Сюжетная структура "Поэмы без героя" Анны Ахматовой

• Автор: Платонова, Юлия Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 192 с.

Оглавление
Введение

Глава первая. Автор, сюжет и процесс создания «Поэмы без героя»

1.1. Заголовочный комплекс и жанровая характеристика «Поэмы без героя»

1.2. Сюжетное движение «Поэмы без героя» от редакции к редакции

1.3. Сюжет автора - динамическая сторона композиционной структуры

Глава вторая. Внутритекстовые и затекстовые сюжеты

2.1. Сюжет «Поэмы без героя» как сюжет лирического типа

2.2. Параллелизм сюжета автора и сюжета персонажей

2.3. Сюжет внутритекстовых конфигураций и проблема незавершенности

Заключение
Литература

Введение
Творческий путь Анны Ахматовой продолжался более полувека, а «Поэма без героя» - одно из последних ее поэтических произведений -является итоговым во многих отношениях и представляет собой синтез главных для поэта художественных принципов, образов и мотивов. Этот знаковый текст русской литературы XX века вызывает большой интерес у литературоведов в силу исключительности как его смыслового наполнения, так и структурной организации.
В течение продолжительного времени «Поэму без героя» изучать было сложно, поскольку при жизни автора была напечатана только первая ее часть - «Девятьсот тринадцатый год» (в последнем сборнике «Бег времени» — 1965 г.). При этом проблема завершенности-незавершенности этого произведения и установления его окончательного текста — одна из самых сложных в истории русской литературы XX века. Ахматова много раз читала различные варианты «Поэмы» своим современникам и, следует особенно подчеркнуть, почти каждый раз считала последнюю по времени редакцию окончательной. П.И. Крайнева отмечает такую особенность поэмы, как ее постоянное переписывание, добавляя при этом, что «делалось это не для себя, не для продолжения работы над текстом, а для того, чтобы подарить друзьям собственноручно переписанный экземпляр» [Крайнева, 2008, с. 139]. Более того, еще до выхода в свет первого издания «Поэмы без героя» (и после) Ахматова стала дополнять текст разного рода комментариями, толкованиями современников и комментариями к их отзывам. Для Ахматовой реакция читателей как положительная, так и отрицательная, была очень важна. Одни считали, что поэма — новое явление в литературе1, другие (например, М.
1 Мнения н отзывы современников о поэме Ахматова записывала в «Прозу о Поэме». Так, в части под заглавием «О поэме» она отметила: «Она кажется всем другой: Поэма совести (Шкловск<ий>), Танец (Берковский), Музыка (почти все), Испол<ненная> мечта символист <ов> (Ж<ирмунский>), Поэма Канунов, Сочельников (Б. Филиппов), Поэма — моя биография, Историческая картина, летопись опои! (Чуковс<кий>), Почему произойти революция (Шток), Одна из фигур русской пляски (раскинув руки и вперед) (Паст<ернак> (Лирика. отступая и закрываясь платочком). Как возникает магия (Найман)». // «Я не такой тебя когда-то знала...»: Анна Ахматова. Поэма без Героя. Проза о Поэме. Наброски балетного либретто: материалы к творческой истории / изд. подг. Н.И. Крайнева; под ред. Н.И. Крайневой, О.Д. Филатовой. - СПб.: Издательский дом «М1ръ», 2009. - С. 1072.

