Композиционный ритм в новеллах И.А. Бунина : "Темные аллеи"

• Автор: Лозюк, Наталья Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 217 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава 1. Композиционный ритм в «Темных аллеях» Бунина

1.1. Роль ритма в композиционной организации книги

1.2. Ритм композиции в новеллах с «блочным» типом композиционного членения

«КАВКАЗ»
«ГЕНРИХ»
«НАТАЛИ»
1.3. Ритмический способ архитектонической организации в новеллах с «сегментным» композиционным членением

«ЗОЙКА И ВАЛЕРИЯ»

«ЧИСТЫЙ ПОНЕДЕЛЬНИК»

«НОЧЛЕГ»
Глава 2. Финальная часть в ритмическом рисунке бунинских новелл
2.1. Итоговая часть произведения (финал, развязка, концовка, эпилог). Границы понятий
2.2. «Миромоделирующая» функция финала
2.3. Жанр произведения и его финальная часть
2.4. Начальная граница бунинских финалов
2.5. О ритмических особенностях зачинов и концовок «Темных аллей»
2.6. Ретроспективная функция концовок
2.7. Разновидности концовок
Заключение
Библиография
Источники

Введение
Специфика поэтической картины И.А. Бунина во многом объясняется его непростым определением себя во времени и пространстве. Писателю довелось пережить глобальные социальные потрясения XX века -революцию, эмиграцию, войну; ощутить необратимость событий, прочувствовать бессилие человека в водовороте истории, познать горечь невозвратимых утрат. Все это обострило и без того «повышенное чувство жизни» (О.В. Сливицкая), свойственное творческой личности Бунина, непримиримое с недолговечностью человеческого существования. Отсюда непрестанное стремление писателя преодолеть в слове гибельность красоты и молодости, конечность мгновения, забвение и смерть, запечатлеть редкие «зарницы» счастья. Бунинская проза позднего периода - пример редкого индивидуально-авторского обращения с художественными категориями пространства и времени. Ретроспективная установка, постоянно сопутствуя повествованию, придает ему устойчивый элегический фон, в то время как изображение одного лишь мгновения способно внезапно перевести тональность произведения в иной регистр звучания, обозначаемый
О.В. Сливицкой как «мажорный трагизм». По мнению Ю.В. Мальцева, именно миг становится новой единицей времени, которую Бунин вводит в русскую литературу. Уникальный подход писателя к фиксации мгновенного и едва уловимого, его стремление найти самый короткий путь от мига к вечности во многом определяют пространственно-временную пульсацию его текстов, усиливают ритмичность их структурной организации.
Книга «Темные аллеи» (1937 - 1953) по праву признается одним из вершинных творений русского зарубежья. Известно, что сам Бунин считал ее лучшим из всего, что он создал. Монотематизм книги, в которой «все о любви», способствует тому, что ритмическое начало выдвинуто в ней на первый план. Все сорок текстов, включенные в состав бунинской книги, образуют бесконечное число разнообразных ритмических взаимосвязей и

сопряжений. Взгляд на «Темные аллеи» с точки зрения их ритмической организации позволяет выявить наличие в новеллах Бунина излюбленных ситуаций, пейзажей, образов и мотивов, повторяемость которых на протяжении всей книги заставляет почувствовать и оценить разницу в сходном: в каждом последующем контексте они приобретают новое ритмическое звучание. Для книги Бунина характерны резкие тематические и эмоциональные контрасты. Писатель видит мир в непрерывной борьбе, в действии и противодействии различных сил, чем объясняется создаваемое его текстами впечатление одновременной статичности и динамичности, выраженное на структурном уровне тесной взаимосвязью ритма и композиции.
«Темные аллеи» не принадлежат к числу малоисследованных феноменов русской литературы, напротив, на протяжении последних десятилетий привлекают к себе самое пристальное внимание литературоведов. Проблемы жанра, стиля, сюжета - вот далеко не полный перечень вопросов, с разной степенью глубины разработанных современными исследователями творчества Бунина (О.В. Сливицкая, М.С. Штерн, Н.В. Пращерук, Т.Н. Ермоленко, Г.М. Благасова, О.Г. Егорова,
A.A. Хван, JI.A. Колобаева и др.). Однако существенное увеличение числа работ, посвященных изучению «Темных аллей», значительно обостряет необходимость уточнения границ некоторых терминов и понятий, которые часто используются, но до сих пор не получили подробного теоретического осмысления, и по этой причине подвержены энтропии. Разговор о ритмичности «Темных аллеи» как о важнейшей структурной черте бунинской книги давно стал своего рода общим местом. Многие исследователи находят нужным отметить экстремальную ритмичность его прозы, но, как правило, лишь констатируют основные свойства, не останавливаясь подробно на их анализе. О.В. Сливицкая пишет: «В биполярном бунинском мире все колышется, как волны океана, все пульсирует, как человеческое сердце, все подчинено закону маятника»

холодный сентябрьский вечер, в который ее возлюбленный читал ей стихи Фета:
Какая холодная осень!
Надень свою шстъ и капот
Смотри меж чернеющих сосен
Как будто пожар восстает...(7, 207)
Строки стихотворения A.A. Фета8, датированного 1847 годом, звучат для героев как напоминание о прошлом, о временах «дедушек и бабушек». Приводятся они неточно: «дремлющие» сосны в контексте бунинской новеллы превращаются в «чернеющие». В комментариях А.К. Бабореко это объясняется как характерная для писателя замена, вызванная желанием изображать мир в красках. Далее исследователь пишет: «Небо, загоревшееся пожаром на восходе солнца, <...> сквозь чернеющие сосны, - резко контрастная и впечатляющая картина». Однако герой за этими фетовскими строчками видит восход луны. И в самом стихотворении: «сияние северной ночи», без всякого сомнения, лунное. Причины вытеснения в сознании комментатора ночного впечатления утренним кроются в самом бунинском тексте. При его чтении предощущение скорого расставания героев способствует наплыву двух картин: сквозь сияние лунной ночи начинает проступать восход солнца, влекущий за собой вечную разлуку. По мнению
Н.Е. Тропкиной, фетовский «пожар» луны - ни что иное как «солнце мертвых» [Тропкина-2004, 300]; такое прочтение образа актуализирует

Есть в книге Бунина еще одна новелла, напрямую отсылающая к Фету, - «Качели». У поэта есть почти одноименное стихотворение «На качелях» 1890 года, написанное трехстопным анапестом:
И опять в полусвете ночном Средь веревок, натянутых туго,
На доске этой шаткой вдвоем Мы стоим и бросаем друг друга
В бунинской новелле есть и натянутые веревки и доска. Правда, «ночной полусвет» заменяется более характерными для бунинской поэтики «сумерками»: «В сумерки, перед ужином, когда в поварской жарили пахучие битки с луком и в росистом парке свежело, носились, стоя друг против друга, на качелях в копне аллеи, визжа кольцами, дуя ветром, развевавшим ее подол. Он, натягивая веревки и поддавая взмах доски, делал страшные глаза, она, раскрасневшись, смотрела пристально, бессмысленно и радостной (7, 237). Бунин не использует эпитет «шаткий», но мотив неустойчивости передается восклицанием героини «Ой, мы сорвемся!» Два последующих четверостишия Фета также соотносимы с дальнейшим ходом новеллы мотивами роковой игры жизныо, непрочностью счастья и катастрофичностью бытия.