Цикл детективных новелл Эдгара Аллана По и его рецепция в России в XIX - начале XX вв.

• Автор: Дмитриева, Лидия Петровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Томск
• Количество страниц: 202 с.

Томск
ВВЕДЕНИЕ
1 ДЕТЕКТИВНЫЕ НОВЕЛЛЫ ЭДГАРА ПО КАК ЦИКЛ
1.1 Предпосылки возникновения жанра детектива в мировой литературе
1.2 Детективный жанр в творчестве Э. По
1.2.1 Классификация детективных новелл в отечественном литературоведении
1.2.2 Зарубежные литературоведы о детективных новеллах По
1.2.3 Новеллы самообличения как составная часть всего цикла
1.2.4 Детективные новеллы По как часть философской системы писателя
1.2.5 Структурные элементы детективной новеллы
1.2.5.1 Образ преступника
1.2.5.2 Образ сыщика
1.2.5.3 Образы рассказчика и полицейского
1.2.6 Многообразие детективных новелл По
2 ПОЛИЛОГ РУССКИХ КРИТИКОВ XIX В. О ДЕТЕКТИВНЫХ НОВЕЛЛАХ Э. ПО
2.1 Шарль Бодлер как посредник восприятия творчества По в России в XIX в.

2.2 Господство биографического подхода в 50-е гг. XIX в. в России
2.3 Критика в 1860-е гг.
2.3.1 Ф.М. Достоевский и «’’Три рассказа”» Э. Поэ»
2.3.2 Восприятие логических новелл в 60-е гг. XIX в.
2.4 Детективные новеллы Э. По в 70-е гг. XIX в.
2.4.1 Э. По как психолог в восприятии Н. Шелгунова
2.5 Детективные новеллы в русской критике 80-х гг. XIX в.
2.5.1 Статья Н.П. Аксакова «Психология Э. Поэ»
3 ДЕТЕКТИВНЫЕ НОВЕЛЛЫ Э. ПО В РУССКОМ ПЕРЕВОДЧЕСКОМ ДИСКУРСЕ XIX В.
3.1 Рецепция логических новелл в XIX в.
3.1.1 Новелла «Золотой жук» как наиболее репрезентативный компонент цикла
3.1.2 Первые русские переводы новеллы «The Murders in the Rue Morgue»

3.2 Новеллы самообличения в русской рецепции XIX в.
3.2.1 Новеллы «Черный кот» и «Сердце-обличитель» в журнале «Время» (1861г.)
3.2.2 Н.Шелгунов - переводчик новелл самообличения
3.2.3 Особенности переводов новелл самообличения, выполненных в конце XIX в.
4 ДЕТЕКТИВНЫЕ НОВЕЛЛЫ Э. ПО В РОССИИ НА РУБЕЖЕ ВЕКОВ
4.1. Детективные новеллы По в собраниях сочинений писателя: русская критическая рецепция
4.2 Символистские мотивы и образы в детективных новеллах Э. По
4.3. Проекция символизма в рецепции детективных новелл Э. По (собрание сочинений Э. По в переводе К. Бальмонта)
4.4. Реалистическое осмысление детективных новелл (М. Энгельгардт как профессиональный переводчик Э. По)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Введение
Предлагаемое диссертационное сочинение посвящено изучению цикла детективных новелл Эдгара По и его рецепции в России в XIX - начале XX в.
Детектив с его многомиллионной аудиторией является одним из наиболее востребованных жанров. Научный интерес к нему возник, когда поменялся ракурс изучения литературы. Популярность массовой культуры, появившейся как бы в противовес классическому искусству, была вызвана протестом против повсеместного насаждения последнего и являлась своеобразным «праздником непослушания». Расширение сфер литературного творчества привело к необходимости изучения новых явлений. В связи с перемещением внимания на массовую культуру, одним из наиболее плодотворных моментов для исследования становится поэтика детектива.
К поэтике детектива невозможно применять категории «высокой» литературы и понятия «моральное/аморальное». Классическая литература создавала пространство для заострения нравственных противоречий, их проблематизации и разрешения. Детективная литература апеллирует к игровому началу, посвящена представлению нового типа повествования, имеющего целью «удовлетворение особой интеллектуальной потребности, которую не могут удовлетворить произведения других жанров»1.
Н. Зоркая выделяет несколько «мотивов» чтения детективов . К первому она относит рационализм просвещения и культ науки, ведь именно в детективе происходит разоблачение всего тайного. Другое объяснение дается уже в контексте пограничных исследований литературных произведений: читателя привлекает актуализация момента переживания тайны, состояния неопределенности.
Творческое наследие Э. По стало благодатной почвой для развития разных литературных жанров. Одним из них является детектив, классические
1 Вольский H.H. Легкое чтение. Работы по теории и истории детективного жанра. Новосибирск, 2006. С. 2.
2 Зоркая Н. Проблемы изучения детектива // Новое литературное обозрение. 1996. № 22. С. 65-77.

1) «...криминальный триллер (the crime thriller) основан на изображении психологии характеров - что могло заставить А желать смерти Б?»;
2) «...здесь часто нет сыщика или, если он/она и присутствует, то играет второстепенную роль»;
3) «...описание места действия (the setting) часто является существенным для создания атмосферы и тона (the atmosphere and tone) истории и может быть неразрывно связано с природой самого преступления (the nature of the crime itself)»;
4) «...социальный ракурс истории (the social perspective of the story) часто является ключевым и затрагивает некоторые аспекты общества, закона и правосудия»;
5) «жизнь героев показана и после совершения преступления, и часто описание их последующего поведения может быть важным для создания впечатления от новеллы (the story’s effect)»50.
Хотя принадлежность современного , криминального триллера к детективной литературе часто оспаривается ввиду смещения в нем акцента с расследования на совершение преступления, этот жанр восходит именно к детективу, став его отдельной ветвью на более позднем этапе развития детективной литературы. Возросший интерес к деятельности подсознания, мотивам совершаемых преступлений стал причиной возникновения этой новой жанровой разновидности. Но именно контраст ракурсов повествования, основанный на двойственной природе преступления как социального явления (расследование злодеяния не может произойти без его совершения) становится доказательством единого происхождения детектива и криминального триллера. В «новеллах самообличения» По, отмеченных особым «мрачным» колоритом повествования, мы можем встретить все перечисленные выше особенности триллера. Они были созданы несколько позднее «логических» новелл, что указывает на творческую эволюцию
50 Scaggs J. Crime Fiction. P. 107-109.