Цветаева)2 относились к ней скептически. Но это была реакция современников, и «Поэма» «присвоила» себе их отзывы: некоторые из них, вместе с комментариями автора, вошли в «Прозу о Поэме».
По-настоящему полный текст «Поэмы без героя» представлен в недавно вышедшей книге «”Я не такой тебя когда-то знала...”: Анна Ахматова. Поэма без Героя. Проза о Поэме. Наброски балетного либретто: материалы к творческой истории»3, составителем которой является Н.И. Крайнева. В этом издании опубликованы девять сохранившихся в архивах поэта редакций, а также критически установленный текст «Поэмы», что позволяет детально представить ее творческую историю, не прибегая к архивным изысканиям, сравнивать различные варианты текста, видеть движение ахматовского замысла во времени.
Читательская история «Поэмы без героя» так же непроста, как и история ее текста. Многие читатели, повторим, были знакомы с «Поэмой» гораздо раньше первой ее публикации: те, кому Ахматова читала поэму и у кого были ее списки. Когда настало время для печатных критических отзывов, о «Поэме» стали писать и те, кто познакомился с ней в машинописи.
Первые научные работы, посвященные исследованию «Поэмы без героя», начали печататься после первого ее издания. С семидесятых годов стали регулярно выходить уже полные варианты текста, что повлекло за собой его систематическое изучение. Наиболее значимые исследования принадлежат Р.Д. Тименчику, Т.В. Цивьян, В.Н. Топорову4. Ими была
2 В «Прозе о Поэме» Ахматова писала: «Когда в июне 41 г. я прочла (в Москве) первый (без начала и без конца) кусок Марине Цветаевой, она не без язвительности сказала: “Надо обладать большой смелостью, чтобы в 1941 г. писать о Коломбине, Пьеро и Арлекине”») // Записные книжки Анны Ахматовой (1958-1966).-М-Тогто, 1996.-С. 192.
3 «Я не такой тебя когда-то знала...»: Анна Ахматова. Поэма без Героя. Проза о Поэме. Наброски балетного либретто: материалы к творческой истории / изд. подг. Н.И. Крайнева; под ред. Н.И. Крайневой, О.Д. Филатовой. - СПб.: Издательский дом «М1ръ», 2009. - 1488 с.
4 Тименчик Р.Д. Рижский эпизод в «Поэме без героя» Анны Ахматовой // Даугава. - 1984. - №2. С. 113-121; Тименчик Р.Д. Чужое слово у Ахматовой // Русская речь. - 1989. - №3. - С. 33-36; Тименчик Р.Д. К семиотической интерпретации «Поэмы без героя» // Труды по знаковым системам. 6. — Тарту, 1973. - Вып. 308. - С. 438-442; Тименчик Р.Д. Заметки о «Поэме без героя» // Поэма без героя: В 5 кн. - М.: Издательство МПИ, 1989. - С. 3-25; Тименчик Р.Д. Портрет владыки мрака в «Поэме без героя» // Новое литературное обозрение. - 2001. - №52. - С. 200-205; Цивьян Т.В. Заметки к дешифровке «Поэмы без героя» // Труды по знаковым системам. 5. - Тарту, 1971. - Вып. 284. - С. 255-277; Цивьян Т.В. О метапоэтическом в «Поэме без героя» // Лотмановский сборник. №1. - М., 1995. - С. 611-618; Цивьян Т.В.

Создается впечатление, что все редакции поэмы произрастают из одного корня, заключают в себе один и тот же код, но каждый вариант реагирует на новые читательские рецепции. Редакции поэмы в своем множестве не выстраиваются по правилам возникновения «от черновика к беловику», а совмещаются каждая с каждой. В совокупности они представляют «возможный» текст, схожий с метатекстом, не завершенный, а эвентуальный, существующий (подобно фольклорным или апокрифическим текстам) в многочисленных списках и редакциях. Поэма не существует в одном дефинитивном варианте, она стала существовать, «жить» по слову Ахматовой, в постоянном движении от редакции к редакции. Это явление очень сходное с явлением метатекста, движение от редакции к редакции также запечатлевает момент творчества, отражает динамику постоянно творимого, возрождающегося текста. Но если метатекст — категория внутритекстовая, то совмещение редакций, необходимое для постижения поэмы Ахматовой - это явление, возникающее не внутри одного текста, а на границах разных текстов, разных вариантов (редакций) поэмы, явление затекстовое. При помощи движения от редакции к редакции расширяются границы текста, смысл рождается в интервалах между редакциями, в интервалах между включенными и исключенными отрывками. На примере «Поэмы без героя» мы сталкиваемся с особым типом незавершенности, проявляющимся, возникающим в результате совмещения множества редакций, в бесконечных возможностях прочтения, комментирования и интерпретации поэмы.
1.3. Сюжет автора - динамическая сторона композиции
Жанровая полифония поэмы влечет за собой вполне логичный вопрос о природе авторского лица, о его семантическом наполнении и функциях, выполняемых им в тексте. В целом авторское лицо в поэме Ахматовой — один из важнейших компонентов этого произведения. Главная трудность в его определении заключается в том, что оно в поэме изменчиво, непостоянно,