Роман В.П. Аксенова "Московская сага". Проблема жанра

• Автор: Барруэло Гонзалез, Елена Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 184 с.

Оглавление
Введение
Глава I. Трансформация жанра романа в конце XX века. Теория и предпосылки развития современного романа-саги
1.1 Внутрижанровые модификации романа на современном этапе как теоретическая проблема

1.2. Специфика жанра саги. Особенности жанровой структуры современного романа-саги

Глава II. Особенности жанровой структуры романа В.Аксенова «Московская сага»

2.1. Структура романа

2.2. Стилистические особенности романа «Московская сага»

2.3. Роль «антрактов» в романе В. Аксенова «Московская сага»

2.4. Идея судьбы в традиционной саге и в романе В.Аксенова «Московская сага»

Заключение
Литература

Введение
Настоящая диссертация представляет собой исследование жанровой специфики романа В.П. Аксенова «Московская сага» и его места в контексте прозы конца XX века. Актуальность такого исследования определяется тем фактом, что в современной литературе главным предметом внимания и изучения становится форма, точнее - поиск нового художественного синтеза, который ведется в самом широком диапазоне возможностей современного искусства слова. И, прежде всего, мы становимся свидетелями существенного изменения самого способа жанрового мышления, сформированного традицией западной литературы. Одновременно происходит дифференциация и контаминация жанров, причем как в масштабах системы, так и внутри одного, отдельно взятого произведения. Радикально изменяется представление о самой природе жанра и жанрообразующих принципов. С одной стороны, многообразие используемых авторами жанрообразующих принципов, сознательное смешение их демонстрирует свободу самой жанровой организации, широкие возможности, которые предоставляются автору «законами жанра». С другой стороны, под сомнением оказывается само существование таких «законов». Стоит ли вообще говорить о жанре там, где мы имеем дело со свободой творчества, с целостностью авторской интуиции? Как известно, именно такую негативную позицию, позицию отрицания жанра как системы организационных принципов, заявляет в своей эстетике итальянский философ Б. Кроче (Кроче 1920: 41). Если данную позицию и приходится признать слишком радикальной, все же нельзя не видеть действительной проблематичности понятия жанра в отношении современной литературы. Очевидное подтверждение этого - существенная противоречивость

типологий жанров, предлагаемых современными теоретиками литературы (Чернец 1993: 27).
Тем не менее, как считают некоторые исследователи (Чернец 1993: 10), именно изучение жанров, возможно, более четко, чем другие области литературоведения, позволяет выявить роль читателя как участника литературного процесса. Об этом же пишут и зарубежные исследователи. Так, популярные в зарубежном литературоведении сравнения жанров с «институциональными императивами, которые управляют и, в свою очередь, управляются писателем», со своего рода «контрактами между производителями и потребителями искусства» подчеркивают влияние жанровых ожиданий читателей на творчество писателя как постоянно действующую в литературе закономерность. Смешение жанров, поиск новых жанровых форм напрямую связаны с установлением более тесной коммуникативной связи автора и читателя, с конкуренцией, которая больше не замыкается рамками одной формы (поэтической, изобразительной, музыкальной), а становится конкуренцией самих форм, борьбой за потребителя искусства, сталкивающей искусство с другими (прежде всего, массовыми) формами коммуникации.
В этом процессе жанр выступает не только как условность, определяющая систему читательских ожиданий, но, скорее, как способ моделирования реальности, как создание определенной картины мира, альтернативной или дополняющей разные представления. Сложность, фрагментарность, часто - противоречивость, современного представления мира требует и соответствующей формы изображения. Таким образом, на место понимания жанра как чисто формального средства, приходит понимание содержательного, предметного аспекта жанрообразующих структур, коммуникативная ценность которых находится в прямой зависимости от того способа моделирования мира, который может быть ими предложен. В советском литературоведении несомненной заслугой

- Жанровый (с поворотом к трансформациям архаических и классических моделей прозы, к их модификациям).
Таким образом, модификация жанровых форм оказывается в одном ряду с изменениями, затрагивающими язык и концепцию человека. Общеизвестно, что в XX веке существенно изменилось наше представление о языке и, прежде всего, его отношении к социальной и личностной действительности. Если в классической парадигме язык определяется как некая картина мира, созданная разумом и удостоверенная опытом, то в современном понимании язык предстает скорее как игра, в которой мы вынуждены подчиняться неким правилам, не зная того, насколько точно они отражают нечто реальное, поскольку реальное проявляется лишь на пересечении различных языковых игр. Эта концепция Л.Витгенштейна находит себе прямое соответствие в литературе в интересе к коллажу, к монтажу, к соединению или сопоставлению образов действительности, заданных различными языками (Витгенштейн 1994: 37). Эта игра может быть перформативной, то есть ее собственной действительностью может быть отнюдь не констатация того или иного порядка вещей, но, напротив, создание его, номинация, которая не повторяет уже известное, а выводит в существование, создает свою историю или переписывает, переиначивает чужую. В этой парадигме прежние жанровые условности не могут не утратить прежнюю легитимность, право показывать реальное в том или ином виде. Но вместе с тем жанровые формы сами становятся игрой, позволяющей маркировать нормативное и ненормативное, художественное и нехудожественное, элитарное и массовое, и тем самым вводить элементы того и другого как способы демонстрации самой современной языковой действительности, как своего рода литературные перформативы, описывающие ту реальность, которую они сами же и устанавливают.
Здесь мы встречаемся с целым рядом теоретических разработок межжанровой интеграции, реализующейся в романной форме. Так, Д.В.