"Борис Годунов" А.С. Пушкина: родовая и жанровая специфика

• Автор: Гаврильченко, Оксана Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 207 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Пушкинская теория драматического искусства в контексте представлений о театре и драме в России первой четверти XIX века
§ 1. Состояние теории и практики отечественной драматургии в первой четверти XIX века
§ 2. Истоки пушкинской теории драматического искусства
§ 3. Проблемы теории драмы (трагедии) в критических статьях и переписке
А. С. Пушкина
ГЛАВА 2. Поэтика «Бориса Годунова» как воплощение драматургического
мышления А. С. Пушкина
§ 1. Характер конфликта в пушкинской трагедии
§ 2. Система персонажей в пьесе А. С. Пушкина. Автор и герои
§ 3. Особенности речевой структуры трагедии «Борис Годунов»
§ 4. Сюжетно-композиционное своеобразие пушкинской пьесы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
Исследования, посвященные трагедии А. С. Пушкина «Борис Годунов», составляют обширный раздел научной литературы. Она рассматривалась в контексте творчества поэта, в соотношении с «Историей государства Российского» Н. М. Карамзина и летописями, выяснялись ее связи с русской и европейской драматургией, анализировались художественные особенности. Но несмотря на это некоторые проблемы, связанные с изучением пьесы Пушкина, не могут быть признаны решенными и на сегодняшний день.
Настоящая работа — попытка осмыслить родовые и жанровые особенности пушкинской трагедии. Наш интерес к этой проблеме обусловлен тем, что именно форма «Бориса Годунова», не подходящая ни под одну из привычных схем, была менее всего понята современниками поэта. Появившееся в самом начале 1831 года первое издание пьесы, породило полемику1, одним из главных вопросов которой была ее родовая и жанровая принадлежность. Это не случайно: пушкинская трагедия создается в переломную с'точки зрения исторической поэтики эпоху, когда, с одной стороны, еще сильны представления о жанровом каноне, а с другой— происходит слом жанрового мышления, зарождается новое, неканоническое искусство, где «жанровое... самоопределение художественного создания для автора... становится не исходной точкой, а итогом творческого акта»2, где произведение не основывается на заранее известных правилах — эти «правила» вырабатываются в процессе творчества, где на смену канону приходит эстетический закон («внутренняя мера»3).
1 Ее общая картина неоднократно воссоздавалась в литературоведении. См., например, следующие работы: Винокур Г. О. Собрание трудов: Комментарии к «Борису Годунову» А. С. Пушкина.— М.: Лабиринт, 1999. С. 249-282; Пушкин. Итоги и проблемы изучения.— М.; Л.: Наука, 1966. С. 28-30, 446-449; Миловано-ва О. О. «Борис Годунов» Пушкина в русской критике 1830-х годов // Живые традиции: Из истории и теории литературы.— Саратов, 1978. С. 19-31.
2 Бронтман С. Н. Историческая поэтика.— М.: РГГУ, 2001. С. 362-363.
3 О понятии внутренней меры см.: Бронтман С. Н. Указ. соч. С. 267. Ученый отмечает, что этог термин был предложен Н. Д. Гамарченко.
Если ранее художественным целым был жанр, а поэтическое произведение — его вариацией, то теперь целым становится произведение, а жанр — его вариацией. И именно у Пушкина, по мнению М. М. Гиршмана, «целое начинает соотноситься... с отдельным произведением, а не с жанром»4. Исследователь называет пушкинский принцип организации художественного целого личностно-родовым: «Теперь уже не личность и воплощающий ее своеобразие стиль входят как элементы в жанровое целое, а, наоборот, жанр становится одной из “частей” складывающегося личностного единства, в системе взаимосвязей и диапазоне жанровых характеристик которого непременно выделяется в то же время определенная родовая доминанта»5.
Рассмотрение пушкинской пьесы с точки зрения ее родовой специфики важно еще и потому, что «Борис Годунов» — первое завершенное драматическое произведение Пушкина, и здесь, как мы полагаем, поэт осмысливает природу драмы как рода, постигает ее возможности в воссоздании исторического события.
Кроме того, мы считаем, что выявление родового и жанрового своеобразия «Бориса Годунова» позволит прояснить ряд моментов, сохраняющих свою остроту,— в частности, вопрос о завершенности и цельности художественной структуры пушкинской трагедии.
Актуальность диссертации связана,с недостаточной разработанностью проблемы драматургического новаторства «Бориса Годунова» как произведения новой в истории поэтики эпохи. Несмотря на обилие исследований, рассматривающих художественные особенности пушкинской пьесы и различные аспекты ее функционирования в литературном процессе, системный анализ поэтики «Бориса Годунова» с точки зрения его родовой специфики не предпринимался. Обычно эта проблема затрагивалась лишь в связи с литературными источниками трагедии Пушкина, прежде всего при выяснении ее связей с драматургией Шекспира. Мы попробуем подойти иначе к ее реше-
4 Гиршман М. М. Литературное произведение: теория и практика анализа.— М.: Высш. шк„ 1991. С. 36.
5 Там же.

органичности и естественности этих элементов в трагедии: «Всего более просит автор, чтобы не сочли его междудействие аллегориею: нет ничего скучнее и холоднее аллегорий»10'.
На романтическую трагедию декабристов (впрочем, как и на русскую трагедию первой четверти XIX века в целом), как отмечают исследователи, оказала влияние трагедия позднего французского классицизма (трагедия «вольтеровского» типа), строившаяся на принципах аллюзии102. Соответственно обращение к античности рассматривалось как один из способов говорить о современности. По замечанию Ю. Н. Тынянова, «античность в 20-х гг. была легкой, никого не обманывающей маской современных тем» шз.
Трагедия Кюхельбекера также воспринимается как «построенная в двух планах: историческом и современном»104, как «ярко агитационное произведение, выражающее идеи декабризма в образах и фразеологии героического романтизма начала 20-х гг., но на основе сюжета, взятого из истории-древней Греции»105. Однако, хотя параллели с современностью в ней весьма ощутимы, вряд ли можно говорить об использовании поэтом античного материала только с целью маскировки- актуальных современных проблем. Представляется более справедливой позиция Т. М. Родиной, утверждающей, что «речь идет лишь о преднамеренном выборе актуальной общественной ситуации»106. По словам В. А. Бочкарева, «Аргивяне» находятся «на перевале от чисто аллюзионной трагедии типа “Вельзена” Федора Глинки к подлинно исторической трагедии Пушкина»107.
Использование исторических источников Кюхельбекер стремится сочетать в трагедии с решением насущных проблем современности. Для него, отстаивающего народность литературы, понимаемую прежде всего как вос-
101 Гам же. С. 179.
102 См.: Сандомирская В. Б. Указ. соч. С. 27; Слонимский Л. Л. «Борис Годунов» и драматургия 20-х годов. С. 53.
103 Тынянов Ю. Указ. соч. С. 306.
104 Найдич Э. Э. Указ. соч. С. 521.
105 Сандомирская В. Б. Указ. соч. С. 27.
106 История русского драматического театра. В 7 т. Т. 2. С. 274.
107 Бочкарев В. А. Стихотворная трагедия конца XVIII — начала XIX века// Стихотворная трагедия конца XVIII — начала XIX в,— М.; Д., 1964 С 52.