Своеобразие художественной детали в романе М.А. Шолохова "Тихий Дон"

• Автор: Трофимова, Полина Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 184 с.

, СОДЕРЖАНИЕ
Введение
ГЛАВА 1. СФЕРА ПОРТРЕТНОЙ И ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ДЕТАЛИЗАЦИИ В РОМАНЕ М.А.ШОЛОХОВА «ТИХИЙ ДОН»
1.1. Деталь как предмет литературоведческого изучения
1.2. Поэтика портретной детали в романе «Тихий Дон»
1.3. «Зооморфная» деталь в структуре образа персонажа
1.4. «Фитоморфная» (растительная) деталь как «знак» персонажа
1.5. Оппозиция «мужское-женское» в контексте психологического
анализа
1.6. «Детское» начало как элемент характера
ГЛАВА 2. ДЕТАЛЬ КАК СРЕДСТВО МНОГОАСПЕКТНОГО
ВОССОЗДАНИЯ ЭМОЦИОНАЛЬНО-ЧУВСТВЕННОГО БОГАТСТВА МИРА И ЧЕЛОВЕКА В РОМАНЕ «ТИХИЙ ДОН»
2.1. Визуальная деталь
2.2.3вуковая деталь
2.3. Одоративная деталь
2.4. Осязательная деталь
2.5. Вкусовая деталь
ГЛАВА 3. ФУНКЦИИ ДЕТАЛИ В РАЗЛИЧНЫХ СЕГМЕНТАХ
ХУДОЖЕСТВЕННОГО МИРА РОМАНА «ТИХИЙ ДОН»
3.1. Функции детали в структуре шолоховского пейзажа
3.2. Специфика использования детали в бытовых и батальных сценах
3.3. Деталь как структурный элемент речевых характеристик персонажей
3.4. Роль детали в создании художественного подтекста
3.5. Деталь как способ авторской оценки

3.6. Композиционные функции детали в романе «Тихий Дои»
Заключение
Список использованной литературы

ВВЕДЕНИЕ
На рубеже XX-XXI веков существенно возрос интерес как литературоведов, так и рядовых читателей к личности и творчеству М.А. Шолохова. Жизненный путь и творчество писателя активно исследуются в отечественной и зарубежной филологии. В литературоведении изучение шолоховского наследия представлено не только работами, посвященными анализу отдельных произведений, но и фундаментальными трудами, охватывающими творчество писателя в целом1.
Научная база отечественного шолоховедения заложена в исследованиях 1950-80-х гг., принадлежащих таким видным ученым, как Л.Г.Якименко, В.В.Гура, К.И. Прийма, Ф.Г. Бирюков, А.И. Хватов, А.Ф. Бритиков,
В.М. Тамахин. Современный уровень науки о М.А.Шолохове достойно представляют работы В.В.Петелина, В.О.Осипова, В.А.Чалмаева, Ю.Г.Круглова, Г.С.Ермолаева, С.Н.Семанова, С.Г.Семеновой,
Н.Д.Котовчихиной и других ученых.
Подробно освещены вопросы эволюции творческого наследия, специфики образного мира М.А. Шолохова
Исследованы основные темы, мотивы, образы, идеи, жанры, разработан вопрос о месте, роли творчества писателя в контексте русской и мировой литературы.
' Обстоятельно проанализированы произведения писателя с точки зрения литературных влияний и преемственности. Все это еще раз подчеркивает
1 Котовчихина Н.Д. Эпическая проза М.А. Шолохова в русском литературном процессе XX века
Н.Д. Котовчихина. - М., 2004; Ермолаев Г. С. Михаил Шолохов и его творчество / Г.С. Ермолаев. — СПб., 2000; Бирюков Ф.Г. О подвиге народном /Ф.Г. Бирюков. - М., 1989; Тамахин В. М. Поэтика Шолохова-романиста / В.М. Тамахин. - Ставрополь, 1980; Хватов А. И. Художественный мир Шолохова / А.И. Хватов,— М., 1978; Якименко Л. Г. Творчество Шолохова / J1. Г. Якименко. — 77; Семанов С. Н. В мире «Тихого Дона» / С. Н. Семанов. — М., 1987; Калинин А. Время «Тихого Дона». А. Калинин. - М., 1979; Бирюков Ф.Г. Художественные открытия М. Шолохова / Ф.Г. Бирюков. - М., 1976. Гура В.В. Как создавался «Тихий Дон» / В.В. Гура. - М., 1989; Прийма К. Книга столетия / К. Прийма. — М., 1975; Осипов В. Тайная жизнь М. Шолохова... (Документальная героика без легенд) / В. Осипов. — М., 1995; Семенова С. Мир прозы М. Шолохова: От поэтики к миропониманию / С. Семенова. — М., 2005; Петелин В.В. Жизнь Шолохова: Трагедия русского гения / В.В. Петелин. - М., 2002 и др.
неослабевающий интерес ученых, как отечественных, так и зарубежных, к
личности и творчеству М.А. Шолохова.
По совершенно справедливому замечанию шолоховедов, «"Тихий Дон"
произведение емкое, многозначное. Роман Шолохова дает его толкователям
большой простор»1. Именно эта многогранность и неисчерпаемость
произведения стимулирует появление новых исследований истоков
неповторимого художественного мастерства замечательного писателя.
Вместе с тем, как и в наследии любого великого писателя, в творчестве
Шолохова остаются аспекты, недостаточно изученные исследователями. В их
числе — сфера художественного микрообраза, ее идейно-эстетические
функции в структуре произведения писателя. Собственно, этой проблеме в
изучении поэтики романа «Тихий Дон» и посвящена данная диссертация.
Искусство шолоховской детали восхищает всех, кто соприкасается с
художественным миром романа. Следует подчеркнуть, что М.А. Шолохов в

