А.М. Добролюбов в 1890-е годы. Жизнь и творчество в контексте раннего русского символизма

• Автор: Гунин, Илья Александрович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 289 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ТОМІ
Введение
Глава I. Александр Добролюбов до сборника «Natura naturans. Natura naturata»
1.1. Ранние годы Добролюбова. Раннее творчество.
1.2. Увлечение декадентством. Влияние французского символизма.
1.3. Встреча с Брюсовым и несостоявшееся сотрудничество в сборнике «Русские символисты».
1.4. Эстетика Добролюбова.
Глава II. «Natura naturans. Natura naturata» - литературный памятник раннего символизма
2.1. История издания.
2.2. Композиция книги. Семантика оформления.
2.3. Вопросы текстологии.
2.4. Темы, мотивы, особенности поэтики.
2.5. Синтез искусств.
2.6. Особенности поэтического языка.
2.7. Особенности стихосложения.
Глава III. Александр Добролюбов в 1895 - 1897 гг. Неосуществленные издательские начинания. Декадентское жизнетворчество
Глава IV. Малая проза Добролюбова 1890-х гг
4.1. Вопросы текстологии.
4.2. Художественно-философская проблематика и поэтика.
Глава V. Стихи Добролюбова второй половины 1890-х гг
5.1. Вопросы текстологии.
5.2. Общая характеристика.
5.3. Основные мотивы, особенности поэтики.
5.4. Некоторые особенности поэтического языка.
5.5. Особенности стихосложения.

Глава VI. Александр Добролюбов в 1898 г. «Уход» и переосмысление собственного прошлого
Заключение
Литература
ТОМ II
Приложения:
1. Отзывы современников на книгу «Natura naturans. Natura naturata» (1895).
2. Отзывы современников на книгу «Собрание стихов» (1900).
3. Стихотворение «Отодвигание смерти». История текста и отзывы современников.
4. Библиография.
5. Иконография.

ВВЕДЕНИЕ
Степень изученности темы. Отзывы современников о творчестве Добролюбова приведены во втором томе настоящей работы. Процесс перехода оценок из критической в историко-литературную плоскость отчетливо обозначился в обширной работе С. Н. Дурылина «Александр Добролюбов», написанной в 1925 - 1926 гг.1 Она охватывает весь известный к тому времени творческий путь поэта и содержит ряд тонких и верных наблюдений, не утративших своей актуальности по настоящее время. Общая оценка Дурылиным творчества Добролюбова весьма высока: он отмечает, что сборник «Natura naturans. Natura naturata» - «не случайная книжка со стороны забредшего в русскую поэзию "декадента", а начальная книга целого периода русской поэзии, во многом предуказавшая его течение и его основные направления».2 Положительно оцениваются и сборники «Собрание стихов» и «Из книги невидимой», с той существенной оговоркой, что первый скорее «примечательнейшая книга поэта, чем книга поэзии, когда второй - книга поэзии, но уже не принадлежащая перу поэта». Для биографической стороны работы Дурылиным были привлечены воспоминания современников о Добролюбове, а также неизданные материалы, прежде всего, из архива В. Я. Брюсова. Исследование было прочитано в виде тезисов на одном из заседаний Государственной академии художественных наук, однако, осталось неопубликованным.
На материалах брюсовского архива была основана и содержательная статья
Н. К. Гудзия «Из истории раннего русского символизма. Московские сборники “Русские символисты”».3 В ней Гудзий привел, в частности, материалы, относящиеся к несостоявшемуся сотрудничеству В. В. Гиппиуса и Добролюбова во втором выпуске «Русских символистов».
1 РГАЛИ. Ф. 2980. Оп. 1. Ед. хр. 26 (машинописная копия 1960-х гг.).
2 Там же. Л. 24.
3 Искусство. 1927. т. 3. № 4. С. 180 - 218.

связей) на отдельные образцы ранней прозы Добролюбова.71 Напротив, с творчеством Бодлера, - ключевой фигуры европейского декаданса, художественный мир Добролюбова, если не считать отдельных тематических сближений, сопоставим скорее по контрасту, что уже было справедливо отмечено С. Н. Дурыли-ным.72 Действительно, открытия Бодлера оказались более продуктивны для иных индивидуальных поэтических систем внутри символизма. Тем не менее, на Добролюбова повлияла общая духовная устремленность произведений поэта, который «впервые резко и определенно очертил линию будущего декадентства и справедливо заслужил титул его отца и основателя»,73 а также воплощенный им тип (неважно, в реальности или на уровне литературной мифологии) демонического художника-творца. Другое, не собственно художественное, а идейное и общеэстетическое влияние связано с романами Гюисманса «Наоборот»'(1884) и «Там, внизу» (1891). В «Наоборот» детально описаны «декадентские» эстетические пристрастия и бытовое поведение Жана Флорессаса дез Эссента - утонченного и порочного аристократа, последнего представителя пришедшего к упадку древнего рода. Роман «Там, внизу» запечатлел духовные искания Дюрталя - парижского писателя «конца века», усталого и разочарованного в низменной современности. Повествования Гюисманса, сохраняя связи с натурализмом, привносили свойственное ему стремление к максимальной полноте и достоверности изображаемого в новые, ранее недоступные натурализму области. Благодаря этой особенности, а также обширной эрудиции автора, они могли служить своеобразной энциклопедией декадентства и лежащих в сфере его притяжения художест-

венных и религиозных явлении.
11 Подробнее см. в параграфе 4.2 настоящей работы. Общая информация по этому вопросу собрана также в статье: Гунин И. А. А. М. Добролюбов и Артюр Рембо // Русско-зарубежные литературные связи. Межвузовский сборник научных трудов. Нижний Новгород, 2005, С. 259 - 267.
72 См.: Дурылин С. Н. Бодлер в русском символизме... JI. 34; 35.
73 Покровский А. И. Современное декадентство перед судом вековечных идеалов // Русский вестник. 1904, № 6. С. 545.
14 Идейное влияние романов Гюисманса на Добролюбова неоднократно констатировалось как современниками, так и позднейшими исследователями. Наиболее развернуто см.: Мин Н. [Минский Н. М.]. Эскизы. Обращенный эстет // Рассвет. 1905. № 82, 31 мая. С. 5.