Жанровые особенности книги рассказов в творчестве И.С. Тургенева и Ш. Андерсона : на материале книг рассказов "Записки охотника" и "Уайнсбург, Огайо"

• Автор: Макарова, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01, 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Владимир
• Количество страниц: 188 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
ГЛАВА I. Жанрообразующие элементы книги рассказов в «Записках охотника» И.С. Тургенева
§ 1. История создания произведения как путь к целостности книги рассказов
§ 2. Лейтмотивная структура произведения
2.1. Мотив охоты в функции «рамы» книги рассказов
2.2. Мотив дороги как способ «романного» охвата событий
2.3. Мотив природы и организация лирического сюжета произведения
2.4. Взаимосвязь картин природы и «романтических» крестьянских характеров
§ 3. Пространственно-временные отношения в книге рассказов. Российская провинция середины XIX века
3.1. Деревня и изображение основ крестьянского быта
3.2. Изображение усадебного мира
§ 4. Повествовательная структура книги рассказов
4.1. Рассказчик-охотник в роли «динамического центра» произведения
4.2. Диалогичность тургеневского повествования в книге
4.3. Лирические отступления автора-повествователя
Выводы по I главе
ГЛАВА II. Новый уровень смыслового единства в книге рассказов «Уайнсбург, Огайо» Ш. Андерсона
§ 1. История восприятия книги рассказов «Записки охотника» И.С. Тургенева в США конца XIX - начала XX вв
§ 2. История создания книги рассказов «Уайнсбург, Огайо»
§ 3. Система рассказчиков в книге «Уайнсбург, Огайо» как средство создания «свободной формы»
3.1. Старый писатель - создатель «книги гротесков»
3.2. Повествователь и особенности стиля Андерсона
3.3. Роль сквозного героя в развитии сюжета
§ 4. Эволюция центральных мотивов книги рассказов «Уайнсбург, Огайо»
4.1. Мотив гротеска и гротескные образы в книге рассказов
4.2. Характер «приключения» и «моментов прозрения» как сюжетная основа единичных рассказов книги
4.3. «Фрейдистские» мотивы как способ раскрытия внутренней жизни героев
§ 5. Хронотоп в книге рассказов «Уайнсбург, Огайо»
5.1. Город Уайнсбург: изображение мифологизированного пространства
5.2. Оппозиция «природа - город» в книге
5.3. Представление о времени: провинциальное, «продолжительное настоящее» и дискретное время
Выводы по II главе
Заключение
Список литературы
ВВЕДЕНИЕ

Книга рассказов И. С. Тургенева «Записки охотника» (1852, 1880) сыграла важную роль в формировании литературы американского модернизма. Широко известно ее влияние на творчество Э. Хемингуэя, гораздо меньше внимания уделяется тому значению, которое «Записки охотника» имели для Шервуда Андерсона в период работы над книгой рассказов «Уайнсбург, Огайо» (1919).
В письме от 1924 года Андерсон признавался, что лишь «нащупывал» свой путь («fumbling around») как рассказчик, пока не прочитал русских писателей. О «Записках охотника» он говорит как о книге, которая «вдохновляла и направляла его, как свет маяка»1. Работая над «Уайнсбургом, Огайо», Ш. Андерсон искал «новой свободы формы» («а new looseness of form»)2, и Тургенев стал для него ориентиром. Значение «Записок охотника» для мировой литературы, по замечанию Фрэнка О’Коннора, заключается в их «влиянии на создание новой формы искусства», поскольку это «величайшая книга коротких рассказов, когда-либо написанная»3. Настоящая работа посвящена исследованию той роли, которую сыграли «Записки охотника» в создании Андерсоном «своей собственной формы» в книге рассказов «Уайнсбург, Огайо».
Актуальность диссертационного исследования определяется острым вниманием современного литературоведения к влиянию отдельных произведений русской литературы XIX века на развитие западной и, в частности, американской литературы, а также к выявлению основных тенденций в развитии русской и западной прозы второй половины XIX -начала XX века.
1 Цит. no: Miller Paul W. Willa Cather, Sherwood Anderson - and Ivan Turgenev // Ivan Turgenev. Ed. and with Intr. by Harold Bloom. Chelsea House Publishers, 2003. P. 212.
2 Цит. no: Ingram F. Representative Short Story Cycles of the Twentieth Century. Mouton, Paris, 1977. P. 148.
3 O’Connor F. The Lonely Voice. A study of the short story. NY, 1962. P. 46.
луч погаснул за горою...», «Солнце садится, и ветер утихнул летучий,/ Нет и следа тех огнями пронизанных туч;/ Вот на окраине дрогнул живой и -нежгучий,/ Всю эту степь озаривший и гаснущий луч»...93 и тургеневское описание заката: «К вечеру эти облака исчезают... На месте, где оно <солнце> закатилось так же спокойно, как спокойно взошло на небо, алое сиянье стоит недолгое время потемневшей землей, и, тихо мигая, как бережно несомая свечка, затеплится на нем вечерняя звезда» («Бежин луг») [2, с. 86]; образ «первого луча» находим в рассказе «Лес и степь»: «А между тем заря разгорается; вот уже золотые полосы протянулись по небу..., жаворонки звонко поют, предрассветный ветер подул - и тихо всплывает багровое солнце» [2, с. 355]. Важно отметить, что сам Тургенев по манере живописания, изображения природы видел себя именно в ряду поэтов: Ф.И. Тютчева, A.A. Фета, — это доказывает Л.Н. Назарова, сопоставляя тургеневскую рецензию на «Записки ружейного охотника» Оренбургской губернии С.Т. Аксакова» с одним из его писем 94.
В стремлении уловить мельчайшие движения в природе автор, подобно указанным выше поэтам, часто сосредоточен на ее переходных состояниях: от вечера к ночи, от ночи к утру; в картинах Тургенева всегда присутствует движение - это отмечает в своем исследовании П.А. Гапоненко95. Причем, динамика обнаруживается не только при описании естественной перемены в окружающей охотника среде, но и в любом пейзаже. Средством создания живой, подвижной картины у Тургенева чаще всего становится игра света96. Писатель мастерски использует художественный прием светотени, умело подсвечивая в общем-то неяркий пейзаж среднего Черноземья Характерный пример - рассказ «Свидание»; в нем описывается роща после дождя: она
93 Фет A.A. Стихотворения. М., 1979. С. 244.
94 Назарова Л.Н. О пейзаже в «Записках охотника» И.О. Тургенева и в крестьянских рассказах И.А. Бунина конца 1890 — начала 1910 годов // Поэтика и стилистика русской литературы. Памяти акад. В.В. Виноградова. Л., 1971. С. 254.
95 Гапоненко П.А. Природа и человек в творчестве Тургенева и Фета // И.С. Тургенев и русская литература: восьмой межвуз. Тургенев, сб. Курск, 1980. С. 10.
На свет обращает внимание и Г.А. Курляндская. См.: Курляндская Г.А. Указ. соч. С. 98.