качестве одного из важнейших уроков своего главного литературного учителя — Л.Н. Толстого - почерпнул его убежденность в том, что эмоциональноэстетическое воздействие на читателей «только тогда достигается и в той мере, в какой художник находит бесконечно малые моменты» (курсив мой — П.Т.), из которых складывается произведение искусства»2.
Сам М.А.Шолохов утверждал, что его главная задача состояла в том, чтобы «суметь его обобщить и переработать, отобрать наиболее значительное и политически действенное, чтобы каждый эпизод и каждая деталь (курсив мой
- П.Т.) несли свою нагрузку»3.

Ярко и увлеченно об уникальном шолоховском мастерстве художественной детализации образа пишет С.Г.Семенова в своей недавней книге «Мир прозы Михаила Шолохова: От поэтики к миропониманию» (2005). «Писателю присуще особое микрозрение, виртуозная фиксация таких мельчайших внешних черт и деталей (курсив мой — П.Т.), какая возможна
1 Гура В.В. Как создавался «Тихий Дон» / В.В.Гура. — М., 1989. С. 3.
2 Толстой Л.Н. Полное собрание сочинений: В 90 тт. Т. 30. / Л.Н. Толстой. - М. С. 128.
3 Цит. по: Кетлинская В. Михаил Шолохов//Комсомольская правда, 1934г. 17 августа. № 191. С.З.

сиюминутные проявления его вынужденной жестокости: «За Аксинью! За
меня! За Аксинью! Ишо тебе за Аксинью! За меня! Кнут свистал. Мягко шлепали удары. Потом кулаками свалил на жесткий кочкарник дороги и катал по земле, бил зверски, окованными каблуками солдатских сапог. Обессилев, сел в пролетку, гикнул и, губя рысачьи силы, перевел коня на намет» (кн. 1, ч. 3, гл. 24, с. 397).
Черты волка присущи практически всем персонажам «Тихого Дона» в большей или меньшей степени. «Спазма волчьей хваткой взяла Петра за глотку. Он потихоньку вышел на баз, к причаленному у крыльца коню» (кн. 3, ч. 6, гл.23 , с. 173). Герой видит волка в окружающих его людях. «Как ни был пьян Григорий, он все же заметил и мертвенно побледневшее лицо Степана, и его по-волчьи вспыхнувшие глаза» (кн. 4, ч. 7, гл. 7 , с.57).
Степан Астахов, узнав о бегстве жены с соседом испытывает «волчью» тоску: «Посеревший, дикий, в волчьей своей тоске, подкидывал к потолку голубенькие искромсанные шматочки (от случайно забытой кофточки Аксиньи — П.Т.); повизгивающая отточенная сталь разрубала их на лету.
Потом, оборвав темляк, кинул шашку в угол, ушел в кухню и сел за стол. Избочив голову, долго гладил дрожащими железными пальцами невымытую крышку стола» (кн. 1, ч. 1, гл. 12, с. 177).
Анималистическая поэтика романа включает и другие образы. Иногда писатель сопоставляет человека и птицу. «Молодые, лет по шестнадцатисемнадцати парнишки, только что призванные в повстанческие ряды, шагают по теплому песку, скинув сапоги и чиричонки
И до тех пор "куженок" смотрит на окружающий его мир войны изумленным, птичьим взглядом, до тех пор подымает голову и высматривает из окопчика, сгорая от любопытства, пытаясь рассмотреть "красных", пока не щелкнет его красноармейская пуля» (кн. 3, ч. 6, гл. 46, с. 286-287 ).
«Хозяин - длинный пожилой казак - лежал на кровати, со стоном перекатывал по грязной подушке непомерно малую птичью головку» (кн.З, ч. 6, гл. 8, с. 82). (