Принципы лирической циклизации в творчестве Вяч. Иванова : "Итальянские сонеты", "Зимние сонеты", "Римский дневник 1944 года"

• Автор: Кулыгина, Виктория Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Иваново
• Количество страниц: 234 с.

ВВЕДЕНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ

ГЛАВА 1. ИТАЛИЯ КАК ЦИКЛООБРАЗУЮЩАЯ МИФОЛОГЕМА
«ИТАЛЬЯНСКИХ СОНЕТОВ» ВЯЧ. ИВАНОВА
£1. Творческая история и внутренняя структура поэтического
цикла Вяч. Иванова «Итальянские сонеты»
§2. Традиционное и индивидуально-авторское в образе Италии
Вяч. Иванова («Итальянские сонеты»)
§3. Мифологема Италии в «Итальянских сонетах» Вяч. Иванова и
в «Итальянских стихах» А. Блока
£4. Система циклообразующих мотивов и образов в «Итальянских сонетах» Вяч. Иванова
4.1. Мотив немоты в поэтическом цикле «Итальянские сонеты»
4.2. «Прозрачность» в мотивной системе «Итальянских сонетов»
4.3. «Звезда зари» как циклообразующий символ в «Итальянских
сонетах» Вяч. Иванова
£5. Формальная структура как фактор циклического единства «Итальянских сонетов»
ГЛАВА 2. МОТИВ ДОРОГИ/ПУТИ КАК ОСНОВА ЦИКЛИЧЕСКОГО
ЕДИНСТВА «ЗИМНИХ СОНЕТОВ» ВЯЧ. ИВАНОВА
£1. «Зимние сонеты»: текстовая история и структура цикла
§2. Циклообразующая функция мотива дороги/пути в «Зимних
сонетах»
$3. Пространственно-временная организация «Зимних сонетов»
в контексте процесса циклообразования
3.1. Поэтика пространства в «Зимних сонетах»
3.2. Темпоральная семантика «Зимних сонетов»
£4. Сонетная форма как фактор формирования циклического единства «Зимних сонетов»
ГЛАВА 3. «РИМСКИЙ ДНЕВНИК 1944 ГОДА» ВЯЧ. ИВАНОВА: ДОМИНИРУЮЩАЯ РОЛЬ ФОРМЫ В ПРОЦЕССЕ ЦИКЛООБРАЗОВАНИЯ
§1. «Римский дневник 1944 года»: история создания и
структура цикла
§2. Поэтика времени/даты в лирическом цикле «Римский дневник
1944 года»
§3. Лирико-исповедальное начало как циклообразующий фактор
«Римского дневника 1944 года»
§4. Циклообразующая роль «памяти» в «Римском дневнике
1944 года»
§5. Мотивная структура «Римского дневника 1944 года» в контексте процесса циклообразования
5.1. Онирическая мотивика «Римского дневника 1944 года
5.2. Мотивный комплекс немотно-звучащего мира в цикле «Римский дневник 1944 года»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Проблема циклизации является одной из наиболее актуальных в современном литературоведении. «Одна из фундаментальных проблем, открытых литературоведением XX века, - это явление литературной циклизации, т.е. объединения групп самостоятельных произведений в новые многокомпонентные единства - циклы (типа "Героя нашего времени” Лермонтова, "Губернских очерков” Щедрина, "Снежной маски" Блока и др.). Очевиден рост интереса к вопросу. Если в 1960-е годы публикации и доклады, связанные с этой проблематикой, вызывали порой сомнения в продуктивности специальных ее изучений, то к настоящему времени совокупные результаты этих изучений заставляют говорить о сложившемся и успешно развивающемся научном направлении - "цикловедении V.
Эти слова одного из ведущих исследователей проблемы циклизации Л.Е. Ляпиной подтверждают и работы М.Н. Дарвина, который пишет: «Проблема целостности литературного произведения, его границ, а также характера связей с другими литературными произведениями в контексте авторского творчества в последнее время все больше занимает теоретиков и историков литературы. Одним из выделившихся внутри данной проблематики направлений можно считать исследование художественной циклизации литературных (пока чаще лирических) произведений»2.
Как показывают современные научные исследования в этой области, наибольший интерес к литературной циклизации проявляется при рассмотрении и изучении поэзии Серебряного века, и это не случайно: хорошо известна особая предрасположенность поэтов-символистов рубежа XIX - XX веков к крупным лирическим формам, циклическим моделям, стремлением к созданию не отдельных лирических произведений, а цельных художественных миров, воплощающих их авторские концепции.
1 Ляпина Л.Е. Литературная циклизация (к истории изучения) // Русская литература. 1998.№ 1.С. 170.
2 Дарвин М.Н. Художественная циклизация лирики // Теория литературы. Том III. Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении). М., 2003. С. 467.

и их бессмертными творениями: скульптурным «Давидом» и живописной «Magnificat».
В русле традиционного восприятия Италии ее образ складывается из деталей, связанных не только с современностью, но также с античностью и средневековьем96. Часто, описывая итальянские города и их окрестности, Вяч. Иванов называет имена исторических личностей, связанных с ними и сыгравших не последнюю роль в истории и культуре человечества. Так, в двух сонетах, посвященных Субиако (месту основания первого западного христианского ордена) естественным является выведение на художественную сцену его основателя - святого Бенедикта. В сонете «Сиракузы», посвященном одноименному городу, поэт не может обойти имена древнегреческого поэта Феокрита, родившегося здесь, а также Пиндара и Эсхила, чьи произведения читались и ставились на сцене греческого театра - одного из самых больших театров мира, расположенного в этом городе. А воплощая образ Рима, Вяч. Иванов использует имена древних римских родов Неронов и Локуст.
Вполне естественно, что в «Итальянских сонетах» широко представлен пласт античной мифологии. В поэтическую ткань цикла гармонично вплетены имена мифических существ, героев и богов. Очень часто они встречаются в сравнительных конструкциях, как в сонете «Кипарис»:
..Так на развалинах святой земли Сатурна,
Смуглея меж олив, как средь богинь Парис,
Благоуханный мрак возносит кипарис

..Иль, гибкий зыбля ствол у прага древних вилл,
Как иглостопный сонм провидящих Сивилл... (I, 618)
Однако в некоторых сонетах образы мифологических персонажей являются центрообразующими. Так, «посвящение» сонета озеру Неми близ Рима
96 Об этой традиции пишет Е. Ваулина: «Подобно мозаичной картине образ Италии в произведениях Серебряного века складывается из множества деталей, связанных как с античностью и средневековьем, так и с живой современностью» (Ваулина Е. Образы Италии в поэзии Николая Гумилева... С. 102).