Поэтика стихотворной драмы Серебряного века

• Автор: Власова, Татьяна Олеговна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 209 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1.Традиции, наследуемые стихотворной драмой Серебряного века из русского Золотого века
§ 1Л. Особенности функционирования стиховой драматической речи в комедии в стихах А.С.Грибоедова «Горе от ума» и в стихотворной драме Серебряного века

§1.2. Сюжетно-композицнонная организация стихотворной драмы

А.С.Пушкнна («Борис Годунов», «Маленькие трагедии») и стихотворной драмы Серебряного века

§1.3. Интонационно-ритмическая организация стихотворной драмы

А.С.Пушкнна и стихотворной драмы Серебряного

века
§1.4. Поэтическая речь и особенности организации диалога в стихотворной драме Серебряного века
Глава 2. Доминантные черты героя-персонажа-маски в стихотворной драме Серебряного века и способы их актуализации
§2.1. Проблема лица и маски в стихотворной драме Серебряного века
§2.2. «Кукольность» и «масочность» как свойства героев стихотворной драмы Серебряного века
§2.3. «Идея куклы» в культурном сознании Серебряного века. Опыт возрождения кукольной мистерии
§2.4. Поэтика сна в стихотворной драме Серебряного века. Мнимая динамика

Глава 3. Особенности конфликта в стихотворной драме и
«доминантный жанр» рубежа XIX—XX вв
§3.1. Природа конфликта в стихотворной драме Серебряного века.
Неоромантическая тенденция
§3.2. Стихотворная драма Серебряного века и философия музыкальной драмы Р.Вагнера. Мистериальное начало
§3.3. Мистерия как идеальная жанровая модель в исканиях драматургии Серебряного века
§3.4. «Новая мистерия» и феномен «синтеза искусств» в контексте культурфилософии Серебряного века
Заключение
Библиография

Введение
Стихотворную драму Серебряного века, утратившую свое «прикладное» значение и почти потерявшую связь с театром, справедливо считают самым сложным театрально-драматическим образованием и называют «пьесами для чтения». А.Блок связывал это с тем, что в драме, которая помогает поэту «объективировать свои душевные переживания», «отсутствует техника, язык и пафос, - в ней зачастую нет еще и действия. Она парализована лирикой»1. Усложнение поэтики драмы на рубеже XIX-XX веков, ввиду того, что она ассимилирует потенциал лирики и делает главным жанрообразующим признаком стихотворный тип речи, приводит к возникновению совершенно особого «театра поэтов», который полемически отталкивается от «натуралистического» театра и драмы второй половины XIX века. Он предлагает новый тип героя, разрушающий прежние представления о «типах» и «типическом», и новый тип конфликта, не располагающий, как раньше, героев «друг против друга» ввиду несовпадения их ценностных и социальных ориентаций. «Театр поэтов», или стихотворная драма Серебряного века, утверждает свободу от необходимости говорить об актуальных проблемах, включенных в конкретный исторический, политический, социальный, психологический план, и абстрагируется от текущего момента жизни, как частной, так и общественной. Это соответствует ведущей для искусства Серебряного века тенденции к мифологизации и театрализации как способу отойти от видимости, обыденности, повседневности и создать «иной мир», пребывающий между двумя измерениями: реальностью и условностью. Мифологизация и театрализация отвечали общему стремлению к преображению человека и самого устройства жизни и являлись формами «мироотражения» и «миростроения», играющими со знаками прошлых культурных эпох. «Интерес к стилю различных эпох, смакование различных эстетических
1 Блок А. О дра.!е// Блок. А. Собр. соч.: В 8 т. - М.: Л. 1962. Т. 5. С. 172.

превращается во фрагменты»52, так как герою не приходится оказывать активное сопротивление обстоятельствам и выстраивать линию поведения так, чтобы двигаться вперед, к разрешению конфликтной ситуации и к восстановлению нарушенного равновесия. Например, Дон Гуан в очередной раз демонстрируя предприимчивость в любовных похождениях и пытаясь одержать победу над женщиной, будь то Лаура или Донна Анна, не встречает серьезных препятствий, так что вариации драматических ситуаций, в которых оказывается герой, укладываются в одну схему, а, сцены, соответственно, «рифмуются» между собой и пространственно и ситуативно. Ю.Б.Чумаков связывает это с тем, что Дон Гуан действует либо в условиях «абсолютной предопределенности», либо в условиях «абсолютной свободы, отчего все происходящее кажется подобным сну» и кружению на месте.
Статичность и недостаток (или отсутствие) внешнего действия - общее свойство драматургических опытов А.С.Пушкина и поэтов Серебряного века, отменивших зависимость действующих лиц от внешних обстоятельств действия и устранивших из смысловой структуры драмы фабульные мотивировки. Это связано с тем, что драматические коллизии в стихотворной драме находится не вне, а внутри личности. Не случайно А.Ахматова, отмечала лирическое начало в «Маленьких трагедиях» А.С.Пушкина и подчеркивала, что «перед нами - драматическое воплощение личности Пушкина, художественное обнаружение того, что мучило и увлекало поэта»53, а именно напряженное переживание близкого соседства смерти.
Смерть становится главным действующим лицом драматического цикла, а главным сюжетным событием, по замечанию М.Цветаевой, оказывается «неожиданная, преждевременная, «сюрпризная» гибель». Творческое, личностное противостояние смерти как непреложной силе есть разрешение вопроса о свободе и необходимости, ставшего особенно
52 Чумаков Ю.Б. Поэтика стихотворной драматургии А.С.Пушкина. — СПб., 1999. С.132.
53 Ахматова A.A. «Каменный гость» Пушкина // Пушкин. Исследования и материалы. -М.; Л., 1962. Т. 2. С. 185-195.