Проблема женской реализации в творчестве А.Я. Марченко

• Автор: Сварчевская, Татьяна Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 168 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Г лава I. Особенности восприятия творчества и личности А .Я. Марченко
Раздел 1. Произведения Марченко в оценках критики 1840-х - 1860-х годов
Раздел 2. Личность и творчество писательницы в работах конца 1880-х - начала 1890-х годов
Г лава II. Пути и способы реализации женской личности в творчестве А.Я. Марченко
Раздел 1. Социально активная героиня в произведениях Марченко как авторский идеал
1.1. Инвариант образа самостоятельной героини в повести
«Гувернантка» (1847)
1.2. Образ наставницы как тип независимой героини
в романах «Тернистый путь» (1849) и «Дина» (1853)
Раздел 2. Традиционные модели женской жизни в произведениях
Марченко
2.1. Женское самоотвержение как предмет
эстетической полемики с современниками
(«Портрет», 1850; «Умная женщина», 1853)
2.2. Драматические коллизии любовной жизни
героини в произведениях второй половины
1850-х— 1860-х годов
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
В последнее время в отечественной и зарубежной науке активно обсуждается вопрос о значимости женского участия в литературном процессе. Такой исследовательский интерес определяется стремлением воссоздать целостную картину развития русской литературы и необходимостью откорректировать представление об историко-литературном процессе, в частности - восстановив забытые женские имена. Эта проблематика актуализировалась благодаря развитию гендерных исследований, которые стимулировали внимание к творчеству западноевропейских и русских писательниц. Корректируя существующие социокультурные представления, гендерный подход позволил отказаться от традиционных предубеждений в отношении женского творчества и наметил новую систему координат восприятия, интерпретации и осмысления текстов не только забытых писательниц, но и известных мужских авторов1.
Результатом этого процесса явилось большое количество научных работ, посвященных изучению наследия авторов-женщин, чье присутствие в литературе долгое время замалчивалось2. Инновативные
1 См.: Строганова Е.Н. Категория «гендер» в изучении истории русской литературы // Пол и гендер в науках о человеке и обществе / Под ред. В. Успенской. Тверь: Феминист-пресс, 2005. С. 151-158.
2 См.: Gilbert S., Gubar S. The Madwomen in the Attic: The Woman Writer and Nineteenth Century Literary Imagination. New Haven: Yale University Press, 1988; Kelly C. A History of Russian Women’s Writing 1820-1992. Oxford, 1994; Women writers in Russian Literature / Ed. by Toby M. Clyman, Diana Green. Westport; London, 1994; Women and Russian Culture. Projections and Self Perceptions / Ed. by R. Marsh. N.Y.; Oxford, 1998;

исследовательские стратегии позволили привлечь внимание к целому ряду принципиальных вопросов, связанных с женским авторством, и в частности - проблеме творческого самовыражения женщин, или женской креативности3.
Вопрос о творческих возможностях женщин и о границах их реализации существует на протяжении многих десятилетий, но проблема всегда решалась не в пользу авторов-женщин, о чем свидетельствует отсутствие женских имен в литературном каноне. Их творчество не включено в школьные и вузовские программы по истории русской литературы, представленной исключительно мужскими именами, - так изначально формируется представление, что женщин-авторов не было4.
Rosenholm Arja. Gendering Awakening. Femininity and the Russian Women Question of the 1860s. Helsinki: Kikimora Publications, 1999; Савкина Ирина. Провинциалки русской литературы (женская проза 30-40-х годов XIX века). Wilhelmshorst: Verlag F.K. Göpfert, 1998; Строганова E.H. «Заветный вензель» Ж да 3. Жорж Санд в русском литературном каноне // Пол. Гендер. Культура: Немецкие и русские исследования / Под ред. Э. Шоре и К. Хайдер. М.: РГГУ, 2000. Вып. 2 и др.
3 См.: Хайдебранд Р. фон, Винко С. Работа с литературным каноном: Проблема гендерной дифференциации при восприятии (рецепции) и оценке литературного произведения // Пол. Гендер. Культура. Вып. 2; Шоре Э. Женская литература XIX века и литературный канон: К постановке проблемы // Проблема автора в художественной литературе. Межвуз. сб. научных трудов. Ижевск: Удмуртский ун-т, 1998; Розенхолъм Арья. «Свое» и «чужое» в концепции «образованная женщина» и «Пансионерка» Н.Д. Хвощинской // Studia Russica Helsingiensia et Tartuensia IV: «Свое» и «Чужое» в литературе и культуре / Ред. Р. Лейбов. Тарту: Tartu Ülikooli Kirjastus, 1995; Строганова E.H. Женская литературная критика как культурный феномен второй половины XIX века (М.К. Цебрикова) // Социальная история: Ежегодник, 2003. Женская и гендерная история / Под ред. Н.Л. Пушкаревой. М.: РОССПЭН, 2003; Шоре Э. «Желание любви и страстное стремление к искусству» (Е. Ган и ее рассказ «Идеал») // Филологические науки. 2000. № 3; Она же. Елена Ган - русская Жорж Санд? // Пол. Гендер. Культура. Вып. 2.
4 См. об этом: Савкина Ирина. Пути, переулки и тупики изучения истории русской женской литературы // Женский вызов: русские писательницы
значение я изобразил под именем Леонина»72. Марченко в своей повести использует соллогубовскую сюжетную коллизию. Сходство явно обнаруживается на уровне системы персонажей, с той разницей, что центральным действующим лицом «Гувернантки» выступает молодая девушка Елена Линкевич, характеристики которой отсылают не к соллогубовскому Леонину, а к лермонтовскому Печорину. Героиня Марченко, вступающая в конфликт с обществом, оказывается психологически близка Печорину. Своих литературных прототипов имеют и другие персонажи Марченко. Так, образ княгини Боринской, оттачивающей свое мастерство в науке кокетства, отсылает к героине Соллогуба графине Воротынской. Изображая Бухарина, писательница акцентирует черты Сафьева, например в том, что касается характеристики его жизненных принципов и отношения к главной героине. Однако это не простые повторения. Обращаясь к опыту современной литературы, Марченко модифицирует сюжет, преобразуя его в соответствии со своим эстетическим заданием. Далее мы более подробно остановимся на вопросе о том, с какой целью Марченко обращается к произведениям современников. Сейчас важно отметить то, что подобные переклички критик рассматривает как проявление художественной беспомощности автора, называет героев «Гувернантки» «бледными тенями» и «случайной обстановкой» и советует писательнице «не увлекаться повестями большого света».
Как можно заметить, суждения современников не дают представления об индивидуальных особенностях творческой манеры писательницы, поскольку вне зоны восприятия остается многое, что не
72 Соллогуб В.А. Воспоминания графа В.А. Соллогуба: Гоголь, Пушкин и Лермонтов. М.: Типография Грачева и К., 1866. С.64.