Жанровое своеобразие сборника Елены Гуро "Небесные верблюжата"

• Автор: Ломакина, Екатерина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 215 с.

Содержание
Введение

Глава I. Эстетические искания рубежа веков

§1. Философская мысль Серебряного века

§2. Символизм в контексте духовных исканий

Серебряного века

2.1. Синкретизм искусств как эстетическая установка культуры рубежа ХІХ-ХХ веков

2.2. Импрессионизм в живописи и литературе

§3. Футуризм и идея синтеза искусств

Глава II. Сборник Елены Гуро «Небесные верблюжата» как

полижанровое образование

§1. Художественные принципы символизма, футуризма,
импрессионизма в творчестве Елены Гуро
§2. Жанровые составляющие сборника Елены Гуро
«Небесные верблюжата»
2.1. Соотношение литературы и живописи в формировании жанровых единиц сборника
2.2. Соотношение лирических и эпических жанровых единиц
в сборнике
§3. Симфонизм в сборнике Елены Гуро
«Небесные верблюжата»
3.1. Образная система
3.2. Субъектная организация
3.3. Темы и мотивы
3.4.Пространственно-временная организация
3.5. Фоническая организация
Заключение
Список использованной литературы
Введение
Елена Гуро (1877-1913) относится к числу тех редких, особенных натур, которым жизнь представляется бесконечно прекрасной. Открывая глаза, они видят вокруг совершенный мир, который им так по душе: деревья, цветы, море звуков и море красок. Это - их самое драгоценное наследство и лучшее богатство, которое они запечатлевают в собственном творчестве. Но, как это часто бывает, реальный мир оказывается невосприимчивым к песням доброты поэта, который для людей остается лишь идеалистом, мечтателем, чудаком.
Творчество Елены Гуро приходится на переломную эпоху Х1Х-ХХ вв., эпоху кризиса в сознании людей, культуре, общественном устройстве. Чуткая душа писательницы остро воспринимала утрату духовных отношений между людьми. Поэтому творчество Гуро - литературное и художественное -направлено на внутренний мир человека и призвано внести гармонию в отношения этого человека с окружающим миром и самим собой.
Забвение Елены Гуро, длившееся около шести десятилетий (исключение составляет только круг ее близких друзей и единомышленников) было прервано на волне массового интереса к русской литературе «серебряного» века, пик которого пришелся на 70-е гг. С этого времени творчество Гуро становится предметом изучения сначала западных, а затем российских ученых.
Однако, несмотря на такой «взрыв» интереса к литературному и художественному творчеству писательницы, существует ряд сфер, обойденных вниманием исследователей, которые, тем не менее, требуют углубленного постижения. Так, например, на периферии научного интереса остается вопрос о жанровой принадлежности ее литературных произведений, в частности, полижанровое образование - сборник «Небесные верблюжата». В этом видится актуальность исследования.

напоить и пронизать жизнь музыкой, сделать ее ритмичной, спаянной, острой»43. Символизм выступил в качестве посредника между литературным и музыкальным творчеством конца Х1Х-начала XX вв. Русские композиторы начала XX века в большинстве своем не были символистами, но оказались в той или иной мере захвачены символизмом, находились в его «магнитном поле», так как символизм был «состоянием умов», а не только школой. Это означает, что музыканты не манифестировали символизм, но приобщались к нему, главным образом, через сюжеты, литературные программы и поэтические тексты своих произведений. В этом проявился свойственный эпохе синкретизм, стирание границ между искусствами и готовность их к синтезу. Весьма показательна с этой точки зрения тяга музыкантов к разного рода литературным надписям — заголовкам, программным комментариям, пояснениям, как и вообще способность вдохновляться другими искусствами. Известны, например, поэтические опыты А.Скрябина, В.Ребикова,
В.Стачинского (последний писал также рассказы), музыкальные -М.Чюрлёниса, Б.Пастернака, М.Кузмина. Эти опыты явно выходят за рамки любительства и говорят пользу «второй профессии». Следует упомянуть и о литературном компоненте творчества композитора А. Скрябина, которому был не чужд писательский талант, чему свидетельством заглавия произведений, программные комментарии - прозаические и поэтические, подробные исполнительские ремарки, самостоятельные поэтические опыты (известен, например, сонет А.Скрябина, посвященный В.Брюсову). Синтез искусств подразумевался и в скрябинской Мистерии, которая должна была включать в себя не только звук, слово, движение, но и реалии природы. Постепенно в композиторе созревает идея: соединить музыку с другими искусствами
43 Левая, Т.Н. Русская музыка начала XX века в художественном контексте эпохи / Т.Н. Левая.. - М.: Музыка, 1991.-С. 12.