Концепция семейственности и средства ее художественного воплощения в прозе Л. Улицкой

• Автор: Лариева, Эмилия Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Петрозаводск
• Количество страниц: 249 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Идеальная семья и герои-носители семейных ценностей в прозе Л.

Улицкой

1Л. Творческая рецепция традиций русской классической литературы в

прозе Л. Улицкой

1.2. Образы семейных праведников в прозе Л. Улицкой

Глава 2. Несемейные герои прозы Л. Улицкой: типические характеристики и устойчивые значения
Глава 3. Художественная реализация концепции семейственности в рассказах «несобранного» цикла (рассказы «Пиковая дама», «Они жили долго...»,«... И умерли в один день»): опыт аналитической интерпретации
Заключение

Библиография

Список принятых в работе сокращений художественных текстов

Введение
Творчество Л. Улицкой, автора, вошедшего в литературу почти двадцать лет назад и за это время упрочившего свои позиции, стало неотъемлемой частью современной литературы. Первые ее рассказы увидели свет за рубежом - в начале 80-х годов во Франции, куда Л. Улицкая их отправила после отказа российских «толстых» журналов в публикации. Только после этого в России несколько рассказов писательницы, в будущем составившие сборник «Бедные родственники» (1999), а также сборник подвергнувшихся переработке детских рассказов «Детство 49» (2003), были опубликованы в ряде «массовых» газет и журналов1, а потому не привлекли внимания литературной критики.
Известность принесли Л. Улицкой повесть «Сонечка» (1992) и роман «Медея и ее дети» (1996), которые вошли в шорт-лист Букеровской премии за 1993 и 1997 года. На сегодняшний день творческое наследие автора составляют четыре романа («Медея и ее дети», «Казус Кукоцкого», «Искренне Ваш Шурик», «Даниэль Штайн, переводчик»), повести («Сонечка», «Веселые похороны», «Сквозная линия»), рассказы (сборники «Бедные родственники», «Девочки», «Первые и последние», книга «Люди нашего царя»). Кроме того, писателем созданы произведения для детей, рассказы и сказки2, а также несколько пьес3. Следует добавить, что драматургические произведения, а также проза автора неоднократно находили сценическое воплощение и были экранизированы. Повесть «Сонечка» была поставлена в МХАТе им.
А.П. Чехова (2002 г., реж. М. Брусникина)4, пьеса «Семеро святых из деревни
1 Улицкая Л. За капустой / Л. Улицкая // Крестьянка. - 1989. - № 2. - С. 32-33; Улицкая Л. Счастливый случай, Бумажная победа / Л. Улицкая // Крестьянка. - 1990. - № 3. - С. 32-35; Улицкая Л. Счастливые / Л. Улицкая // Ковчег. - 1991. - № 2. - С. 85-89; Улицкая Л. Бронька / Л. Улицкая // Огонек. - 1989. - № 52. - 20-23; Улицкая Л. Перловый суп / Л. Улицкая // Столица. - 1991. - Ха 46/47. - С. 120-121; Улицкая Л. Гснеле-сумочница / Л. Улицкая // Огонек. - 1993. - Ха 44/46. - С. 27-29 и др.
2 Все детские произведения автора объединены в книге: Улицкая Л. Истории про зверей и людей / Л. Улицкая. -М.: Эксмо, 2005.-208 с.
3 Три пьесы Л. Улицкой, написанные в разное время, изданы отдельной книгой: Улицкая Л. Русское варенье и другое / Л. Улицкая. - М.: Эксмо, 2008. - 256 с.
4 Несколько рецензий на спектакль см.: Сонечка. МХАТ им. Чехова. Пресса о спектакле // Театральный смотритель.

