5 О стиле, основанном на телесно-вещественной эстетике
Глава 3. Творчество И. Бунина и "Тёмные аллеи": поэтика взгляда
§ 1 Поэтика взгляда. Теоретический аспект
§ 2 О живописной образности
§ 3 Цветовая картина мира в романе «Жизнь Арсеньева», книге
«Тёмные аллеи» и других произведениях эмигрантского периода
§ 4 Количественный анализ цветоупотреблений
§ 5 Арета и аура. Общие понятия. Сопоставления

§ 6 Риторическое слово. Теоретический аспект
§ 7 Анализ «Тёмных аллей» в аспекте «риторического слова» в его бунинском понимании
Глава 4. Поэтика жеста и времени: «Тёмные аллеи» И.Бунина
§ 1 Поэтика жеста
§2 Поэтика времени
Заключение
Список источников и литературы:

Введение
Творческое наследие И. А. Бунина представляет особый интерес для критиков и литературоведов. Ещё при жизни И. А. Бунина Л. Н. Толстой,
А. П. Чехов, М. Горький высоко оценили его творчество, считая И. А. Бунина истинно русским, национальным писателем.
С начала XX века отечественные критики и литературоведы неоднократно обращались к доэмиграционной прозе и поэзии писателя. Категорическое неприятие им революции 1917 года и последовавший за этим отъезд И. А. Бунина за границу «открыли» его для зарубежных и эмигрантских исследователей и критиков.
В России произведения И. А. Бунина долгое время не издавались и не исследовались. Собрание сочинений писателя в пяти томах вышло только во времена хрущёвской «оттепели», и это было действительно большим культурным событием в жизни общества.
В 1965 году начало выходить наиболее полное из предыдущих собрание сочинений (в которое вошла и эмигрантская проза) в девяти томах под редакцией А. Т. Твардовского. Твардовский, автор вступительной статьи к первому тому, неоднозначно оценивал творчество писателя, особенно более позднее: «тема любви, при всем мастерстве и отточенности стиля, приобретает порой у Бунина уж очень прямолинейно чувственный характер и выступает в форме эротических мечтаний старости»1. Особенно критика редактора была направлена на «Тёмные аллеи», в которых, по его мнению, подняты темы, далёкие от реальности. Твардовский пишет об остром зрении, слухе и запахах в прозе Бунина и, следовательно, о его выразительности в описании малейших изменений природы. Уделяет внимание «музыке прозаического письма», отличающей творчество Бунина от всех. Твардовский называет Бунина
1 Твардовский А.Т. О Бунине // Бунин И. А. Собр. соч. в 9 т. - Т. 1. - М., 1965. - С. 26. Далее ссылки на это издание даются в тексте с указаниями тома и номеров страниц.

фабулы, хотя и условной, объективные характеры, события»69. Исследователь новеллы А. В. Михайлов очень тщательно рассматривал специфические черты этого жанра (противопоставляющие его жанру рассказа), к которым относил: замкнутость (слияние всех элементов, как формальных, так и содержательных; отход от действительности, но целостное, символическое её изображение); наличие двух планов, двух взглядов на мир, столкновение их и конфликт, разрешение которого происходит через кульминацию действия (от чего зависит и структура новеллы); акцент на действие, тогда как описания опущены или сжаты, психологические состояния героев показаны через их действия и поступки; отстранение от личности автора, поэтому и не изображается внутренний мир героя. Таким образом, нет однозначного взгляда на жанр новеллы.
Очерк - «наименее художественный» жанр из всех трёх: «очерк -эпический, прозаический жанр с ярко выраженной организующей ролью авторского "я". Находится на стыке художественной литературы и публицистики. Очерк сохраняет особенности образного отражения жизни, и в связи с этим приближается к рассказу»70. Очерки делятся на художественные (к которым в Литературной энциклопедии терминов и понятий и в Литературном энциклопедическом словаре относятся и «Записки охотника») и публицистические. Художественные, в свою очередь, делятся на очерки-мемуары, очерки-биографии, лирико-философские очерки, а путевые очерки, которые также принадлежат к художественным, являются самой ранней разновидностью жанра. Таким образом, очерк - это совершенно особый, не часто встречающийся у писателей и мало исследованный жанр.
69 Долгополов Л. К. Поэмы Блока и русская поэма конца XIX- начала XX веков. - М., - Л., 1964. - С. 17.
70 Гордеева Е. Ю. Очерк // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под. ред. Николюкина А.Н. - М., 2001.-С. 707.