Литературно-критическая публицистика периода Великой Отечественной войны : на материале творчества К. Симонова, А. Толстого, И. Эренбурга

• Автор: Кулябин, Артем Михайлович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Вологда
• Количество страниц: 185 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ЛИТЕРАТУРНОКРИТИЧЕСКОЙ ПУБЛИЦИСТИКИ

РАЗДЕЛ 1 Проблемы теор1шлитературно-1фитической публицистики

§ 1 Понятие публицистики как научная проблема

§2 Характеристика родо-видовой принадлежности литературно-критической

публицистики

§3 Писатель как автор литературно-критической публикации

РАЗДЕЛ 2 Литературно-критическая публицистика в контексте литературного

процесса военных лет

ГЛАВА II ФОРМЫ СУЩЕСТВОВАНИЯ ЛИТЕРАТУРНО-КРИТИЧЕСКОЙ ПУБЛИЦИСТИКИ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ НА СТРАНИЦАХ ПЕРИОДИЧЕСКИХ
ИЗДАНИЙ
РАЗДЕЛ 1 Принципы дифференциации публицистических жанров
РАЗДЕЛ 2 Литературно-критическая статья
§ 1 Жанровые модификации литературно-критической статьи
§ 2 Характер образности и некоторые особенности стиля статей И.Г.Эренбурга
§ 3 Принцип историзма в литературно-критических статьях А.Н.Толстого
РАЗДЕЛ 2 Литературный портрет
§ 1 Жанровые модификации литературного портрета
§ 2 Автор и герой в литературных портретах K.M. Симонова
РАЗДЕЛ 3 Рецензия
§ 1 Жанровые модификации рецензии
§ 2 Особенности оценки произведения в рецензиях К.М.Симонова и ИГ.Эренбурга
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Литературный процесс периода Великой Отечественной войны включает в себя явления значительные и разнообразные. Очевидно, что, выявляя его специфику, следует самое пристальное внимание уделить "фактору времени" - общественно-политическим условиям, в которых существовала литература. Если попытаться в самом общем виде представить её функционирование в социокультурном пространстве того времени, то вполне естественным кажется восприятие литературы как «особого участка фронта». Серьёзный анализ литературных явлений немыслим без учёта этого базового положения.
Но было бы неправильным считать, что военные условия упростили литературу, сделали её лишь частью пропагандистского механизма и беспрекословной служанкой власти. Реальный литературный процесс оказался гораздо сложнее подобных суждений. Да и само время доказало состоятельность многих произведений, созданных в военные годы. И после Победы осмысление войны (в самых разных аспектах) в русской литературе второй половины XX века не прекращалось, приобретая новые черты, открывая всё новые возможности для всестороннего раскрытия этой «старой» темы.
Поэтому сегодня, спустя более шестидесяти лет после окончания войны, вполне обоснованным кажется возвращение к тому богатому и разнообразному материалу, который со временем не только приобрёл значительную историко-литературную ценность (а это не вызывает сомнения), но оказался способным пролить свет на многие явления современности. В начале XXI века, когда в ряде стран мира предпринимаются недвусмысленные попытки в той или иной мере оправдать фашизм, пересмотреть итоги второй мировой войны, серьёзно
умаляя роль и значение Советского Союза, заявленная нами тема представляется особенно актуальной. Актуальность темы определяется также особым интересом современных исследователей к публицистике известных писателей как наименее изученной грани их творческого дарования.
Важной чертой историко-литературного процесса военных лет можно считать активность его литературно-критической составляющей: А практически ни одно более-менее значительное литературное явление не оставалось незамеченным в периодической печати. Однако авторы современных учебников по истории русской литературной критики сходятся во мнении, что годы Великой Отечественной войны стали крайне неблагоприятным периодом для развития критики. [60], [101], [133]. Это совершенно справедливо, если иметь в виду только профессиональную критику. Рост «самосознания литературы» в основном происходил за счёт публицистики, которая и заняла в литературном процессе нишу оттеснённой на второй план критики. Такая «перестановка» привела к сосредоточению литературно-критических публикаций на страницах массовых общественно-политических изданий. (Например, в «Правде» за время войны вышло более 160-ти подобных публикаций).
Литература периода войны достаточно полно изучена, особенно в проблемно-тематическом и жанровом аспектах. Первое послевоенное десятилетие (1945 - 1955 гг.) стало этапом исследования локальных проблем, подготовивших почву для создания основательных синтетических работ о развитии литературного процесса военных лет. Поэтому у А.Суркова были все основания в 1954 году сетовать на то, что «богатейший опыт, накопленный писателями народов Советского Союза, до сих пор ещё не нашёл обобщений в работах критиков и литературоведов» [313; 7].

социокультурными потребностями в обществе. В периоды социальных перемен, связанных с переоценкой действительности, повышением социальной активности людей, необходимостью идейно-нравственного самоопределения, особенно остро ощущается необходимость писательского слова. Иными словами говоря, писатель чаще обращается к литературно-критической работе в переломные годы. Отсюда — очевидная соотнесённость выступлений с конкретным историческим моментом, т.е. злободневность. Этот факт заслуживает серьёзного внимания и позволяет говорить об активности публицистического начала в большинстве выступлений такого рода.
Нередко эта сторона деятельности писателей воспринимается как "вторичная", следующая за художественным творчеством, или как вторжение в "соседний цех". Не берёмся оспаривать это, но вместе с тем ещё раз подчеркнём огромную роль объективно-исторического фактора, который существенно влияет на литературные приоритеты. Показательным в этом плане представляется суждение Ч.Айтматова, считающего, что "подчас, в какие-то моменты именно публицистика может больше значить, чем художественная литература" [2; 6].
Необходимо иметь в- виду, что художественное и публицистическое творчество писателя составляют единое целое. В рамках одной творческой деятельности происходит «переакцентуация» (термин М.М.Бахтина), взаимопроникновение, обогащающее и собственно художественную и публицистическую стороны работы писателя.
Писатель, как правило, ориентируется на широкую читательскую аудиторию, что определяет одну из главных черт литературно-критической публицистики - доступность. Художники слова в отличие от профессиональных критиков менее склонны к теоретизированию (к тому же писатели не всегда принимают терминологию профессиональной критики, иногда демонстративно