Брюхо» - в Театре им. Станиславского (2003 г., реж. В. Мирзоев)5, пьеса «Русское варенье» - в Театре сатиры на Васильевском (2007 г., реж. А. Бубень) и в Школе современной пьесы (2007 г., реж. И. Райхельгауз). По сценариям Л. Улицкой еще на рубеже 80-90-х годов были сняты фильмы «Сестрички Либерти» (1990 г., реж. В. Грамматиков) и «Женщина для всех» (1991 г., реж.
A. Матешко), а в 2000-х гг. по мотивам прозаических произведений автора (повесть «Веселые похороны», роман «Казус Кукоцкого», рассказ «Пиковая дама») сняты «Ниоткуда с любовью, или Веселые похороны» (2007 г., реж.
B. Фокин), двенадцатисерийный фильм «Казус Кукоцкого» (2005 г., реж. Ю. Грымов), телевизионный фильм-спектакль «Эта пиковая дама» (2003 г., реж. П. Штейн). За все время литературной деятельности произведения Л. Улицкой были неоднократно отмечены литературными премиями: в 1996 году повесть «Сонечка» удостоена французской премии Медичи за лучший иностранный роман года, а в 1999 г. - итальянской премии Джузеппе Ацерби; 1997 г. - Международная премия «Москва - Пене»; 2001 г. - премия Букер за роман «Казус Кукоцкого»; премия- «Большая книга» за последний роман «Даниэль Штайн, переводчик» - 2007 г.
В поле зрения и пристального внимания критики литературное творчество Л. Улицкой попало в начале 1990-х годов, однако до сих пор осмысление места автора в. иерархии современной литературы, значения ее творчества в литературном процессе остается неоднозначным. Имя Л. Улицкой значится в рядах представителей и массовой литературы6, и «женской прозы»7,
5 Критические отзывы на спектакль см.: Семеро святых из деревни Брюхо. Театр им. Станиславского. Пресса о спектакле // Театральный смотритель. [Электр. журн.].
6 Рыжова О. Коитус Кукоцкого, или Самая интеллигентная домохозяйка / О. Рыжова // Литературная газета. -2004.-37.-C.ll.
7 Барашкова C.H., Желобцова С.Ф. Сюжетообразуюшдя функция сна в романах Л. Улицкой «Медея и ее дети» и К. Вольф «Размышления о Кристе Т.» / С.Н. Барашкова, С.Ф. Желобцова // Русское литературоведение в новом тысячелетии: Материалы II Междунар. конф.: В 2-х тт. - Т. И. - М.: Таганка, 2003. - С. 199-202; Кац Э.Э., Карнаух Н.Л. Новейшая проза. Опыт рецензирования / Э.Э. Кац, Н.Л. Карнаух // Русская словесность. - 2004. -№ 7. - С. 39-43; Мелешко Т.А. Современная отечественная женская проза: Проблемы поэтики в гендерном аспекте: Учебное пособие по спецкурсу / Т.А. Мелешко. - Кемерово: Кемеровский гос. ун-т, 2001. - 89 с.; Ольшанская A.B. «Чтение как обморок» в повести «Сонечка» Л. Улицкой / A.B. Ольшанская // Проблемы филологии и преподавания филологических дисциплин: Материалы науч. конф. 2003-2004 гг. - Пермь: Пермский гос. ун-т, 2005. - С. 93-96; Попова И.М. Миф об утерянном рае в современной женской прозе (Т. Толстая, Л. Улицкая, М. Вишневецкая) / И.М. Попова // Художественный текст и культура: Материалы VI

есть художественно зафиксированной на холсте / фотографии) характеристики героя. Портрет героини в данном случае выступает «проявителем» ее нравственной сущности, которую улавливает ее будущий муж. «Благородство» «нездешнего времени», внутреннюю неиспорченность, невыхолощенность веяниями сталинской эпохи, настоящесть, которые могут придать устойчивость и осмысленность его существованию, чувствует в Сонечке умудренный и прошедший нелегкие испытания Роберт Викторович. Душевное родство героев, внутренне живущих по законам, давно забытым и утраченным в современности, подчеркнуто повествователем на лексическом уровне. Диалог героев открывается фразой Роберта Викторовича «Давеча я забыл у вас спросить...», которая находит мгновенный отклик в душе Сонечки - она радуется «хорошему слову “давеча”, которое давно ушло из общепринятого обихода в просторечье...» (СК, 228). Жест Роберта Викторовича: «по-староофицерски резко поклонился, бросив вниз стриженую голову...» (СК, 229), авторский акцент - «по-староофицерски», также маркируют культурную принадлежность героя. Немаловажно, что вся сцена разворачивается в «тесном зальчике старого купеческого особняка» (СК, 224), в котором располагается библиотека. Приуроченность события к пространству старинного особняка, несомненно, усиливает указанные художественные детали, придает «иновременной» статус происходящему.
Внешние (очень последовательные при внимательном прочтении) отсылки к дворянскому типу культуры находим и в романе «Медея и ее дети», несмотря на его превалирующий мифологический подтекст. Аристократический облик проступает сквозь греческий, античный образ главной героини, которая в романе является носителем и «передатчиком» традиций, в первую очередь семейных. Вкрапленные в повествование детали, собранные вместе, создают классический образ дворянки рубежа Х1Х-ХХ веков. Медея получила классическое для отмеченного времени образование: в молодости она была «немеркнущей звездой женской гимназии: ее образцовые тетради показывали последующим поколениям гимназисток» (МД, 23)