Жанр фельетона в творчестве Ф.М. Достоевского : поэтика внутрижанровых связей

• Автор: Рева, Екатерина Константиновна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Пенза
• Количество страниц: 167 с.

Содержание
Введение

Глава I. Фельетоны Ф. М. Достоевского в контексте художественной прозы писателя

1.1 Жанр фельетона в раннем художественном творчестве Ф. М. Достоевского (повести «Белые ночи», «Елка и свадьбы»,

«Слабое сердце», «Хозяйка»)

1.2 Элементы фельетонного жанра в романах писателя («Преступление и

наказание», «Идиот», «Бесы», «Братья Карамазовы»)

Глава II. Связь «Дневника писателя» Ф. М. Достоевского с публицистическими тенденциями фельетонного жанра

2.1 Функции фельетона в «Дневнике писателя» Ф. М. Достоевского

2.2 Авторский монотип в «Дневнике писателя» как признак фельетонного

жанра
Заключение
Библиография

Введение
Изучение творчества Ф. М. Достоевского получило в нашей стране и за рубежом поистине широчайший размах. Монографические работы, научные статьи, докторские и кандидатские диссертации затрагивают многообразные аспекты литературно-художественного наследия писателя.
К настоящему времени по творчеству Ф. М. Достоевского
опубликованы десятки монографий, в том числе, Бурсова Б. И. [28]; Гуса М. С. [56]; Долинина А. С. [64]; Кирпотина В. Я. [97]; Криницына А. Б. [110]; Сохрякова Ю. И. [169] и другие. Защищен также ряд диссертаций: Владимирцева В. П. [35]; Власкина А. П. [36]; Габдуллиной В. И. [42]; Захарова В. Н. [83]; Захаровой Т. В. [80]; Муртузалиевой Е. А. [135]; Панфиловой Н. А. [146]; Тарасова Ф. Б. [175]; Ху Сун Вха. [191].
Между тем, в широком диапазоне аспектов творчества
Ф. М. Достоевского фельетоны писателя редко удостаиваются внимания специалистов, а также широкой публики. Художественно-публицистические выступления писателя, представляющие собой замечательное явление в истории отечественной литературы и журналистики не получили должного освещения как в творческой биографии самого Ф. М. Достоевского, так и в отечественном литературоведении в целом. Достаточно сказать, что начиная с 1962 года и по сегодняшний день по проблемам фельетонного жанра Ф. М. Достоевского защищено только две кандидатские диссертации: Луцкой Н. Н. [128]; Гассиевой В. 3. [46], которая наряду с прозой
Ф. М. Достоевского 1840-60-х годов также рассматривает и его фельетоны.
Анализ других диссертаций, написанных по творчеству Ф. М. Достоевского, позволяет сделать вывод о том, что лишь некоторые из них включают в себя краткое рассмотрение фельетонов писателя

([42],[159],[205]), тогда как именно в этом жанре впервые были поставлены те проблемы, которые более масштабно будут воплощены и в ранних повестях, и в последующих романах, в том числе и в «Дневнике писателя» Ф. М. Достоевского.
Отмеченный пробел нельзя считать случайным. Дело в том, что жанр фельетона не имеет четко закрепленных признаков ввиду своей «пограничности»: с одной стороны, для него характерна установка на художественный план изображения, а с другой - он отличается ярко выраженными свойствами публицистического повествования. Во многом это обусловлено спецификой зарождения и развития этого жанра.
Следует отметить, что жанр вообще определяется как исторически сложившееся подразделение во всех видах искусства, как тип художественного произведения в единстве формы и содержания. При этом выделяются три аспекта: нормативный, генетический и конвенциональный. Так, нормативный подразумевает то, что жанр выступает как более или менее постоянный набор признаков, которые охватывают различные уровни художественной структуры (тематический, сюжетно-композиционный, речевой).
Исследование жанровых особенностей в нормативном аспекте не позволяет установить связи между предшествующей системой жанров и существующей, выявить принципы функционирования жанра при переходе в качественно иную систему. Обусловлено это тем, что вся последующая литература заимствует предыдущую через родовые признаки (генетический «код»), определяемые М. М. Бахтиным понятием «память жанра». Именно «памятью жанра» объясняется то, что значительные художественные произведения воспроизводят весь предшествующий культурный опыт.

Так, первые наметкн типа петербургского мечтателя появляется уже в серии фельетонов «Петербургская летопись». Правда, этот образ мы встречаем и в «Хозяйке», но в повести он не характеризуется, как «мечтатель». И только в фельетоне обнаруживается его четкая характеристика и определяется явление им порождаемое — «мечтательство».
Характерный в основном для ранней прозы, образ мечтателя обнаруживает свое существование и в романах Ф. М. Достоевского. Однако в крупных жанрах он не выписан четкими характеристиками, не определен, как «мечтатель», но наряду с этим элементы данного типа, трансформируясь, сказываются и в «Преступлении и наказании» (1866), и в «Идиоте» (1868), и в «Братьях Карамазовых»(1879-1880).
Образ Родиона Раскольникова воплощает стилевую тенденцию, присущую, собственно, творчеству Ф. М. Достоевского в целом. Речь идет о том, что данный образ обнаруживает романтические черты, свойственные фельетонному мечтателю 1840-х годов.
Смысл романтического в образе главного героя романа «Преступление и наказание» достаточно полно раскрыт И. Л. Альми в статье «О романтическом «пласте» в романе «Преступление и наказание» [9], посредством обращения к художественным традициям А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, Дж. Г. Байрона, реминисценций из В. Гюго. Вместе с тем, исследователь упоминает о романтической эволюции, которую обнаруживает образ мечтателя, начиная с «Петербургской летописи» и ранних повестей писателя. Однако аргументацию положений автора упомянутой статьи нельзя считать исчерпывающей. Говоря о Раскольникове, недостаточно лишь рассматривать данный образ в сопоставлении с героями романтических произведений А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова. Здесь важно учитывать предпосылки к созданию данного образа в творчестве самого