Фабула неравной любви в русской классической литературе : историко-типологический аспект

• Автор: Лаврентьева, Алла Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Бирск
• Количество страниц: 191 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Заимствование и адаптация фабулы неравной любви в русской литературе первой половины XIX века
1.1. Формирование фабульного инварианта любви в поэме И.Ф. Богдановича «Душенька» и повести Н.М. Карамзина «Бедная Лиза»
1.2. Рефлексивно-ироническая трактовка фабульного инварианта в новеллах A.C. Пушкина «Станционный смотритель» и «Барышня-крестьянка»

1.3. Повесть «Бэла» М.Ю. Лермонтова: фабула неравной любви как

служебный элемент поэтики

Глава 2. Развитие фабулы неравной любви в творчестве писателей второй половины XIX века
2.1. Социально-психологическая вариация фабулы в рассказах И.С. Тургенева «Свидание» «и «Ермолай и мельничиха»
2.2. Народно-поэтическая стилизация фабулы неравной любви в «Снегурочке» А.Н. Островского и «Очарованном страннике» Н.С. Лескова

2.3. Философско-психологическая вариация фабулы в романах Ф.М.

Достоевского «Идиот» и «Подросток»
Глава 3. Реактуализация фабулы неравной любви в литературе рубежа XIX-XX веков
3.1. Криптопародия фабулы в повести А.П. Чехова «Драма на охоте»
3.4. Неравная любовь в романе Л.Н. Толстого «Воскресение»:
возвращение к фабульному инварианту
Заключение
Список использованной и цитированной литературы

Введение
Предлагаемое диссертационное исследование относится к теории и истории фабулистики и сюжетосложения, в которых по-прежнему важными являются проблемы изучения фабульного репертуара русской классической литературы.
Теоретической базой представленной работы стали труды таких видных литературоведов, как А.Н. Веселовский, Б.В. Томашевский, А.Л. Бем, В.В. Кожинов, Б.М. Жирмунский, В.Я. Пропп, Н.Я. Берковский, Б.Ф. Егоров, В.А. Зарецкий, Е.М. Таборисская, М.М. Бахтин, В.Е. Ветловская и, в наиболыной степени, Р.Г. Назиров, который изучил и описал основные фабулы в произведениях A.C. Пушкина и Н.В. Гоголя1.
Актуальность диссертационной работы состоит в том, что в ней предлагается типологическая характеристика одной из наиболее распространенных в русской классической литературе фабул - фабулы неравной любви.
До сих пор она специально не рассматривалась, поэтому необходимо выделить инвариант и генерализующие мотивы данной фабулы, рассмотреть ряд ее репрезентативных вариаций и описать
1 Веселовский А.Н. Историческая поэтика. - М.: Высшая школа, 1989;
Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика. - Л.; Госиздат, 1925; Бем А.Л. К уяснению историко-литературных понятий// Известия ОРЯС АН. 1918. Т. 23.Кн.1; Кожинов В.В. Сюжет, фабула, композиция // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. - М.: Наука,1964; Жирмунский Б.М. Избранные труды. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. - Л.: Наука, 1977; Пропп В.Я. Исторические корни волшебной сказки. - Л.; Изд-во Ленинградского университета,1986; Берковский Н.Я. Литература и театр: статьи разных лет. — М.: Искусство, 1969; Егоров Б.Ф., Зарецкий В.А., Таборисская Е.М., Штейнгольд А.М. Сюжет и фабула // Вопросы сюжетосложения. — Рига. — 1978. — №5; Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. — М.: Искусство, 1986; Ветловская В.Е. Вопросы теории сюжета // Русская литература и культура нового времени. - Спб.: Наука, 1994; Назиров Р.Г. Традиции Пушкина и Гоголя в русской прозе. Сравнительная история фабул. Диссертация в виде научного доклада на соискание ученой степени доктора филологических паук. — Екатеринбург, 1995.

соотношение традиционных и индивидуально-новаторских контекстов и смыслов этих вариаций.
Научная новизна диссертации состоит в том, что в ней на материале русской литературы конца XVIII — начала XIX века впервые выделяется и характеризуется фабула неравной любви, а также дается типологическое описание истории указанной фабулы от формирования ее инварианта в рамках сентиментальной культуры до ее вариаций в прозе рубежа XIX — XX веков. Кроме того, в рассмотренных произведениях прослежена трансформация сквозных фабульных мотивов.
Материалом исследования являются следующие произведения: поэма И.Ф. Богдановича «Душенька», повесть Н.М. Карамзина «Бедная Лиза», новеллы A.C. Пушкина «Станционный смотритель» и «Барышня-крестьянка», повесть «Бэла» из романа М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени», рассказы И.С. Тургенева из «Записок охотника» «Свидание» и «Ермолай и мельничиха», пьеса А.Н. Островского «Снегурочка», романы Ф.М. Достоевского «Идиот» и «Подросток», повесть Н.С. Лескова «Очарованный странник», повесть А.П. Чехова «Драма на охоте», роман Л.Н. Толстого «Воскресение».
Выбор этих произведений определяется их наибольшей репрезентативностью для выстраивания типологической схемы эволюции фабулы. Полное описание генетических связей между различными вариациями фабулы далеко превосходит возможный объем диссертационного исследования, и претендовать на такую полноту с нашей стороны было бы самонадеянно. Тексты, составившие материал диссертационной работы, на наш взгляд, наиболее адекватно очерчивают круг типологических вариантов фабулы неравной любви в русской литературе.
Относясь к разным литературным эпохам, жанрам, а, иногда и к

сентименталисты, решил свою авторскую задачу.
Ему не просто нужны были дорожные впечатления, способствовавшие изучению быта и нравов в России, как, например, А.Н. Радищеву. Пушкин искал новые художественные формы «философского осмысления мира»60, «дорожный» хронотоп стал для него средством раскрытия чужого сознания.
Для реализации такого замысла он ввел в «Повести Белкина» образ рассказчика, отличного от собственно автора. Иван Петрович Белкин изображен A.C. Пушкиным как некий литератор, который «стремится придать рассказанным житейским историям чуждый им мелодраматический колорит» и следует современной моде61.
Дистанция, оформленная между автором и рассказчиком как разница между их повествовательными позициями, приводит к массе несоответствий и, как следствие, к эффекту «спектакля», в котором «актеры» играют «роли того или иного плана, изображают те или иные характеры, и при этом остаются совершенно другими людьми. Повествователь, по своему усмотрению, прикрепляет к персонажам то одно, то другое клише. Героев с живым лицом он жаждет «подогнать» под известные ему книжные стереотипы, что в глазах Пушкина было весьма забавным»62.
«Станционный смотритель» отличается от всех других повестей грустным настроением, нарастающим к концу повествования. В этом произведении явно просматриваются литературные реминисценции. Само его построение, представляющее «основную историю в рамке сказового слова смотрителя, а это последнее - в рамке рассказа
60 Селезнев Ю. Проза A.C. Пушкина и развитие русской литературы. К поэтике сюжета // В мире Пушкина. С. 438.
61 Хализев В.E., Шешунова С.В. Цикл A.C. Пушкина «Повести Белкина». - М.:
Высшая школа, 1989. С. 40.

1 ам же.